舞台也是不枯燥的讲台
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舞台是一个有着太多隐喻的词。世界大舞台、人生大舞台之类的说法,似都在暗示着“世界”、“人生”都是需要你尽情“展示”自己的场所。在这个场所中,以舞台为界,将“表演者”与“观众”两种角色天然区分开来,人人都是自己舞台上的表演者,人人也都是别人舞台下的观众。
然而,当艺术家把舞台制作成“讲台”、把观众变成“听课者”,这出戏就有点台上台下不分的感觉了。创作者跨越了舞台“自我叙事”的界限,直接向观众祈求“聆听”或理解。
作为香港“2009建筑艺术节”的一部分和香港文化中心成立20周年之庆节目之一,《柯布和康》旨在“以两位建筑师的理念,重新认识现代主义建筑的情与理”,制作团队进念・二十面体是香港文化中心的场地伙伴之一。柯布和康(Corbu and Kahn)代表着两位著名的现代主义建筑师的名字――勒・柯布西耶(Le Corbusier,1887-1965)和路易斯・康(Louis I. Kahn,1901-1974),这是两位在现代建筑史上有着极大影响、并善于著书立说的大师。导演胡恩威选取他们的著作文本与建筑理念,打造了分别冠名为“小房子”、“路易简的时代和生活”的上下两部分的演出。
“小房子”由日渐走红的香港歌手陈浩峰主演,演出资料上显示他也是进念・二十面体的驻团创作演员。“小房子”的舞台表演由他一个人独立完成。一张桌子上放着柯布西耶为父母建造的白色小房子模型,陈浩峰面对这个模型款款讲述建筑师设计这座房子时的理念以及房子在日内瓦湖边的“存活”情况,他背后大银幕则展示着小房子今日的状态。出人意料的是,这些简单和略显苍白的照片居然是由女明星林嘉欣拍摄的。香港演艺圈的活跃与开放,为“小众”的戏剧表演平添了很多趣味与话题。
当然,使用明星常会出现“羊头狗肉”的弊端与嫌疑,风气泛滥之下足以使一部分严肃观众猜疑和逃避。不过,从现场演出效果来看,我不能不被这些明星的表演所折服。在观看“路易简的时代和生活”时,我简直无法相信老年的路易简就是依然称得上年轻的甘国亮所扮演的。他那纯正的英语发音,也一度使我觉得这只能出自“白人”之口。
柯布西耶为年迈的父母在日内瓦湖边建造的白色小房子,凝聚了最本真的建筑理念,诸如如何处理采光问题和湖面反光问题、如何处理湖面上吹来的风、如何处理建筑物热量的保存与散发等等。导演胡恩威在他的创作笔记中写道:“二十世纪初的理想主义大同理想国,到现在成为了资本主义操控人类生活的机器。柯布西耶的理想高层建筑,空中花园没有了,高楼的空间没有了,植物和天空和空气没有了。人的情感,快乐,哀伤,悲痛……慢慢地、淡淡地随着时光流逝。人类文明的循环、兴盛与衰落与复兴,会在这个世代停止还是会因着人类的理想而继续下去?”对于这个颇具悲观色彩的问题,他似乎试图以曾倡导“家作为生活机器”的柯布西耶晚年的“返璞归真”来做出回答。然而,在寸土寸金的香港,这样的生活理想与居住理想又是怎样的遥不可及?观众纵使能理解其中所体现的人与自然和谐相处的内涵,现实社会又能提供怎样的条件来实践它呢?“小房子”令我重温了建筑的本质与理想,却也令我更加无奈地感觉到现实与理想之间距离的遥远。
也许,一切都诚如导演创作笔记所言――也许怀着理想,就有希望。
“路易简的时代和生活”是另一种舞台体验。灯光亮起的时候,观众首先看到的是舞台深处桌子上的一大瓶白色雏菊和几个建筑模型。灯光渐渐暗去,只留下一束光柱打在白花绿叶的雏菊上。时间静止,自然的纯洁与壮美在主导呼吸。然后是留平头、有着街头勇士般刚毅气质的音乐人蔡德才上场――晨雾升起,莫扎特的K.281钢琴奏鸣曲响起,跳跃的音符如清晨水面上跳跃着的点点粼光。“一定是有这样的时刻的。”舞台上的音乐与光束引我进入无限的遐想。
然后是建筑师出场。“没有光,就没有建筑”,“活着的理由就是去表达”,“学校始于一个坐在树下的人,与其他几个人讨论自己的认知;他并不知道自己是一位老师,而其他人也并不知道自己是一位学生;空间由此建立起来,而学校也由此而出现。”化了妆、戴着假发与眼镜、显得年事已高的甘国亮在台上踱来踱去讲述自己的建筑理念,恰如一位大学教授在神圣的殿堂教授他的学生。台下鸦雀无声,我们这些与课堂久违了的学生似乎确实愿意聆听这样的讲演。甘国亮的表演再现了路易斯・康这位“建筑师中的哲学家”,令我暗暗钦佩其背后所要付出多少训练与努力。因舞台上没有其他演员与其互动,这样大段的独白及其对演出节奏的控制,需要演员对台词具有深切理解才能演得如此得心应手。
演出末尾,钢琴重又响起,且变得快速而激烈起来,同时大银幕上不断出现路易简的作品照片。而在形形的作品中不断出现的转角墙壁以心型窗户相连的设计,此刻令我印象深刻。我认为,这一设计体现的不仅是建筑师的智慧与雍容,更是他的情感与童心。接着,在更加急剧的钢琴声中,倍量增多的建筑图片在大银幕上形成了一片奇幻的风景,那些心型的窗户在我眼中顿时又化成了一只只翩翩飞舞的蝴蝶,这种奇幻与轻盈象征着在建筑物中涌出的人类灵魂。我想,这一定是创作人非常想要让我们看到的效果。
因此,我真的相信,舞台可以变成一个不枯燥的讲台,只要你知道你所要讲述的是什么,只要观众带着一颗开放的心走进剧场,走近舞台。