提按在运笔中的作用(上)

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提按是运笔过程中的基本技法，提以摄毫，按以铺锋。看似十分简单的动作，却倾注着用笔者的心血，让书家苦练修行一辈子。提按技法是书家的“特异功能”，运笔善于提按，线条美感便丰富而鲜明。一幅高水准的作品，其实就是书家熟练地驾驭提按的结果。

毛笔在运笔活动中，不仅要作平面“横向”运动，而且还要作立体“纵向”运动，从点、线构成的二维平面空间中解放出来，创造出具有立体笔墨韵味的三维立体空间。提按增强了线条“笔力”，生发出虚实相生的节奏，类似音乐之“旋律”。提按贯穿于整个运笔过程的始终，起笔、行笔、收笔都要“随提随按，亦提亦按”，形成为我所用的劲涩之笔。提笔使得线条明净、飞逸，犹如嫦娥奔月、仙女遨游，流露出轻盈优雅的动态美；按笔则体现出一种深沉、凝重、厚实、庄严的静态美。提按兼备，交相为用，云蒸霞蔚，波澜起伏，既显扬着雄健的阳刚之气，又传情出清丽娴雅的阴柔之美。没有提按，笔画只能是呆板、静止的线条，失去艺术之魂，无节奏和韵律感。

一、提按具有调锋功能

提按能随时转换笔锋，具有调锋的功能。提就是将笔锋提起，使铺开或弯曲的锋

毫收拢，让它立起来恢复原状或有一定的收复。按又可分为顿、挫、驻等用笔方法。顿，用笔时将笔锋位置、角度调好，下压重按，触纸较深；挫，顿笔后，将笔锋渐提，转动锋毫调整运行方向；驻，笔锋在起、收及折处，稍作停留，或借以取势，或变换方向。用笔就是要不断地调整笔锋的深度(立体感)和运行角度(笔画的平面角度及笔锋的倾斜角度)，“藏头护尾”、“中锋行笔”。调锋需要采用提按， 如果没有提按来转换笔锋，点画便会出现败笔。

用笔的原则是由书法审美的原则决定的，书法对线条的基本要求就是要有立体感。宋代米芾《群玉堂帖》中曰：“得笔则虽细为髭发，亦圆；不得笔，虽粗如椽亦褊。”得笔就需要调整笔锋，正确用笔。毛笔笔毛是软的，锋毫移动时，锋尖会偏向一侧，尤其是起、收及转折处，笔锋极易偏离轨道，那就需要通过提按不断调整锋毫将笔毛理顺理直。起笔须藏头，逆锋起笔，提笔转锋，按笔后调顺锋毫行进，通过提按的调锋功能，使点画藏头蓄势，不见入之迹。行笔不是板滞的平拖“直”过，而是调理锋毫，“万毫齐力”，“圆笔入纸，令笔心常在点画中行”，顺势演化，力透纸背，刻入纸中，呈立体感。收笔护尾，画尽而力、意未尽，还须运用提按调整笔毫，顿笔后全力回锋收束。提笔、顿笔、挫笔等都需要调整笔锋，或取势，或转向，或收毫，或铺毫，或藏锋，或出锋，使点画千姿百态，争奇斗艳。

二、提按调控疾涩速度变化

在运笔过程中，提按控制着疾涩速度。提笔疾而速，按笔涩而缓。疾笔，迅速推进，节奏明快，行笔有力而稳健，紧而速。涩笔，节奏延缓，摩擦力增大，行笔艰涩。用笔并非匀速的机械运动，而是有快有慢，有疾有涩，“如推若引行且留”，流畅中仍然含蕴着涩。疾不是单纯的快，不能浮漂、油滑，没有力感；涩不是单纯的慢，不能臃肿、呆板、凝滞。疾要保持沉着稳重，不能失态；涩要妍丽、刚劲，不失锋芒。提按幅度、频率不同，产生的疾涩变化程度也不同。行意足，流畅活泼，动态性强；留意显，活泼中有凝重，耐人寻味。“疾以取势，缓以藏机”，“疾而不飘，涩而不死”，互相渗透，互相包含。“太缓而无筋，太急而无骨”。太疾了，虚荣浮躁，华而不实，缺乏骨力；太涩了，枯燥刻板，僵化呆滞，失去生气活力。清代刘熙载《艺概・书概》中解释说：“用笔者皆闻涩笔之说，然每不知如何得涩。唯笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争，斯不期涩而自涩矣。”疾涩是有控制的快与慢，有方向和轻重的调配。疾笔显得轻健、爽利、飘逸、飞动、洒脱、豪放、风神显耀，涩笔显得精妍、凝练、稳重、庄严、古朴、浑厚、端庄有力。