以美学的视角浅析《罗拉快跑》
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[摘要] 影片《罗拉快跑》是德国一部崭新的电影，它是一部探索性电影，是一部视听感极强的电影。影片主题是写爱情，罗拉为了营救爱人不顾一切拼命奔跑，三个奔跑过程，三种不同结果。本文从“跑”谈起，以美学视角对影片进行浅析。影片结构新颖，开篇精彩，色彩鲜明，强调主观真实。导演处处体现对电影美学的思考，给观众留下极强的审美感受，让观影者看后不断地思考与回味。
[关键词] 奔跑；结构；时间；色彩；真实
一、影片的梗概
在德国柏林，黑社会曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭不断地打电话到处借钱。电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱，曼尼被急救车撞死。第三次奔跑：罗拉在赌场赢到钱，曼尼找回丢失的钱，罗拉、曼尼成为富人。
影片给人最大的印象是罗拉拼命地奔跑及三个奔跑过程和三种不同的结果。导演选择了一种最原始的动作“跑”来表达爱情。罗拉的“跑”给人一种原始的生命的冲动。在奔跑之中，让观众感觉到自己的血脉与罗拉一起责张，感觉到自己的双腿与罗拉一起伸展。导演用奔跑去诠释时间的存在。罗拉为他人奔跑，为爱情奔跑。这种拼命地奔跑与激烈震荡的背景音乐的结合给观众一种强烈的感受。导演强调了跑的多种视觉效果，用大量移动镜头来渲染罗拉的奔跑，罗拉多次在桥下、隧道中奔跑，前景是水泥柱子，深景是罗拉，表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑；用不稳定的镜头着意造成影像的不稳定与晃动，主要体现罗拉奔跑中的生理视觉感受，能让观影者有切身的同感体验；还用了大量固定推拉镜头，从高空俯视拍摄，在视觉上造成强烈的反差，罗拉由大变小，在巨大空旷的广场上奔跑，导演注重从视觉和内心感受来刺激观众。
影片还重视听觉感受，伴随奔跑的是强烈的声音。影片声音方案的核心是主观声音，即影片主观的音乐贯穿，影片客观环境真实的音响很少，这充分地体现了导演对现代音乐的喜爱与迷恋。我们应该注意到导演似乎不相信我们人类器官所听到看到的世界的真实性，更相信他的内心所感受到的主观真实，他用主观声音努力表现这种主观的更高层次的真实。伴随罗拉的奔跑影片用快节奏的音乐贯穿，这种音乐既渲染了气氛，同时又加快了节奏，这种音乐是时下流行的新潮音乐，新潮音乐无疑给观众带来了新的感受与刺激。让观众在他营造的氛围中忘掉一切，不自觉地进入角色，带着一种力量和激情与影片一起共振，与罗拉一起奔跑。
二、关于影片的结构
符合美学的规律，影片的结构是明显的三大块，三大块本身的叙事各自独立，没有叙述的关联，使三大块连为整体的是整个影片的立意和作品的主题。这样的表达方式和表达内容在往常的电影里是很少见的，这种艺术处理手法，是让有艺术思维的人看后进行反复思考的。影片是典型的版块式结构，这种结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，与通常电影的“常规剧作结构”不同。影片的这种结构方式不是在讲述一件事情，而是在探索怎样进行艺术表达的问题，他重点想让人明白艺术的表达有多种可能性，在75分钟内导演用三种可能性来表达罗拉营救曼尼的多种可能性。还应注意的是影片的时间处理，罗拉三次奔跑，每次奔跑的电影长度与现实中的实际时间的长度基本一致，都是20分钟，这种罕见的处理方法让观众对时间历程有一个真实的感受。
三、影片结构示意
开篇(IO分钟)曼尼丢钱。
第一次奔跑(20分钟。正常)超市抢钱。罗拉身亡。
转场：冥界(3分钟)
第二次奔跑(20分钟。推迟)银行抢钱。曼尼身亡。
转场：冥界(2分钟)
第三次奔跑(20分钟。提前)赌场赢钱。成为富人。
影片这三大板块即罗拉三次奔跑，它们相对独立，中间用冥界进行连接，让观众很自然地进行前后的这种衔接。其中时间(20分钟营救，牢牢抓住了观影者的神经)因素起了关键的作用，罗拉在下楼梯时时间的提前还是延迟是一个关键点。将出现三种不同的奔跑过程及结果。这种表达方式类似是游戏的闯关，是不现实的，但现实确实存在多种可能性，可是现实只能有一种过程与结果。这种艺术处理，在电影中是全新的。它是纯艺术的处理手法，有游戏的性质，它让人去思考，去联想。让观众对导演大胆而创新的表现手法有一种感叹之情。
四、关于影片的开篇
影片精彩的开篇把观众的视听感觉一下子调动起来。有一种与众不同在吸引着观众。
1 导人
(1)字幕：文字明确表明：本片是一场游戏。是一部探索电影。之后镜头推向时钟，然后进入时空隧道。
(2)钟表的道具。首先，钟表是时间的标志。罗拉奔跑最紧密的就是与时间的关系，在影片的开篇就给观众一个暗示。其次，制作者把钟表作成一个尖牙利齿的小怪兽，不仅表现岁月无情，还表现时间对人生命的吞噬；更反映出制作者追求视觉刺激。
(3)时空隧道的利用。镜头从钟表盘向上升，最后升至表盘上的小怪兽，那小怪兽张着嘴，露出尖牙利齿。从怪兽的嘴推人，影像全黑，进入时空隧道。进入隧道后选了一个十字路口，此时有一种象征意味。镜头内黑压压的人群，表现人口的膨胀和人的无目的性。快镜头造成众多的人如木偶般机械地涌动，人们行色匆匆，如世间的匆匆过客。十字路口潮水般涌动的人群中几个次要人物相继出现：女职员，推车妇人，偷车男孩，梅耶叔叔……
2 开篇(动画)
快节奏的音乐声中，动画制作的罗拉(红色头发、蓝色上衣、绿色裤子)在充满牙齿的时空隧道中奔跑。节奏、速度不断加快，牙齿开始旋转，罗拉开始旋转。牙齿、罗拉越转越快。最后，罗拉被时空隧道吞噬。这种以游戏的形式暗示影片主角的奔跑，是导演的良苦用心。
3 故事开始
以足球快速从高空降落，镜头从落人一座城市，到落人一幢楼房，最后落入一个房间――罗拉的房间。罗拉房间急促的电话铃声，真人罗拉冲进自己的房间。接下来值得注意的是特写镜头，红色头发的罗拉手举着红色的电话话筒；电话那边，曼尼站在街道电话亭打电话，黑色上衣的曼尼手举黑色话筒，他哭着告诉罗拉：他的钱丢了，拾钱的是一个流浪汉。本段落的色调分彩色片和黑白片两部分。彩色片表现现实，黑白片表现曼尼回忆丢钱的过程。这种彩色片与黑白片的交替出现，给观众一个清晰的回忆与现实的区别。这种色彩的应用从美学角度看它不仅给视觉造成一个反差，更能把导演的意图表达清楚。
五、关于影片中几个场景片段的美学分析
罗拉房间：罗拉在脑海中搜索借钱人，导演用影像表达思绪，先是一个动画人物拉开记忆之门，然后罗拉身体 开始旋转，旋转中不断跳切罗拉亲朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混乱到清晰，表现了罗拉的思绪由纷繁混乱到清晰集中的过程，与此同时，罗拉身体旋转的速度也由快到慢，最后照片停止在父亲。定格变成了正常的速度，父亲摇头，预示罗拉向父亲要钱过程的艰难。这种艺术表达方式让观众也随着罗拉思维而变化，这种由快到慢，由混乱到清晰，由旋转到定格，对比手法的运用给观众视觉造成很大的反差，观影者内心感受也是随影片镜头而变化的。
楼梯：是影片的又一个标志，罗拉下楼的起始点，也是影片叙事时间线索的关键点，罗拉下楼那一刻的快慢，决定了后面的所有事情的变化，第一次下楼，狗叫(动画)，时间基本正常；第二次下楼男孩绊罗拉(动画)，罗拉滚落下楼梯，时间迟了几秒；第三次下楼，罗拉跳跃过狗与男孩(动画)，时间早出几秒。出现三种不同的结果。接下来动画与真实场景交替出现来吸引观众的眼球，动画之后转场到母亲房间，从母亲房间电视机里播放的动画片转入到下一场景楼梯，动画片的内容就是下一个场景发生的内容，这种转场连贯又趣味盎然。
耐人寻味的镜头：曼尼、罗拉、钟表出现在同一个画面构图中，在一个画面中表现三个不同时间表现的内容，加快了影片的节奏，这种新颖的构图，使观众把三方紧紧地联系在一起，把观众的兴趣集中在时间的关键点上。罗拉的时间只有20分钟，晚一秒钟就是死亡。观众们屏住呼吸，心惊肉跳地关注着罗拉最后的分分秒秒。每一个人都在默默地祈祷，祈祷罗拉能够在最后一分钟赶到。“20分钟营救”犹如一块神奇的魔石，牢牢地抓住了观众的神经。这正是全片的剧作核心，它已经代替了剧作上的严密的布局安排。
六、关于影片的色彩
影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色。黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色。
黑白色运用：(黑色)曼尼的上衣、曼尼的电话、修女的衣服、盲妇的眼镜、帽子，银行警卫的衣服；(黑白相间)父亲的服装、父亲情人的服装、(黑白色)超市外面的挂钟；(白色)母亲的衣服，总之，罗拉之外的众人生活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。
红色：罗拉的头发、罗拉家的红色电话、罗拉奔跑时街道背景的色彩。各种色彩中，红色是最刺激人的视觉器官的颜色。同时。红色是鲜血的颜色，红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用，首先体现在主人公罗拉身上。导演为了强调和赞美罗拉，为了把他钟爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。
导演显然觉得，红色的服装、红色的道具已经不足以表现罗拉。所以，他们将罗拉最醒目、最突出的部位――罗拉的头发染成了红色。于是，红色头发的罗拉，为了爱情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱的街道上。在一片黑头发、白头发、黄头发中奔跑。罗拉的红发犹如一名奥林匹克运动员手中高擎的红色火把。火把中燃烧的是罗拉炽烈的爱情。同时，红色还代表着不安和危机。红色的电话，罗拉奔跑时背景街道的红色，偷车男孩的红色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的红色急救车，急救车上救生员的红色衣服等等。一连串的红色表现世界的不稳定感和危机感。导演把有彩色与无彩色发挥得淋漓尽致，让观影者无不暗自敬佩他对色彩的感悟。充分表明导演对影片清晰主观的把握与控制。
七、关于影片的真实
罗拉营救曼尼三个过程和三种结果。对于我们只是生活在“现在进行时”的人类来讲，三个过程和三种结果是不可能的，是“不真实”的。但是，影片并不着意表现事件的真实。或者说，导演根本不想像往常的电影那样，去表现某些具体事件和具体人物的真实。而是强调艺术表达的多种可能性的真实。
从更深层次理解：导演实际上有更高层次的表达。他不是在表达某一具体事件的“小真实”。影片的主人公是我们整个人类，他要表达的是当今世界整个人类的整体感受，他要表达人类面对当今变幻莫测的世界的茫然和无法把握的心态的“大真实”。不拘泥于事件本身的发生与否，表现人类共同的感受。这是一种更高层面的“真实”，也是艺术创作的一种更高的境界。
《罗拉快跑》是一部崭新的电影，是一部耐看(可视性强)的电影，值得我们去欣赏和研究。