中国皮影第一刀

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汪天稳，男，1950年出生于陕西省华县，陕西省皮影协会主席、中国西安皮影博物馆副馆长、中国皮影艺术雕刻鉴定专家、中国工艺美术师。

熟悉的华州老腔从灯火阑珊的雨田社里传出来，刚从上海世博会归来的汪天稳一下子舒坦了。他走进戏场子里，从师傅手里要过一把胡琴来，加入到表演中，那欢乐婉转的老腔声调、灯光下舞动的斑斓身影令他沉醉。

上海世博会陕西周期间，汪天稳被请去做皮影雕刻的现场表演，他的展演台被观众围得水泄不通，带过去的一箱皮影，一两个小时就销售一空，大众对皮影艺术的热情令他感到欣慰。一周的表演结束后，他立马往回赶，因为那一声声细腻婉转的“碗碗音”在心底召唤。

50多年前，汪天稳迷上了皮影戏，每次看完戏都舍不得离开，总要跑到后台去找表演师傅要来皮影看个仔细。后来经亲戚介绍，11岁的他拜在当时陕西省傀儡剧团雕刻大师李占文门下，开始学习皮影制作。

回忆起自己的学艺经历，不善言谈的汪天稳话开始多起来。“入师门那天，师傅丢给我一块皮子，说先要练3年推皮子，才能拿刀。我每天一大早就起床练功，先是空手推，再是右手压住左手腕推皮，最后是手上压两块砖，手腕再悬挂两块砖。没想到3个月后，师傅就给了我一把刻刀，教我左手推皮右手走刀，刻个手手、花花、胳膊等。”

作为李占文大师唯一一位徒弟，汪天稳深得师傅真传，学艺4年后，被推荐到了华县文化馆工作。后来，他又因为精湛的皮影雕刻技术而被调到了西安工艺美术研究所。

刚调入西安工艺美术研究所，汪天稳就接到一个重要任务，为人民大会堂修补皮影艺术品《文成公主进藏》。这件出自汪天稳师傅之手的皮影作品深受总理的喜爱。1979年人民大会堂陕西厅整修的时候，工作人员没有注意，把皮影给折坏了，很多线条都连接不到一起。汪天稳花了三个月时间，将师傅的作品修葺如新。紧接着，国家外交部就将给日本国立博物馆雕刻《大闹天宫》的任务交给了他。后来，张艺谋拍《活着》的时候，编剧芦苇也慕名前来请汪天稳为电影制作皮影道具。

制皮、雕镂、敷色……每一个环节，汪天稳都潜心钻研，寻求突破；另一方面，他积极着手整理失传的图稿、恢复一些老皮影的雕刻方法。“中国皮影第一刀”的封号不知什么时候就戴在了他的头上。

上海皮影收藏家沈文翔把汪天稳誉为“活的皮影博物馆”，每有自己拿不准的老皮影就去找汪天稳鉴别年代与鉴赏工艺优劣。汪天稳从不卖关子，认真评鉴后悉数告诉沈文翔。汪天稳说：“他把上海的房子都卖了来收藏皮影，真正让我们这些做皮影的人心里感到安慰啊！”

汪天稳偏居华山脚下，前来拜访的人却络绎不绝。2004年，在中央美院读研究生的邬建安找上门来，请教汪天稳一番皮影艺术后，邬建安拿出自己的画稿说：“您这儿是不是能做一些带点实验性的，用传统的材料、技术来加工其他种类的图像，像这样的图画是不是能够试试？”汪天稳看了画稿后，兴致盎然地说道：“我刻了四十年皮影，所有传统样式的皮影没有不能做的，任何一个东西拿来就知道怎么刻，我就想做一些之前师傅们没有做过的东西。”

于是，这一老一少就开始了忘年合作，邬建安交给了汪天稳三张图稿，画有人面鸟、羽人、娃娃鱼等形貌的《九重天》需要做成五六米的规格，还有《刑天》与《蚩尤的头》也都是一米以上的大尺寸。

汪天稳雕刻出几块后发现线条连贯不起来。大块的牛皮在雕刻过程中不可避免地要收缩变形，然而对于传统的皮影作品来说出现1厘米的误差并不影响作品的效果，但是对于《九重天》作品中全是长线条的尾巴来说，连不上就会很难看。邬建安面对这种情况，心绪不宁。而汪天稳不动声色地思索着解决办法，最后，汪天稳用双层边框加固的方式把线条对接的误差基本上控制在了5毫米以内。

汪天稳带着一个徒弟，做了整整两年时间才完成邬建安的三幅作品。当3.7米×5.3米的皮影作品《九重天》挂在北京前波画廊的时候，所有参观者都为之惊叹。这既是一件成功表达创作者夸张想象力与先锋精神的当代艺术作品，也是传统皮影艺术一次完美的现代诉求与表征。

无论是过去的帝王将相、才子佳人，到上世纪60年代的革命现代戏、样板戏人物，再到正当红的NBA球星姚明、麦迪以及世博会的吉祥物海宝……都在汪天稳的刀下栩栩如生、熠熠生辉，成为幕布后上演精彩大戏的主角。