黄梅戏锣鼓的基本演奏法
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黄梅戏打击乐器有很多种，但最主要常用打击乐器只有四种，如：板、鼓、大锣、小锣、铙钹，它们之间形成一个小组合，可独立演奏成套的锣鼓点。其它色彩打击乐器都是根据剧情的变化发展需要，而临时加入使用的，如：大堂鼓、小堂鼓、小钹、水钹、木鱼、碰铃等。
板：是由三块檀木或红木制作而成的，简称“响板”。其中两块板重叠，用丝弦把两头捆紧，用一根布条和一块底板相连接。演奏时即以左手大拇指挑于其间，另外四个手指自然虚握底板，与前面两块板相互碰击，发出“扎扎”的清脆的声音。此时，演奏者在演奏时须注意，手不能把底板握的太紧，必须留有一定的空间，手自然放松，如握的太紧，则会影响板的发音。它的作用主要在于演员演唱时击打节奏。
班鼓：又名“单皮鼓”。因为它只有一面蒙皮，简称“单皮鼓”。演奏员在演奏时用鼓扦击打“班鼓心”发出清脆的“大大”声，鼓和板均由一人操作演奏，司鼓者以前在旧戏班时期称为“打鼓佬”，现在称“司鼓”和“鼓师”（指挥）。
在黄梅戏乐队里，板、鼓属于领奏指挥乐器，司鼓者即是演奏员，又是乐队指挥者，不仅要顺利完成自身的伴奏工作，还要担负指挥整个乐队演奏和演员之间的统一配合，要调动每一件乐器，最后使乐队和演员通过“司鼓”的指挥，形成一个完美的舞台艺术整体。
班鼓的演奏方法是比较复杂的，变化也比较多，初学打鼓者，首先要将腕力练灵活，平时练功时，可备一个旧班鼓，用毛巾把鼓心蒙上，使其音量减弱，这样练习方法，即不吵闹别人，又最容易出功。
鼓扦的拿法是以食、中、大拇指握住鼓扦粗的一端，而另一端则用来击打鼓心，双扦要拿紧，不能僵硬，击打时，两臂和手腕都要自然放松，否则动作姿态就会呆板，鼓音也不会清脆响亮。
演奏时将鼓放在三折式的鼓架上，鼓架上端用绳子相联接，使鼓悬空。司鼓者坐在鼓架的后面，右脚蹬在脚码上，使鼓和腿面相平，鼓面形式内高外低的倾斜，演奏时姿势要坐端正，两眼要平视前方，初学者一定要按着这些基本要求，方可开始练习。
开始可以先练习撕边以及单扦和双扦，速度、轻重要均匀，节奏要稳，初学者要求速度不要太快，鼓点要简洁流利，节奏紧密匀称。
初学者开始时很可能出现两手不齐，轻重不均匀的现象，没有节奏等情况，这都是初学者很容易出现的自然现象。
我们常说，唱戏要有板有眼，这是对演唱者的最基本要求。作为一个司鼓演奏者，就必须熟悉剧中唱腔和剧情，才能参加实际演奏工作，这对司鼓者来说，是非常重要的。因为演员在演唱时主要靠板鼓掌握节奏，如果节奏掌握不好，势必会导致唱腔节奏的混乱，甚至破坏剧情。
大锣：分高虎音、中虎音、低虎音三种音响。高虎音大锣音量洪亮高亢，音响最强，多用于武打战斗场面，配合堂鼓演奏气氛更为强烈，也可用于欢快喜庆的场面，增强剧情的舞台气氛。中虎音大锣音色宽亮，发音圆润，多用于文戏中人物的念唱，低虎音大锣音色低沉，常用于悲剧，在现代戏中常用于反面人物的伴奏。
演奏大锣时，姿势要端正，两脚站成丁字步，站立在司鼓者的后右侧，站立要自然。演奏时，左手持锣，右手拿锣槌，将小指穿入锣槌杆的绳圈中，以防脱落，用大臂带动小臂，小臂带动手腕，击打锣门，如果演奏“紧急风”就必须全用腕力，否则就会手腕僵硬拖节奏。如何能胜任工作，这就要在平时的练习上多下功夫，勤学苦练，才能得心应手。要求多练习“紧急风”这样的锣鼓点，可加大自身的基本功练习。只有长久坚持下去，才能取得良好的学习成绩。
小锣：也有高、中、低三种音色之分，作用基本同大锣。它是三件铜响乐器的领奏者，故在操作时坐在司鼓者的右边，两眼随时注意司鼓者的操作手势。演奏时左手持锣，以食指尖托起小锣的边缘，左手大拇指不能捏住小锣边，以防发音闷哑，右手持锣片，运用灵活腕力击打小锣门，发音清朗悦耳。小锣除配合大锣、铙钹同时合奏时，还经常担负着独奏的任务。
在平时的基本功练习过程中，可多练习小锣“抽头”、“阴锣”等锣鼓点，以达到手腕灵活。演奏小锣时需要具备非常灵活的手腕方能胜任工作。
饶钹：中间隆起的部分，形如碗状，一般称“钹碗”。钹碗顶有一小孔，将牛皮绳穿入此孔内，在碗内的端打个死结，碗顶一端用方布系于牛皮绳上，演奏时将布叠成方块形，盖于碗顶绳结上，由大拇指和食指牢牢捏住，其它几个手指自然弯曲起来，抵住钹碗顶，举至胸前，右手钹在上，向下击，左手钹在下，向上击，使铙钹保持平面稍倾斜击打，即发出威武宏亮的音色。
演奏铙钹者要面向司鼓，坐着操作，两腿（上接46页）平行，用一块小方布盖在腿上，以防止打闷音时磨损衣裤。铙钹常需练习演奏闷音，方法是两钹先接触一部分，置于腿部膝盖处，随时会拢，发出闷音“扑”，如“夺头”的尾部“大扑台仓”。在演奏快速节奏时，则需用揉钹演奏，方法是将两钹互相迅速揉磨击打，如“紧急风”，开始部分由“仓才”转入“仓仓”音形时，即需要用揉钹来演奏，另外“搓槌”用“搓钹“的方法来演奏，两钹按一轻一重交错演奏。
演奏铙钹要强调腕力的功夫，要求有一双灵活有力的手腕，在平时的练习中，经常多练习”紧急风”、“快冲头”、“快长槌”等锣鼓点。
黄梅戏锣鼓是伴随着黄梅戏发展而发展的，它有一套完整的黄梅戏锣鼓点，能巧妙自如地配合演员的唱、念、做、打等，黄梅戏锣鼓它本身就是一门艺术，在传统戏曲中，它是不可缺少的一个重要组成部分，中国的戏曲艺术离不开锣鼓的伴奏。俗语说：一台锣鼓半台戏，这是我国戏曲的一大特点。