浅谈京剧武丑表演及技巧

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丑角是京剧行当之一,因化装是在鼻梁上勾一块白色图案又称“小花脸”,同大花脸与二花脸并列,俗称“三花脸”。“小花脸”大多扮演风趣伶俐,行动滑稽的角色人物,有文丑和武丑之分。

武丑可用几个词来概括,俊俏、机警、幽默、敏捷。在京剧中大多扮演英雄豪杰和绿林好汉。因其念白清楚有力,武功干净利索,性格精明干练,又有筋斗翻跳,故有“开口跳”之称。它有自己一套特别的程式规范。轻、快、巧、俏是它的突出特点。轻是动作轻,无论是翻、扑、跌、跳,都要像一团棉花那样。快,指动作快,干净利落,不拖泥带水,要快而不乱,做到稳、准、狠。巧和俏,无论做什么动作,讲究一个“美”字,让人看了舒服,觉得美。

“开口跳”处于武丑行当中较高层次,重点在于“开口”二字,也就是说这种角色重在念白上的功夫。“跳”字似乎包含着动作性的因素,但某种意义上也可理解为,念白时清脆响亮,朗朗上口,富于跳跃性的意思。“开口跳”念白有其明显特色,音调高亢,语气充沛,吐字清脆,节奏明快,缓时娓娓动听,急时铿锵有力,宛如竹筒倒豆珠一般,有极强艺术感染力。“开口跳”人物都戴“二挑”髯口,一般武丑不具备这一特征,如《九龙杯》中杨香武、《连环套》中朱光祖。

几百年来,武丑表演艺术经过数代艺术家的开创和锤炼,对四功五法运用形成了一套表演法则。下面我就将武丑表演中一些基本技法罗列出来,用我自己的理解来加以阐述。

一、武丑念白

一要有爽脆响亮的白口;二要有性格化的音色;三要有鲜明的节奏;四要有幽默的语气。

脆劲是表现嘴皮子功夫,追求一种力度;亮音则表现在发音位置上,追求一种膛音。武丑尤其是“开口跳”,说起话来像机关枪似的又快又猛,具有穿透力。性格化音色,如杨香武,草莽英雄,年近花甲,他的念白音色是苍劲、浓厚。朱光祖老成,干练,戴黑胡子,是为官府出力的小武官。他的音色是清脆宽亮的。又如《打瓜园》中的陶洪,念的是方言白,地方色彩浓重,地域性明显。还有一种“炸音”,通常用于人物情绪高亢、激越的时候,非常提神。念白的节奏变化一般表现为:紧、慢、疏、密、强、弱、缓、急。语气是根据人物内心情绪波动而变化的。只有掌握这一要领,我们塑造人物才能千姿百态。

二、武丑武打

武丑武打要求快速,火爆,迅猛。分为徒手和器械两种。徒手就是通常所说的“手把子”,基本套路有:手串子、拿法、走跤、摔跤、攒、摸拳等。如《打瓜园》把手串子发挥得淋漓尽致。像“豆腐把”“双拍腿”“三搭叉”等。“摸拳”和“拿法”,在《三岔口》中有集中表现。“走跤”和“摔跤”“攒”是一种群体性武打,《九龙杯》一剧中就有这种武打。

器械武打即“把子功”,有:单刀枪、单刀两杆、峨眉刺、攮子等。

三、跟头与腾跳

基本风格是:轻、绵、漂、帅、溜。如“飞脚倒毛提”,要求飞脚起得高,落地绵软,无声。“单提回案头”像皮球一样有弹性等等。虽不算难但都是高精尖的。

四、矮子功

矮子功是武丑的一项基本功。此类人物在特定场合都会用到。“矮子功”又分“半矮子”和“整矮子”两种,“半矮子”根据剧情,需要时就蹲下走矮子,即可表现蹑足潜行,疾步如飞。“整矮子”即整出戏都是蹲着走矮子。如《武松》中的武大郎等。

五、武丑台步

除前述过的“矮子步”,还有“方步”“碎步”“鸡行步”“跛步”,每一种台步都是特定的语汇。“方步”是一种比较大方,有身份人物的台步。“碎步”是一种点缀性脚步,比较急促。“鸡行步”像鸡走路,透着贼气,很适合鸡鸣狗盗的人物。“跛步”是“点”左脚,跛步前行。如《打瓜园》中的陶洪。

上述内容都是武丑行当应具备的最基本技法。总之,我们要遵循“先继承后发展”的原则,把武丑表演艺术继承下来发展下去,使这一行当生生不息,代代相传,以使人民群众身心愉悦,得到艺术享受。