提按在运笔中的作用(下)
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三、提按生发出轻重嬗变的线条
提按的力度不同，对纸面产生的压力也不同，压力有差异，轻重就不一样。轻笔，即提按时笔锋属纸浅，对纸面产生的压力小，笔道较轻细，“轻若蝉翼”，流畅飞动。重笔，即提按时笔锋属纸深，对纸面产生的压力大，笔画敦实凝重，饱满劲健，痕迹较明显。关于提按产生的轻重问题，胡小石在《书艺略论》中进行过详细的阐述：“用笔轻者，其效果为超逸秀发。用笔重者，其效果为沉着温厚。书之使笔，率不令过腰节以上。二分笔身，分处为腰，自腰及端，复三分之。至轻者用端部之一分，其书纤劲，所谓蹲锋。至重者用腰部之三分，其书丰腴，所谓铺锋。界乎腰端之间者为二分。”触毫有深浅，用笔有轻重。一般情况下，轻者蹲锋，入毫一分；重者铺锋，入毫三分。提按程度不同，轻重质感也不同:轻者纤劲，“超逸秀发”；重者丰腴，“沉着温厚”。“提笔出轻，按笔成重”，随提随按，边提边按，时轻时重，时隐时现。做到轻重有度，恰到好处，轻不纤弱浮滑，飘薄疲软,重不踬入泥潭，不能自拔。
四、提按造化出肥瘦得体的线条
肥瘦也可以看作笔画的粗细，以肥瘦喻书，更为形象、生动、妥帖。提按，笔锋属纸产生的深度不同，笔下流淌出来的线条粗细、肥瘦也不同。提笔则清瘦，按笔则丰肥。细笔画入锋较浅，运用主毫就能勾勒出来，笔画粗了，只用锋尖已达不到目的，还需要按笔发挥副毫的作用。肥瘦要有一定的限度，肥瘦适中，骨肉停匀，各合其度，各显其美。“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎?”黄庭坚《山谷评书》曰：“李西台出群拔萃，肥而不剩肉，如世间美人，丰肥而神气清秀者也。宋宣献富有古人法度，清瘦而不弱。”肥字须有骨，瘦字须有肉，骨主其内，肉彰其外，筋骨不立，脂肉何附?提按要恰当，入毫不宜过深或过浅，过深太肥，过浅太瘦。太肥则臃肿，得了肥胖病，形同“墨猪”；太瘦则枯槁，形销骨立，面黄肌瘦，都会失去美丽动人光彩，更谈不上美。
颜、柳在肥瘦方面各有面貌，“颜筋柳骨”、“颜肥柳瘦”。颜字显得肥，朴茂遒厚；柳字显得瘦，清劲健。肥与瘦是相对而言的，颜柳相比，柳字当然显得清瘦了，如与“瘦金体”相比，柳体则要丰腴得多了。“颜肥柳瘦”，肥瘦得体，肥不俗而润泽，瘦不枯而溢光，虽肥而能秀，虽瘦而能腴。
五、提按变换出方圆兼济的线条
书法讲究用笔，用笔就离不开提按，提按能产生方圆不同的线条。书家从宇宙万象中吸取营养，以一种独特的审美情趣，在“方”与“圆”的辩证关系中求索真谛，熔铸在线条中。唐代李阳冰在仰观俯察六合之际，顿悟书法“于天地山川，得方圆流峙之形”。古人认为“天圆地方”，“圆为规以象天，方为矩以象地”。宇宙之方圆，万物之方圆，无不触动书家之联想。康有为从提笔方折中联想到“狮狻蹲地”的雄风，从顿笔圆转中体味到“游丝袅空”的萧散。胡小石在《书艺略论》中谈到：“凡言用笔，首辨方圆。方圆之分，形貌外须注意其使转之迹。方者多折，断而后起，昔人譬之为‘折钗股’。圆者多转换而不断，昔人譬之为‘屋漏痕’。”“圆”，提按用转锋，笔锋圆转回旋，棱角不明显，圆润柔和。“方”，提按用折锋，扭转笔锋作切割之状，使笔锋成角形变换方向，棱角分明，爽利明净。
南宋姜夔在《续书谱》中说：“方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”提按程度，转折方法不同，方圆就不同。妙在转中有折，折中有转，方中有圆，圆中有方，方圆兼济，亦方亦圆。方笔棱角齐整，凝练持重，骨力外拓，显示出刚劲方正、挺拔雄峻之壮美，具有阳刚之雄；圆笔含蓄秀逸，流转轻健，不露筋骨，显示出温和委婉、隽雅浑穆之妍美，具有阴柔之美。“方”与“圆”相通相感，具有深刻的辩证性，都要求不滞、不执，通神达妙。在书写实践中，无绝对的方，也无绝对的圆，太方或太圆都有损于筋骨，不合法度。方笔、圆笔，只是方多圆少或圆多方少的问题。“转以成圆，折以成方”。书法上所说的“圆笔”、“方笔”两种基本形态，就是在提按过程中转笔或折笔造化出来的。