“中国”,“很中国”

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不知从何时开始，许多人(无论中外)喜欢让一些名词越界，做一些形容词或动词的活儿。虽说不合汉语规范，但别具意味，譬如“中国”这样一个特定的“大词”。笔者在国外举办个展期间，时有各色人等，在不同场合，用各样的语态，以此相同一词表达出不同的意味。细想来，其中体现出不少东西方文化及绘画美学的深意。

一般来说，“中国”形容的当然是绘画题材、风格中的东方文化因素，是对展品个人风格及文化背景的认定。而“很中国”，自然就是更具褒义的肯定了。我觉得，值得解读的不是这些，而是在特定语境中所指的另类别意。

曾经有德国朋友和我谈及绘画风格和绘画美学、形式处理问题，认真地建议中国的艺术家不要“太中国”。以他当时的语境、表情、手势，我很明白这里的“太中国”所指――意味着在题材上的地方局限性和表面的猎奇感，如同“东方式的微笑”般太委婉的表现风格形式。

文化都是有个性的，个性体现才能造成特色印象，它会被人认知也会被人误会，而且，对于其中“度”的把握，还是个与时间和环境相关联的变量。中国人讲含蓄，往往被误为虚伪；中国人讲和谐，往往被误为模糊；中国人讲中庸，往往被误为无立场；中国人喜欢柔和，往往被误为软弱；中国人喜欢精巧，往往被误为做作；中国人喜欢暗喻，往往被误为曲折……

虽说具体所谈是艺术形式处理，但这里实际有东西方文化差异的体现，也折射出了现在中国在部分人心中的文化形象特点。

我以为，在表现形式上，只有不“太中国”，才能使“中国”有更好的体现，才能“很中国”，更“中国”。具体讲，绘画题材就应该摆脱地方性的限制，不要投合别人的猎奇心理。形式表现应像生命过程的体现，不应全是甜美柔和，而是应该有雄健的生命力乃至痛苦的强度。我们的艺术应该开阔，有趋向，有对比。开阔，是中国应有的气度，是生命的舒展和张扬，是“大风起兮云飞扬”般的意境；有趋向，才能以明确的意向展现生命的自信与健朗，才能做到“风樯阵马，沉着痛快”；有对比，才有生命的节奏和强度。“天行健君子当自强不息”，我们完全可以展现中华文化原本强健的性格。中国艺术家在国际上打“中国牌”没什么可指责的，只是不能小气萎缩，要打得健朗、磊落而自信，这才是真的“中国”。