浅谈媒介\图像和当代陶艺
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摘要:媒介不仅是“讯息”,在审美价值和艺术价值的创造过程中, 媒介的变化带给陶艺创作新的思路与发展,并伴随而产生的不同艺术价值,也潜移默化的影响着媒介载体自身的不断变化。
中图分类号:J0-02文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)21-0030-01
媒介时代有两大特点:一方面,录像及网络技术、电子复制以前所未有的巨大能量开拓出视觉模拟和幻觉化的种种新形式,为视觉艺术提供更大的图像空间;另一方面,图像的力量最终甚至可能会摧毁它们的制造者操控者,这种虚拟的“镜像”产生出一种令人难以摆脱的“失真”所导致的恐惧,使接受者与制作者萌发一种心里焦虑与文化震荡。
一、媒介与当代陶艺
虽然大约半个世纪以前,麦克卢汉和英尼斯等西方学者眼中,“媒介即是信息”,媒介是介乎于两者之间的传达工具,例如“口语”、“报纸”、“互联网”,媒介是人类社会生活的延伸。然而,这些论据在21世纪的今天却已经不能让人完全满意。
如果就形式而谈,绘画、陶艺、雕塑等等,都是传统媒介的一种。这些传统媒介作为主体的扩展,总是能迅速转化为一种巨大的精神力量,在艺术领域的各个方面,全方位的塑造世界、改造世界。
随着科学技术的发展,媒介不断在变。麦克卢汉曾经有过一句名言,“文化中的一切变化都是媒介的另一种结果”。媒介在人类社会各个领域的发展、运行中,都是作为一种极为重要的不可或缺、不容忽视的生产力而起作用的,可以说,媒介成了改造社会、创造历史的支配力量之一。媒介作为生产力改变社会,当然也包括甚至特别表现在改变和影响审美价值和艺术价值的创造和接受活动。可以说,没有媒介也即没有艺术,媒介的改变必然影响审美和艺术的嬗变。
在很长一段时间里,绘画创作把客观地反映世界当作它的基本目标,因此绘画、陶艺创作等等艺术行为开始在题材、风格、技术手段等方面寻找契机和生长点。从某一角度来说,媒介通过改变来重新塑造主体的观察方式、感知方式和情感方式来改造审美和艺术。
对于审美价值和艺术价值的创造来说,某一种价值则只能由与它相对应的特定媒介来实现,不同媒介之间一般不能相互通融;创造某种特定的审美价值,一般也不可实行多种媒介的共享。就陶艺创作本质而言,仅凭材料和制作工艺的特殊性就实现了陶艺这门艺术的审美价值及其感性形式的创造,并总结出陶艺创作这一种审美价值和其感性形式的特质。而不同媒介参与不同价值的创造,则形成各种不同事物的审美价值及其感性形式的不同特点。
当然,艺术可以不断创新,可以作各种新的尝试。对于艺术的创造来说,那又是一种新的媒介与一种新的审美价值的融合,即产生的一种新的美。早在20世纪60年代苏联学者就提出“审美信息单渠道性的规律”,结合到陶艺创作中,陶瓷自身的材料和制作工艺,已经决定了陶艺创作不同于其它艺术创作的独特审美价值形态,然而陶艺创作发展的新语言,如造型的创新、装饰手法、风格变化等又决定了陶艺作品自身的审美价值,也就决定了媒介载体的不同。
可以说,媒介的变化带给陶艺创作新的思路与发展,随之而产生的不同艺术价值,也影响着媒介载体自身的不断变化。
二、图像与当代陶艺
任何一种新的艺术或新的艺术流派,对自己的诞生的时代总有所反映。随着视觉艺术的不断进步,图像学也呈现出它自身的特点――多元化。它不再宣扬任何事情的确定性,不再有一个美的标准尺度。所以进入21世纪以来,图像艺术中不再存在有优势的艺术导向,也不再存在对未来充满信心的先进理论和可以给艺术“定调”的势力团体。随着艺术创作作品越来越多地以各种大众媒介进行展示和传播,这便自然而然地促使艺术创作符合这些媒介的展示和传播特质。
多元化图像对当代陶艺创作中的影响也十分巨大,纷繁复杂的图像信息传播使中国当代陶艺家的视野日益开阔,陶艺创作虽以陶土和瓷土为材料,但绝不囿于传统陶艺的古老创作规范,在造型、用釉、烧成、展示方式等方面大胆创新,创造出全新的效果。
我国20世纪70年代和80年代初所出生的年轻一代,几乎是与改革开放一起成长起来的,同时也是伴随看电视长大的一代。因此,这一代年轻陶艺家的视觉资源大量来自电视,来自电脑荧屏,来自广告;他们痴情于消费社会所带来的一切前卫、时尚的东西,这个年龄段的艺术家作品中运用大量卡通式的视觉符号,带有强烈的漫画和卡通式语言风格。其作品在题材上有别于以往的艺术风格,他们不再把关注点集中于政治性和社会性的题材之上,而是更加关注每个个体的生存状态和精神追求。这一年轻陶艺家的作品受卡通和动漫影响的痕迹非常严重,人物的比例、色彩、调侃谐谑的趣味,无不让人清楚地看到视觉时代主流媒介对当代陶艺的影响。
在媒介时代的今天,历史、民族、国家所造成的艺术形式和艺术观念,逐渐被结构和重组。当代陶艺中融入的多元化图像艺术语言,促进了当代陶艺这一新媒介的发展,并从而验证了现代视觉传播中图像艺术语言在艺术形态方面的变迁。