“一种原生态式的真实”
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摘要 《耳朵大有福》其生活化、平民化、纪实性的风格给当下中国影坛刮起了一股清新而又浓郁的纪实之风；这股纪实之风主要体现为编导对影片现实生活题材的选取、对影片故事情节的淡化、演员生活化的表演以及影片长镜头的有机运用上；这些元素的协调统一，造就了影片的整体真实。
关键词 现实题材，戏剧性，长镜头
由张猛执导、范伟主演的《耳朵大有福》是一部具有鲜明新生代导演风格的电影作品。这部作品在近年《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》等商业大片对观众的视听神经以虚假性的审美疲倦之余，其生活化、平民化、纪实性的风格给当下中国影坛刮起了一股清新而又浓郁的纪实之风。影片的纪实风格具体体现在以下方面：
一、现实题材的选取
与第五代导演乡土化、民俗化、历史距离化的表达不同，张猛及新生代导演们关注的大多是当下中国，尤其是当下城市生活的表述。第五代导演遥望中国历史和黄土地，编织着关于民族的寓言，而新生代导演们则面向现实和城市，记述着当下经历的生活和生命的体验。这群基本上从学校到学校的新生代导演们，不像第五代导演那样拥有丰厚的人生阅历和生命体验，也没有他们经历创伤后，重写历史的冲动。由于张猛及新生代导演们成长和生活环境主要是在城市，因而他们的生活积累主要来源于都市空间内繁复的社会生活和光怪陆离的人生百态。因此，他们的电影更倾向于以都市生活为载体，表现当代都市人的生存与生活状态；所以，现实题材、城市变迁的写实便是他们作品的外部特征。这种对现实的观照，也就是他们把镜头对准现实生活中的平民百姓、普通小人物，致力于描写他们的日常人生、喜怒哀乐和生老病死，力图对苦涩生命进行原生态的还原，并从中突出人生的无序和无可把握的无奈。 《耳朵大有福》以现实生活中的一个东北小县城为叙事环境地，它讲述了铁路工人王抗美退休后一天两夜的真实生活。王抗美心地善良，孝顺长辈、体贴妻子，他憧憬和希冀一种“妻儿老小皆如意”的生活状态，但不曾料到的是，退休后工资的减少，使他的家庭生活面临着一种日益窘迫的生活局面，这份困窘让他在“妻儿老小面前皆不如意”。跟其他新生代导演的作品相比较，影片的高明之处在于张猛在处理现实生活题材、特别是在刻画和描写作品主人公的精神风貌上与以往新生代影片有着明显的不同。以往的新生代影片，男主人公在现实生活面前多是困惑、颓废与迷茫。而在《耳朵大有福》中，男主人公王抗美虽也遭受生活的不顺心和不如意，但主人公在对生活一度迷茫和无可把握后，仍旧对生活抱有一份乐观、执著与信心。
二、弱情节叙事
张猛及新生代导演们与传统的叙事电影或者“第五代”的寓言电影不同，他们的影片没有集中的起承转合的情节，几乎看不到一个完整的故事，虽然有的影片会有一条甚至数条暗淡的情节线索，或者也有高潮的推进，但整体上更像一个人生活的零碎片断，是事件的碎片组合和非情节性的叙述方式，因而也就避免了戏剧性的情节设置而更接近于生活的原生态。不仅如此，“世界电影艺术在当代的发展趋势之一，就是在电影语言的叙述方式(或者说是电影的结构方式)上，越来越摆脱戏剧化的影响，而从各种途径走向更加电影化”。 《耳朵大有福》就是一部故事性与戏剧冲突非常弱的影片，它主要是将东北某县城铁路局的退休工人王抗美一天两夜的生活流水账式地展现给观众：老王有一儿一女，自己有严重哮喘，老伴半身不遂长年住院，他需要每天给老伴送饭；退休后，家里条件更不如前了，自己整天吃方便面度日，在听了老伴的话后，他准备让女儿和女婿资助点，却因为饭桌上女儿质疑女婿外面有女人而不欢而散；老王不知所措，到街上电脑算了一命，命书说他是有福之人，于是老王准备到外头找活干，维持家中开销。经历了网络商务的传销欺诈，经历过想帮别人擦皮鞋而放弃，经历了试蹬人力三轮车而哮喘发作，又经历了到“二人转”剧场试唱长征组歌而唱不上去被拒；跑到弟弟家看望老父发现弟弟及弟媳一天到晚打麻将，自己老父整天吃红薯，骂了弟媳一顿后，老王夺门而出，碰到了买啤酒的小青年，又和这青年打了一架……
因此，在这部影片中，导演并没有刻意去讲述一个完整的、起承转合都很清楚的故事，甚至根本没有传统意义上的“故事”或戏剧性，它只是表现了主人公退休后的生活感受与生活状态以及他的周围环境状态。惟其如此，本片的弱情节叙事才使该片具有一种强烈的生活实感和纪实风格。像这种有意把“戏剧性的情节叙述搁置，转而把人物情绪感觉的变化掺和生活琐事的碎片以组合成新的叙事结构”，这就是张猛及新生代导演们为中国电影提供的全新的叙事方式。
三、生活化的人物表演
范伟的“小人物”形象早已深入人心，从《刘老根》到《马大帅》里精彩的配角表演，到凭《看车人的七月》斩获影帝，他的每一个角色都让人印象深刻。如在《芳香之旅》中穿行于高原山路的司机，《看车人的七月》中大都市的角落般的守候者，《求求你，表扬我》中在古城的边缘与制度对抗的自由人。与他们相比，《耳朵大有福》的主人公王抗美在面临巨大的生活压力下，有着更为执著的信念，虽然他不会去对抗体制与道德，也不会去挑战法理和情理，更没有为了爱情的割与舍的反复争夺，却依旧能够让观众关注到底：这就是主人公王抗美的困境很现实――他怎样去寻找新的生计。
影片中王抗美这个人物形像的真实、鲜活与丰满主要得益于范伟对角色人物性格、人物心理与人物举止的准确把握和逼真性描摹。如在影片中范伟饰演的王抗美在街上电脑算命的细节就真实地展现出了人物性格中的朴实、狡黠与可爱。而向护士长吹嘘自己妻子年轻时的貌美又充分体现了王抗美对妻子的忠贞与一往情深；而在王抗美与女儿、女婿家中见面、与儿子家中相遇以及在弟媳家见父亲的场景和细节时，范伟更是把王抗美这个人物的心理情绪从平静、隐忍、克制、暴发再到平静，展露得流畅而连贯。此外，人物动作的真实则主要表现在王抗美的两次吃饭动作上：一次是王抗美在网吧里吃方便面，挑出一根鱼刺的镜头，另一次是他在家里给妻子盛完饭后自己狼吞虎咽的镜头，范伟都把人物的动作和举止演绎得惟妙惟肖，纤毫毕现。可以说，影片的生活化与真实性在很大程度上要归功于范伟对角色的把握以及对小城镇生活的体验和感悟，在这种深入体验与感悟的基础上，以一个职业演员的身份取得了一种非职业化的表演效果，这种真实、生活化的表演充分成就了影片的纪实风格。
四、长镜头的有机运用
张猛跟其他新生代导演们一样，不追求传统现实主义所谓真实的本质，即典型环境中的典型人物，而更注重通过置景、表演、对白和化妆来体现出生活的真实。他们喜欢使用长镜头、同期录音、甚至偷拍，以求生命的最真实状态，规避戏剧化，拉近与生活的距离。为了呈现生活的原生态，他们的作品头绪反复，充斥着大量的几近枯燥的生活琐事场面，表现出毫无戏剧性的、拖沓冗长的生活节奏，生活的质感一再地被加以强化。正是通过这种“生命状态”的描述，张猛及新生代们走出了民族寓言、个人神话和宏大叙事的包裹，形成了生活真实状态的语言表述风格。在《耳朵大有福》这部影片中，景地的选择、职业演员与非职业演员的表演以及人物之间的对白、化妆以及民俗的运用(如“二人转”等)都呈现出一种令人信服的真实。
而在视听语言的表述风格上，长镜头的运用无疑是最突出的了，因为长镜头的运用可以保持时间与空间的连续性，可以尽可能地使影片达到一种空间真实、整体真实和客观真实。而这种纪实的特性更可以使人物情感的递进、增长和变化形成一个完整而顺畅的自然流程。如在影片的最后，老王骑着自行车独自行走在画面中，两边的路灯依次向后远去，在此导演用了一个长约1分40秒的长镜头来加以展现，配合着“革命理想高于天”的歌声，影片的主旨也就表达到了高潮：尽管生活中有许多不如意，但人在面对困境和窘迫时还是得坚定地生活下去。因此，长镜头在此处的运用，一方面有助于影片主题的进一步展现；另一方面，也使王抗美的心理情绪由在弟媳家时的愤怒到与小青年搏斗时的绝望、再到舞厅时跟舞伴跳舞时的振奋，到最后人物心绪的平和、释怀有着一种伸延的作用；此外长镜头的运用也给广大观众在品味生活以及探寻生命的真谛时留下了一片思考的空间。一部作品给人以真实感或虚假感，很重要的一个因素是对人物关系、人物之间的感情交流、感情冲击、感情表露能否合乎情理、恰如其分地处理。《耳朵大有福》的成功，正是在于导演对长镜头巧妙而有机的运用，这些镜头的运用使人物的内心情感始终都保持着一种连续性和顺畅性，从而进一步增强了影片的真实性和现实美感。
总之，影片对现实题材的选择、弱情节叙事、生活化的人物表演以及长镜头的运用都大大强化了影片的纪实美感。值得一提的是，影片的结尾不像正常主旋律电影那样，老王妻子并没有奇迹般地康复，他女儿和丈夫也并没有和好如初，他儿子也并没有浪子回头，而老王也依旧没有摆脱困境……这种结尾的方式和叙事手法更是造就了影片的整体纪实风格。