影片《如果•爱》歌舞语言探析

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［摘 要］ 《如果•爱》是一部获得巨大成功的华语歌舞影片。该电影探索出和传统歌舞电影毫不相同的表现手法，对歌舞形态的运用以及歌舞在电影中所起的巨大作用给予相当程度的关注，极大地提升了歌舞电影的视觉效果，给观众以很美好的感官享受。本文从影片的歌舞形态以及歌舞在影片中所起的重要作用方面做了进一步探讨。

［关键词］ 歌舞影片；艺术表现手法；歌舞形态作用

《如果•爱》不但获取第62届威尼斯国际电影节的闭幕影片放映资格，并且在2006年度金紫荆电影节上获得空前成功，一举拿下最佳导演、最佳女主角、最佳电影歌曲、最受欢迎电影、最佳美术、最佳音乐等总共7项大奖。该影片的情节非常明了，实际上就是一个再简单不过的三角恋的故事。歌舞艺术在影片中的处理对整个电影能否成功极为关键，很值得我们仔细分析一番。

一、歌舞片《如果•爱》的歌舞艺术表现手法

和《白毛女》《东方红》这类以前的歌舞电影片比较起来，《如果•爱》舞蹈艺术处理方法别具一格。传统歌舞电影片用音乐作为电影叙述的主要元素，将歌舞排场方式直接引入到电影片故事情节中，歌舞场景的镜头根据影片故事情节来回切换，银幕与故事时间大体一致。因为音乐、舞蹈是歌舞电影片的重要叙述方式，所以它们一般情况下在影片中占有相当大的比例，人物主角的歌舞较多。不过，人物角色不但能够运用载歌载舞的方法来表达情意，还可以依据平常生活存在于电影故事情节中。所以，歌舞场景会常常中断电影故事情节的发展，凸显出歌舞相对与故事情节独立的欣赏价值。电影《如果•爱》的叙述与歌舞是截然分开的，根据音乐的节奏来剪辑电影镜头，使用了平行、交叉、类比等众多叙事蒙太奇表现手法，切实发挥电影中歌舞的表达功能。尽管电影中多次出现舞台、别具一格的造型、豪华的灯光、绚丽多彩的服装，还有众多音乐舞蹈等歌舞电影片的主要要素，但是这么多要素并不能展现电影片中时空的连续性。此片运用插叙、倒叙混合的表现方式描述影片人物孙纳和林见东、聂文之间的三角恋情之纠结，构成了电影中“戏中有戏”的框架。“主戏”是现实社会中存在的真实爱情，大部分使用常见的写实镜头来展现，只有很少的歌舞穿插其中。“内戏”是聂文导演的一个爱情戏，运用太多的歌舞艺术形式，占了整个影片25%左右的时间。这样，周迅、张学友、金城武扮演的人物舞蹈就较少，且舞蹈大都是以群体形式出现的现代舞。人们很是熟悉张学友的动听的声音，这样会获取日常生活镜头的印象。金城武与周迅的唱歌场面还是较少的，加上音乐和整体电影的故事情节紧密相连，音乐在电影中的地位好像就不如传统歌舞电影片如此重要了。

二、电影中的歌舞艺术形态

在影片《如果•爱》的歌舞艺术形态方面，陈可辛导演下了很大的工夫。纵观整个电影，交际舞蹈、创新舞蹈、马戏班激情舞蹈等形态纷纷亮相，《小伞舞》《肮脏的世界》《马路街头》《男人就该嫉妒》等舞蹈片段在电影情节结构中尤见新意。下面着重分析几部分。

（一）第一部分:《小伞舞》《交际舞》《马戏班激情舞蹈》

这段歌舞场景不但是整个电影的引子，也是使影片成为“歌舞片”的重要标志。里面的歌舞元素非常丰富，包含有交际舞蹈、爵士舞蹈、现代舞蹈、马戏班激情舞蹈等舞蹈形式，用40余位舞蹈演员用去4分多钟的时间来表现。《小伞舞》结尾的时候，雨点过后天空飘起片片雪花，池珍熙在雪舞漫天的上海街道翩翩起舞，运用歌舞这种艺术形式简明扼要交代清楚了影片故事发生的时间、地点、人物、事件四个主要要素:现代化、大都市上海、小马戏班、恋情“回味”。在马戏班激情舞蹈中使用柔软体操形式、空中飞舞、口中喷火人、软骨功夫、马戏小丑、小矮人，等等来衬托连场歌舞，整个电影场景显得非常纷乱繁杂，然而交际舞里的双人舞奔放跳跃和非常快的电影场景队形调整，预示了这部影片故事情节表现方式的跨越程度。

（二）第二部分:《忘记我是谁》

影片中聂文导演叙述他导演的电影故事情节，“张扬”非常偶然地碰见他的旧情人“小雨”的时候，可是“小雨”早已经“忘记”了原来的一切。就如歌曲所歌唱的:“明明是你动听的声音，是你远去的背影，你陌生的眼神注视我，让我沉默，……问我是谁，你真的忘记我了吗，我不是认识你吗?”配合歌声的舞蹈则主要用印度舞蹈作为主要展现方式。由于“小雨”被“班主”留在戏班之后，还不是戏班的主角，因此由舞蹈动作元素的设计来看，与周围的舞蹈演员大体上是一致的，并且舞蹈动作均比较平缓。特别是在影片《忘记我是谁》结束时的背景运用了给人以“无限延伸”之感的舞蹈，展现了男主人公看到往日恋人“失去记忆”后“早已忘记”曾经“热恋过”时失落的情感。

（三）第三部分:“戏中有戏”的精彩段落

这部分歌舞是“戏中有戏”的主要内容。音乐、唱词源自于许美静歌唱的流行歌曲《铁窗的》音乐旋律，演绎成具有浓厚西洋歌剧色彩的音乐旋律。“张扬”在马戏班偶然遇见“小雨”，可后来他发现 “小雨” 早已失去记忆，“班主”为能将“小雨”留在自己身旁，给她编织了很多美丽动人的情节。此种场景用激情热舞为开始，从而进入所要展现的故事主题。舞台前是由十四名女演员表演的集体舞蹈，很有爱尔兰踢踏舞的舞蹈感受，“张扬”和“小雨”扮作空中飞人，另外还有喷火人、马戏小丑等人物角色表演夹杂里面，使整个电影场景显得丰满且充实。由舞蹈动作要素的组织到舞台表现画面的调整一直到舞台空间的布局设计，构成三维的立体空间，最大限度地满足了人们的审美期望。

（四）第四部分《马路街头》《肮脏的世界》

这部分舞蹈风格源自于20世纪40年代的流行与街头巷尾的上海艳舞，舞蹈场面极为香艳，象征意义特别浓厚。舞蹈动作创作汲取了很多艳舞的舞蹈元素，展现了舞蹈演员的形体、服装打扮、音乐艺术风格的“香艳”和“激情”，弱化艳舞中的意味。《马路街头》《肮脏的世界》中，劲歌以及激情热舞，再加上美术、拍摄、歌曲，舞蹈极为完美的配合，仿佛让观众走进了美国百老汇的绚丽多彩的梦幻世界，表现出所要描绘的电影故事情节的大的社会背景，并让人们能够把握这个社会背景下的普通民众的心境:为了能够生活下去，人们不得不使用种种方法进行持续不断地斗争。以此，电影中“小雨”以及电影外面“孙纳”的“变化”“忘记”的原因给了人们某种交替式的提示。

（五）第五部分《男人就该嫉妒》

这部分运用歌舞的艺术形式展现聂文发觉孙纳和林见东的恋情以后，对张扬那种几乎发疯的排斥心理。此时音乐旋律表现和证明了聂文相当剧烈的起伏情绪，强劲急促的音乐节奏结尾使用休止符给人们造成感官上的碰撞，让观众感到窒息异常。音乐节奏刚健有力，再配有直接表现人物内心世界的唱词，“班主”那浑厚演唱使他的情感得到完全发泄，人们能够真切体会到“聂文”“班主”戏内戏外那种极度愤怒与悲伤。舞蹈动作以及舞蹈队型则运用了现代方式，并且大量运用了“交响式”。舞蹈动作元素特别强化“点”的感觉，并结合有相当难度的舞蹈跳跃，使得舞蹈演员身体各个部位的表演潜能得到完全释放，收放自如，干净利落，强劲有力。

三、歌舞在影片中的重要作用

（一）渲染观众情感

歌舞在电影《如果•爱》中没有特别显著担任推进整个电影情节发展的叙述功能，而是主要集中在“戏中有戏”里来抒感，渲染情感，为电影片里的感情戏平添色彩。正由于有了歌舞艺术，才有了戏中戏外的真假情意，才能持续转换出绚丽的时空，在男女主人公一次又一次的悲欢离合中使情感得到升华，使人们能强烈体会到片中男女主角当时的心境、情绪，将电影故事情节推向高潮。

（二）创设一种强烈的视觉与听觉的审美气氛

电影《如果•爱》根本就没有多少让人感动的故事情节，但却能够吸引人们的注意力，这主要归功于歌舞所创设的视觉与听觉审美气氛。在《马路街头》《后退的世界》《男人就该嫉妒》电影片段中，人们欣赏歌舞的同时早已将故事情节抛到九霄云外，乃至在“戏中有戏”迷宫中不能分清场景了，唯有歌舞的美感影响着观众感觉器官，让人们热血沸腾激情四射。与此同时，电影不是为歌舞去歌舞，而是精妙地把歌舞素材成功融入电影故事情节，这样就避免了原来歌舞电影内容单一的问题，用此方法来丰富电影叙事手段，让人们有耳目一新的感受。

（三）歌舞在电影故事情节中有黏合剂的作用

影片《如果•爱》的歌舞元素不但担当刺激观众视听的催化剂，而且以戏中有戏的方法整合成一个凄美的恋爱故事。陈可辛导演极其巧妙地使用“电影里”的歌舞栩栩如生地展现了“电影外”实际生活中人物的心声和真情表露，歌舞与电影故事情节完美融合，无从挑剔。如此这般，一部爱情味很浓的电影才能成为不同于原来的华语歌舞电影片，获得国内国际的一致称赞。从上述分析能够知道，影片《如果•爱》找出和原来歌舞电影片不同的表现手法，大大地提升了电影的视觉功效。该电影与众不同的艺术效果表明，歌舞电影与其他类型的电影同样也能够承载人类社会的丰富多彩命题。对于歌舞电影片极度匮乏的华语电影来讲，影片《如果•爱》在歌舞方面的探索难能可贵，让人们耳目一新。

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［作者简介］ 闫小飞(1982― )，女，河南卫辉人，洛阳师范学院音乐学院讲师，主要研究方向：舞蹈编导与表演。