唐尼采蒂《爱之甘醇》赏析
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摘要:唐尼采蒂是浪漫主义歌剧的代表作曲家之一,为世人留下了许多珍贵的艺术财富,有歌剧、器乐协奏曲、奏鸣曲和其他室内作品等等,其中《爱之甘醇》是一部具有典型意义的意大利喜歌剧,也是唐尼采蒂的代表作品和最受人喜欢的一部作品。本文在回顾意大利喜歌剧兴起和发展的基础上,对唐尼采蒂德生平以及《爱之甘醇》的内容梗概、创作分析、历史地位进行客观阐述及理性分析。
关键词:唐尼采蒂;喜歌剧;内容梗概;创作分析;历史地位
唐尼采蒂处在一个承上启下的历史地位,极快的创作速度、高产而不乏优秀的音乐作品,给后世留下了宝贵的财富。1832年5月12日在米兰首演的二幕歌剧――《爱之甘醇》,被誉为意大利喜歌剧最高杰出作之一。该作品风格浪漫,完全有别于过去意大利的喜剧,初演以来就不断被搬上舞台演出。诚然,《爱之甘醇》的剧情有些荒诞,如奈莫里诺相信那位江湖医生的花言巧语便难以想象。但是,整部喜歌剧的确诙谐处处,而剧中赋予每个人物的咏叹调及二重唱,曲曲动听,余音绕梁,尤其是奈莫里诺所唱的咏叹调“偷洒一滴泪”,更可说是意大利歌剧中屈指可数的男高音咏叹调。重要的是,全剧具有意大利“即兴喜剧”(Commedia dell’arte)的要素。
一、意大利喜歌剧的兴起与发展
意大利喜歌剧(opera buffa)是一种吟诵调中插入对话的笑歌剧。笑歌剧是从正歌剧(opera seria)的“幕间插剧” (间奏曲)演进而来的。幕间插剧原是一幕短短的笑料,配上音乐。16世纪末期和17世纪早期,在意大利非常流行。笑歌剧主要采用日常生活中富有人情味或滑稽性的故事为脚本,音乐中多为较简单而通俗的旋律和调子,曲式自由,只需少数人物在简单的布景里唱做。在表演技巧上运用散文式的歌词,节奏随语言而动,特别是绕口令式的宣叙调十分生动诙谐。终场时全体角色陆续登场,以重唱、小合唱造成高潮以赢得观众的赞美! 意大利喜歌剧在本国习惯称为“诙谐歌剧”,最早的尝试是17世纪上半叶马佐基等创作的《鹰》。17世纪60年代初,在佛罗伦萨成立了以演出喜歌剧为主的著名的“花园剧院”,由此喜歌剧开始脱胎于正歌剧幕间的喜剧性表演,逐步发展成为独立的剧种。
二、唐尼采蒂的生平介绍
唐尼采蒂(Gaetano Donizetti,1797-1848),出身于贝加姆一个编织匠家庭,9岁进迈尔主持的教会音乐学校学习,后来由迈尔资助进入博洛尼亚音乐学院学习,是意大利作曲理论大师马蒂尼神父的“徒孙”,从学生时代起就创作歌剧,后来从军期间也没有停止作曲。唐尼采蒂写作技巧之熟练令人惊讶,从唐尼采蒂1818年正式上演的第一部歌剧《勃艮第伯爵恩里科》到1844年上演最后一部歌剧《卡杰琳娜•科尔娜罗》,26年间他创作了创作了75部歌剧、16部交响乐、19部弦乐四重奏、193首歌曲、45首二重唱、3部神剧、28部康塔塔,还有器乐协奏曲、奏鸣曲和其他室内作品。 他写过历史英雄歌剧《玛丽亚•斯图阿达尔》、《马里诺•法列埃罗》,悲剧传奇剧《卢克雷齐娅•博尔吉亚》,社会心理传奇剧《夏莫尼的林达》;也写过抒情歌剧《拉美莫尔的露契亚》、《宠姬》,音乐滑稽剧《晚钟》;还写过带对白的法国喜歌剧《军中女朗》、《里塔》等;另外,喜歌剧是他的主要创作领域之一,诸如《荒唐事》(1818《匿名信》(1822)、《幸运的骗局》(1823)、《爱的甘醇》(1832)、《军中女郎》(1840)、《丽达,或挨打的丈夫》(1841)等等,这些喜歌剧凭着轻松诙谐的情节、优美自然的曲调、简朴明快的织体以及紧凑起伏的戏剧节奏,为他赢得更多喝彩。
唐尼采蒂在意大利歌剧史中占据着重要地位,和罗西尼、贝利尼被称为“美声学派”三巨头。纵观唐尼采蒂,在创作上确有传神写心、超尘出格的手笔,而正是这些技艺为后来的威尔第所吸收,加以发展与完善。著名的音乐学者朗格曾说过这样一段话:“他的《罗昂的玛丽亚》对于威尔第深刻的音乐戏剧创作来说,是一个不够完美的先驱,而他的《唐•帕斯夸莱》则是罗西尼的意大利喜歌剧的完美的后继者。所以,这两部作品十分明确地规定了他在歌剧史上的地位,他恰恰是位于罗西尼与威尔第之间的人物。” 应该说,他是介于罗西尼与威尔第之间承上启下的一位重要人物。晚年回到故乡贝加姆,1848年4月8日去世。
三、《爱之甘醇》内容梗概
《爱的甘醇》是一部具有典型意义的意大利喜歌剧,也是唐尼采蒂的代表作品和最受人喜欢的一部作品,主要讲述发生在意大利小村庄里的一场有趣爱情风波:青年奈莫里诺和军官别尔括列同时追求农场主之女阿迪娜,阿迪娜虽喜欢奈莫里诺,却嫌他腼腆,假意答应别尔括列的求婚。奈莫里诺为赢得爱情,用仅有的钱从江湖医生杜卡马拉那里买来“爱情灵药”,喝下后效果不大,为获奇效,以参军换钱再买灵药。村中少女得知奈莫里诺的叔叔给他留下大笔遗产后,纷纷向他献殷勤,奈莫里诺却以为灵药显灵,一番周折后有情人终成眷属,杜卡马拉用葡萄酒假冒的灵药热销四方。
四、《爱之甘醇》创作分析
在这部歌剧中,唐尼采蒂按照喜歌剧的传统审美习惯,从选材到创作技法的运用,在角色配置、喜剧男低音、重唱部分、终场形式上,在很大程度上与传统的样式是一脉相承的。尽管如此,但它和传统意义上的意大利喜歌剧又有所不同,把它和当时的杰作《塞而维亚理发师》相比,尽管两者同属19世纪前半期的作品,可是在这部作品中,我们感受到的,并不是罗西尼喜歌剧中那种生机勃勃和不断高涨的情绪,而是一种甜蜜又伤感的气氛。虽然这只是极其微妙的情感色调的差异,然而对于唐尼采蒂来说,这种微妙并非偶成,而是意味着一种新的风格构成因素。它和古典主义倾向的《塞维里亚的理发师》足以分明泾渭的新的因素,这种新的因素便是唐尼采蒂高超技巧下所隐藏的浪漫主义的特质, 表现了唐尼采蒂擅长写优美流畅旋律的特点。
《爱之甘醇》这部喜歌剧共有二十个分曲构成,第一幕分为两场十个景,包含前十一个分曲.第二幕分为两场十个景,包含后面的九个分曲。该剧看点在第二幕,如第二幕中阿迪娜“问问吹动的风,它为什么不停下来?”以及接下来与奈莫里诺二人的二重唱“去问那西风”、合唱“让我们唱”、二重唱船歌“你有钱,我漂亮”等旋律抒情动听;江湖医生杜卡马拉“听好了乡下人……”的一大段兜售他狗皮膏药的演唱,实在精彩,“治臭虫咬、治牙痛、治痛风又可美容……”一长串绕口令口沫飞溅;杜卡马拉向阿迪娜兜售“爱之甘醇”,而阿迪娜就是不吃他那一套,二人的对唱、重唱,也是十分精彩的歌曲。其中最著名的唱段是“偷洒一滴泪”,这是第二幕中阿迪娜以为奈莫里诺不爱她,伤心地走后,奈莫里诺唱了这首歌。由于它的曲调优雅婉转,伴奏部分十分精巧,因此一直流传不衰,成为男高音歌唱家经常演唱的曲目。
此外,《爱之甘醇》的旋律充满意大利民族民间因素。唐尼采蒂在该剧中使用了大量的民间舞曲节奏音型,如阿蒂娜出场时的咏叹调“薄情的伊索尔德”,它的前后两段分别用了华尔兹和马祖卡的节奏,并佐以不方整的句法和大小调的交替。在华尔兹部分,由E大调通过降低六级音,进入bE和声大调,再转入其关系小调c小调,最后转入B大调,直到进入马祖卡的部分又回到了E调。在第二幕开场时,阿蒂娜和杜卡马拉的二重唱“我是富翁,你是美人”,采用了意大利民间的船歌形式,采用传统的音型伴奏,使得庆婚场面气氛很活跃。此外,唐尼采蒂也使用进行曲节奏,如贝科雷出场的前奏中出现了行军式的节奏音型,暗示了上场人物的身份等等。
《爱之甘醇》还非常注重旋律的歌唱性和抒情性。浪漫主义的思潮将意大利的喜歌剧也带入了抒感的天地。唐尼采蒂对这一时期的浪漫主义情感的理解非常深刻,他提高旋律自然而真挚的表现力,把咏叹调作为抒情的完美形式:在表情意义、速度、停顿、语调的抑扬,都体现了抒情的特征。例如,阿蒂娜虽然卖弄风情,她的咏叹调也很抒情;军官贝科雷的趾高气昂的神情,但作曲家却让他以优美的口吻演唱。旋律的歌唱性是19世纪世纪浪漫风格的一个重要特点。例如,在奈莫利诺多数的咏叹调中,大量使用五度下行,叹息式的下落,柔情的小三度的上下行,经过性的倚音极富表情;旋律气息宽广,乐句悠长,以大跨度的“拱形”线条为特征,即往往以较低音区的悠长音调开始,逐渐提升转入高潮,而后又回到原先的水平结束。这样结构的旋律,富有内在动力,因而更有感人的效果。旋律的平稳起伏,温暖流畅,歌唱性很强,使情感在这里不受阻碍地自然流露。
五、《爱之甘醇》历史地位
19世纪上半叶,浪漫主义思潮席卷整个欧洲,意大利的民族解放运动也自接影响着艺术家们。本国民族解放运动的开展、文学等艺术领域内浪漫主义风格的发展,在这此因素的共同作用下,浪漫主义逐渐地渗透进意大利的歌剧创作中。身处浪漫主义与古典主义之交,唐尼采蒂对待歌剧创作态度又是如此灵活,在进行创作时,他也很有见解地把这种浪漫因素引入到这部喜歌剧中,调和传统的和非传统的因素,将传统的喜歌剧表现范围加以扩展,风格较前灵活,提高了作品的情趣,给歌剧舞台带来了一股清新的气息。如果说《塞尔维亚的理发师》是一部向着古典主义告别的总结,《爱之甘醇》就是响应浪漫主义召唤的宣言。
保罗・亨利・朗曾说过:“与《费加罗的婚礼》相比,它并没有反映出社会的平民阶层向贵族阶层作的斗争,而只是停留在描写乡间的男女之间的爱情。然而我们还是可以说《爱之甘醇》中有着小少堪与莫扎特相称的特色,例如作品所显示的人道主义,以诙谐、活泼的心态,对不平等现实的超越,对理想境界的向往,而且最重要的是,它把有限的故事时间转变成艺术史中的无限水恒。”喜歌剧《爱之甘醇》塑造了鲜明的音乐形象,结构了强烈的戏剧冲突,细腻生动地刻画了人物的内心世界和情感生活;声乐部分旋律优美流畅,并能竭力发挥歌唱家的声音特长与演唱技巧,因此,该作品受到歌唱家们的欢迎。《爱之甘醇》作为全球上演率最高的歌剧作品之一,代表了意大利喜歌剧的最高水平。
参考文献
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