电影音乐中的声乐艺术
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[摘要]“声音赋予画面以生命”，电影音乐是电影艺术发展所不可或缺的重要元素，而声乐更是以一种独特的艺术形式出现在电影音乐中，并发挥着它独有的特性，在声像交融，音画相映的结合中，巧妙的运用音乐形象来突出主题思想，展开戏剧性的矛盾冲突，抒发人物的内心感情，进一步地烘托语言，渲染气氛，提高电影的艺术水平。此外声乐在电影音乐中具有多样性的特点。反映出时代感和地域色彩，也体现出民族性。
“声音赋予画面以生命”，毋庸置疑，电影音乐是电影艺术发展所不可或缺的重要元素，而声乐更是以一种独特的艺术形式出现在电影音乐中，并发挥着它独有的特性。本文通过对电影艺术的研究，着重探讨声乐在电影中的应用。
声乐是音乐艺术的一种，是一门综合艺术，它集生理学、物理学、心理学、音响学、哲学等元素于一体，利用声学上的各种技能和技巧，最终反映人的思想活动和精神。声乐艺术是通过歌唱来传达思想感情的，它必须在人们自身声音的生理基础上，通过正规、系统的训练，甚至达到一定高难度的训练水平才能完整地抒发其情感。要真正理解声乐艺术，我们就应该从一个审美的角度来理解和表现声音，以声音的变化为手段传达美和情感，最终使听众产生情感上的共鸣，这才是声乐的真实意义所在。
艺术以情感交流为目的，因此思想情感的表达和接受，是需要相一致的，至少应该建立在相互接近的思想感情基础之上，才能够达到彼此之间的理解和感动。因此，声乐艺术表现力的强弱取决于能否准确把握并且恰当表现出人们各种层次的共通的情感思想。我们必须熟练地运用技能技巧，通过声音的调节，恰如其分地表现内心的情感，从而全身心地投入到艺术表现中去。
声乐艺术是一种善于表现和激发感情的艺术，有了优美的歌喉与清晰的咬字吐字的完美结合、以及声音语调造型的艺术处理技巧，而缺乏情感的准确依据与生动表达，是不可能完成声乐艺术的创造任务的。俄罗斯著名的男低音歌唱家夏里亚平说过：“对于一个真正的歌唱家来说，仅仅掌握歌唱技术是不够的，还应该用声音表现出各种音乐情节，表现出人物的各种心情，发出为表现一定情感所需要的音调。”我国传统的歌唱理论从《乐记》开始，就总结了“声”与“情”的关系，“情动于中，故形于声”。甚至连唐代诗人白居易也说：“乐者发于声，声者发于情”。可见，声乐的艺术魅力与美感效果，取决于演唱者的情感表现，但要达到声情并茂，以声传情却很不容易。所以连诗人白居易也不得不感叹：“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声!”在电影作品中，声乐的出现并不普遍，往往只是起着画龙点睛的作用。
二、声乐艺术在电影音乐中的作用
目前我国电影学界和音乐学界界定电影的性质时，多取功能角度，其中涉及音乐在这门综合性艺术中的地位、作用、创作、欣赏以及与其他艺术元素的相互关系等诸多方面。《电影艺术词典》是我国电影艺术理论研究成果和创作实践的阶段性成果，有关论述最具代表性，它的定义是：电影音乐是“专为影片创作、编配的音乐，电影综合艺术中一个重要的组成部分，是一种新的音乐艺术体裁……电影音乐具有一般艺术的共性……但又具有自身的特征……”。音乐进入电影时，在声像交融，音画相映的结合中，巧妙的运用音乐形象来突出主题思想，展开戏剧性的矛盾冲突，抒发人物的内心感情，进一步地烘托语言，渲染气氛，提高电影的艺术水平。
三、电影中的声乐艺术
声乐在电影音乐中具有多样性的特点，以多种形式出现，如独唱、合唱、对唱、轮唱等，都能充分的表达出人物的情感。法国导演克里司托夫・巴拉蒂的作品《歌声伴我心》，影片讲述了一群接受“再教育”的“坏孩子”的成长经历。在片中，出现了合唱的表现形式，男主角小男孩以优美的歌声征服了观众，那个天籁的童声音乐《VciS sue tonchemin》把全剧推向了高潮，寓意黑夜即将过去，光明就要降临，在全片中声乐贯穿了整部电影，多种表现形式的声乐表演赋予了整个影片灵魂。
声乐是反映时代感的因素，各个时代的政治、经济、文化及社会生活有所不同，声乐的内容和表现形式也各有差异。在某一特定历史时期，声乐会受社会生活的影响而带有这一时期所留下的特殊痕迹。在影片中，为了真实的反映时代的社会风貌，可运用具有鲜明时代特色的声乐曲，生动的再现当时的政治生活、社会环境和人们的精神面貌，使观众通过声音明确地感受到这一时代的脉搏，达到烘托时代气氛、深化主题的目的。电影《祖国的花朵》中的插曲《让我们荡起双桨》，《芦笙恋歌》中《婚誓》，《上甘岭》中的《我的祖国》，是50年代后期极受钟爱、传唱极广的三首歌曲。这些歌曲一经唱出就想起那个时代的电影艺术。而香港电影插曲《酒干倘卖无》、《世上只有妈妈好》、《卖汤圆》等也曾风靡一时，成为那个时代的特有象征。另有一种给人以高雅感受的中国民歌、儿歌，留下记忆最深，例如《绣荷包》、《小河淌水》、《兰花花》、《在那遥远的地方》、《牧羊姑娘》等等。
声乐还反映了地方的色彩。声乐的地方色彩使由这一地区的地域环境、生活内容和习俗所决定的。在影片中，适当运用带有地方特点的声音，各个地方的民歌，创造色彩鲜明的声音形象，能更生动地表现该地区的社会习惯和风土人情，增加影片的生活气息和艺术感染力。如反映江南地区的民歌《春江花月夜》；体现广东特色的“广东音乐”；散发着老北京味儿的京韵大鼓；《红色娘子军》片中的海南民歌……这些音乐无不打上地区的烙印。
声乐还体现了民族的特性。特定的地理环境、生活内容和生活条件，构成了各个民族社会生活的民族色彩，形成了与其他民族不同的文化传统、风俗习惯和欣赏习惯。这些都可以反映到歌曲上，使声乐的内容和形式具有该民族的风格。在影片中，正是运用这些有特色的声乐歌曲及其独特的表达方式，如陕北民歌，创造人民群众所喜闻乐见的声音形象，来反映特定盼社会生活，表达该民族的思想感情，达到生动、强烈的艺术效果。
[作者简介]樊风龙(1975―)，女，江西财经大学艺术与传播学院音乐系讲师。