砚的鉴赏与修复(下)
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（接上期）多彩的另类砚
1.纸砚：以纸、石砂和漆制作的砚。也称漆砂砚。
2.汉砖砚：产于陕西汉中。将汉砖置于器皿中，淋生油浸泡，历数日后，去尽劣性，砖已滋润致密，即可雕刻成砚。此砚软滑发墨，难吸附水。
3.金砖砚：用北京皇宫专用的砖制作的砚。所谓金砖是在苏州用泥土以特殊加工的方法，制造的细料澄泥砖。从选土、脱坯、烧造、运输，到砍磨、铺墁，耗资巨大，堪比黄金，所以叫金砖。敲之有声、断之无孔，质细密而坚柔。（图1）
4.瓦砚：以古代建筑物上之瓦制作的砚。也称砚瓦。俗称瓦头砚。多取秦汉名瓦。
5.漆砚：上髹黑漆，外加朱漆，称为夹翥胎。砚轻便、坚固、耐用，在汉代流行。
6.其他还有瓷砚、银砚、铜砚、铁砚、玉砚、玛瑙砚、缸砚、陶砚、木砚（图2）、竹砚、橡胶砚、大理石砚、水晶砚、古货币砚等。
砚的鉴赏
如何准确地把握一方砚的好坏、优劣？怎样去赏析体会其中的美妙？ 这是每一个住砚者的渴望和追求。
1.体验
第一，遇到一方砚时，先不要入手观摩、把玩，应在其未被抟热前，先用手心轻贴砚面片刻，然后用手指擦一下，看是否有薄薄的一层水印，有水印者，说明砚凉，为佳,反之，暖者为差。因为，在掭笔过程中，受热涨冷缩自然现象的影响，砚越凉，笔尖越紧收在一起，不会出现分叉、髭毛的问题，作画时就不易出倒刺等败笔。好砚即使在炎热的夏天也同样冰凉如玉。
第二，将砚在手中持牢，掂掂分量,重者好,轻者差。这因为好的砚石结构细密的缘故。
第三，用手抚摸、用心感悟。砚细润柔滑,说明砚佳。古人称：“如孩儿面, 似美人肤”就是这个道理。
第四，用手指轻轻叩弹。砚佳则金声悦耳、铿锵玲珑。
第五，对砚堂呵气。经过以上四步，想必砚已被抟热，这时还能呵气成云、吹气盈珠，就一定是方好砚。
2.细观
要根据各种砚的基本特性，确定砚材的性能，这包括：类别、产地、色泽、纹理、石质、石性等，是否和这种砚台的特点相吻合？是否温润细腻、纹理清晰、完美无损、星晕明显、发墨利毫……
看雕刻工艺和时代风格
一块璞料，在雕砚家的手中，因材施艺，巧夺天工，使天然的纹理色彩形成天人合一的意境效果，就会神韵倍增，就会“化腐朽为神奇”。历朝的主要砚雕家为：①五代：李处士（陕西）；②南唐：李少微（安徽徽州）、周全；③宋朝：裴氏（河南灵宝）、万道人（湖北武昌）、王功靖（邢州平乡）、张思净、令休（江西信州）、吕道人（山西泽州）、刘万（河北滹阳）、刘生（江西吉安）、刘家（山东泗水）；④辽代：李让（山西大同）；⑤元朝：韩文善（浙江杭州）；⑥明朝：康诰（云南昆明）、张寅（江苏常熟）、叶(江西婺源）、赵三、齐讷庵（湖北咸宁）；⑦清朝：顾德麟，子顾启明，媳顾（邹）二娘，孙顾公望（江苏苏州）；梁仪（江苏镇江）、谢士骥（福建闽侯）、张崇益（上海松江）、徐道耽、王岫君、潘子和、谢奕、金殿扬、张纯（安徽桐城）、汪复庆（安徽歙县）、沈嘉林（安徽徽州）、沈吉羽（江苏常熟）、吴完夫（太仓）、吴育（吴江）、吾进（浙江海盐）、朱龙（浙江宁波）、朱旭（浙江海盐）、孙坤（昆山安亭）、孔传焯（山东曲阜）；⑧现代：陈端友（江苏常州）。了解、掌握这些著名的砚雕家，从款识上、风格上可以更好地鉴识名砚。
时代风格是鉴识名砚的又一例证。如：唐砚的特征是箕形或凤字（图3）。形制一端窄，一端阔，底部一端落地，一端有两足或单足。形似簸箕。宋砚的特征是抄手式砚（东坡砚）（图4）。砚体端庄，做工规整，砚下两墙足内敛。明朝有不加雕琢的平板砚。明清时期则注重繁花似锦的百花齐放的雕刻工艺。
4、其他佐证。如：款识、铭刻的内容是否与史料相符、吻合，出处可考；装潢配匣的材质、雕刻工艺与砚是否匹配；图饰图案的含义是否文雅、贴切、寓意深刻等。例如，文房多鱼形图饰图案是因为有读书进取、加官晋爵的寓意。
砚的养护
砚的养护有以下几点：首先，尽量避尘，以防污损；其次，以水养砚。明・屠隆《考余事》云：“凡砚池水不可令干，每日易以清水，以养石润。磨墨处不可贮水，用过则干之，久浸则不发墨”；再次，涤砚。每次用后以清水涤之不可以毡片故纸揩抹，可以滚汤涤洗，或以半夏切片擦砚，或以丝瓜瓤涤洗，或以莲房壳涤洗；最后，久置不用时以蓖麻子或核桃油擦砚滋润，保持光泽，并置于砚匣中。
砚的修复
在文物保护工作中，除环境危害外，来自另一方面的危害是文物操作不当问题。砚也不例外，由于磕碰、挤压、跌撞等外力的因素，会造成破损或碎裂，因此，古人有：“尤不宜令顽童持洗”的戒语。这些“不小心”都会损坏或毁灭砚台，使收藏者蒙受损失。一旦砚台受损，解决、补救的最好方法就是修复。
对于受伤严重、破碎或断裂的砚，需采取以下修复方法：
1.拼对编号：将碎块以大块为基，依次拼对编号，便于碎块在涂胶后的粘接过程中避免出现不必要的麻烦和错误。当然，只是断裂为两块，这一过程就可略去。
2.清理碎块断面：将碎块断面的污物剔除，清理干净。否则会使粘接缝隙增大，也会降低粘接牢固的强度，直接影响修复质量。
3.渗透加固：为了增强粘接牢固的强度，在粘接之前，对清理干净的碎块使用三甲树脂溶液进行断面刷涂渗透加固，待溶剂全部挥发、干燥后，再进行粘接。
4.拼对粘接：按编号拼对粘接。注意要先拼粘小块，再与大块相连，避免因斜口断面最后小块进不去的问题。使用的粘接剂是环氧树脂胶粘剂，此胶固化速度较快、使用方便，能够满足此类文物的修复要求。注意该胶在固化过程中易游离，要保证粘接精度，减少错位变形，需捆绑或卡子固牢，或采用EVA热溶胶辅助定位技术。热溶胶的特点是方便、无毒，几秒钟即可冷却固化，解除时不需溶剂，用吹风机稍微加热即可清除，并且不会对文物造成任何损伤。即先将碎块断面涂环氧树脂胶粘剂，根据碎块的形状将小木棍、铁丝等切剪成数段，在其两端用热溶胶固定于与粘缝的垂直方向上起到辅助支撑、粘接的加固作用，待环氧树脂完全固化后，将热溶胶和辅助棒清除。
5、补缺：如有缺失之处，就要依据残器的局部特点进行延展，复原补足整器，从视觉上完美化，使其再现美妙。需使用环氧树脂添加相应材质的石粉等为主要成分的原料，调和成胶泥作为填缝和补配的材料。待固化后将补配处打磨。
6、作色：根据文物修复原则，要做到修旧如旧、恢复原状。按照传统的修复方法，用黄蜡和墨，以火烘修复补正。至此，可使受伤严重，破碎或断裂的砚，又得以重新焕发风采。
对于一般轻微碰损、剥落的砚，用黄蜡和墨，以火烘修复补正即可。（全文完）