我与梅、周、黄

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梅兰芳、周信芳、黄桂秋这三位前辈早已谢世，可他们的舞台形象和音容笑貌却一直萦绕在我的脑海。我的艺术生涯，就是在他们的熏陶培养下逐步成长的，每念及此，宁不动情！

我1919年出生在南京。母亲是京剧旦角演员，父亲是教师，自幼就跟父母在南京戏班中生活，8岁练功，9岁能演《打花鼓》、《小放牛》等戏，13岁正式搭班子与赵韵声挂并牌，很快走红。那时高百岁正在南京演出，见我有培养前途，便邀我为他挎刀。高是麒门大弟子，对麒派戏无一不精，在他的栽培下，我的技艺迅速成长。在和高叔叔同台演出时，田汉常来看我们的戏，还赠给我一个“美丽的小鸟”的绰号，因此报章上常称我为“美丽的小鸟”了。

1935年，黄桂秋与马连良在南京联袂演出，大红特红。“老生要看马连良，青衣要听黄桂秋”成为戏迷们的口头禅。次年，黄先生独自在南京挑班，我看了他的演出，佩服得五体投地。当时，我演《霸王别姬》正缺一件黄披，于是试着请戏院老板向黄先生商借，不想黄先生一口答应，说:“借披可以，但要请我看戏唷。”

那场演出，我真是担心极了，幸好始终没出什么毛病。散戏后，老板宴客，邀黄先生出席。在席上，我对黄先生说“老师您给我指点指点”，黄先生说：“挺好，你能掌握剧中人物当时的心情。”老板插话说：“黄老板，姑娘可佩服您哪！您就收她做个徒弟吧！”黄先生爽气地说:“好啊！”

就这样，我便成了黄门第一弟子。

拜师后，第一出戏学的是《春秋配》，而后《玉堂春》、《p痕记》、《王宝钏》等等。《弓砚缘》这出戏，我原不会演，黄老师手把手地教我怎样“举砚伸指”，动作极美，演出后很讨巧。

正当我专心学戏的当口，“八・一三”的战火已烧向南京，我们不得不准备逃难了。本想去重庆，不料刚到汉口，我就被天声舞台邀请，与赵如泉、安叔元、赵君玉、赵小楼（赵燕侠之父）等合作，卖座甚佳。

有一天，我演《三堂会审》，田汉和高百岁同时坐在台下。原来周信芳的移风社要排演《香妃恨》，高叔叔推荐我担任香妃一角，并劝我参加移风社。我说我已收了老板的包银，有些为难。田汉说：“信芳能邀请你，不易啊！机会难逢，错过你要后悔的。信芳虽身在沦陷区，但始终坚持抗日宣传，他是爱国者。你去重庆，也是爱国的表现，但爱国不分地域，何况这对你艺术水平的提高，极有帮助。”这一席话，让我豁然开朗，于是退还了包银，欣然同母亲和妹妹飞往香港，来到“孤岛”上海。

加入移风社后，周信芳和高百岁为我精心安排了三天打炮戏――头场《玉堂春》、《鸿鸾禧》、《春秋配》。周信芳饰兰袍和莫嵇，高百岁饰红袍和金松，都甘当绿叶。

头天登台，我真有点怯。可我还未出场，就听到一片喝彩声。偷窥之下，原来是周、高扮演的陪审官在向巡按大人行礼，跪步整齐利落，洒脱漂亮。有他们给我“暖场”，我的胆子一下大了起来，幕内一声“苦哇”，使的是黄腔，台下就炸了锅。黄桂秋的《会审》，与众不同，[导板]是“玉堂春跪察院一言告禀”。他说：“[慢板]是人辰辙，[导板]原为‘玉堂春跪至在都察院’。‘院’是言前辙，虽说首句无大碍，但还是辙口一致为好。”由此可见，黄老师对音韵研究极深。[慢板]的唱腔，新颖动听，一句一好，效果极佳。

1938年8月19日，《香妃恨》上演，立即轰动上海；12月9日演《文素臣》，更是疯狂满座。报刊甚至还为我专门出了个《文素臣》专集，名流唐大郎、包小蝶等都有诗词相赠，田汉也特地为我写了文章。香水、手表、衣着、化妆品厂商纷纷找我做广告，一时真有应接不暇之感。

1939年初，安叔元邀我赴香港演出。一天在演《宇宙锋》时，到了“老爹爹发恩德”唱[慢板]，刚唱到第二句，我忽然瞥见台下坐着梅兰芳，心一慌，拖腔时竟掉了板。

散戏后，梅先生夫妇在冯六爷夫妇的陪同下来到后台。我对梅先生说：“让您见笑，我掉板了。”梅先生笑着说：“演戏难免失误，总体来说还不错，挺有悟性。”冯夫人接话说：“既如此，您何不收他做个徒弟？”

梅先生莞尔一笑。

我福至心灵，马上跪下磕头。

翌日，冯六爷摆了两桌酒为我行拜师礼，我正式入了梅门。梅老师问我向谁学过戏，我说“黄老师”。梅老师说：“他是我师弟，唱得好。”

我马上写信给黄老师，告知拜梅兰芳为师的经过。黄老师回信说：“梅兰芳是我师兄，能拜他为师，是你的福气。”

拜师后，梅老师给我说了四出戏――《宇宙锋》、《穆柯寨》、《虹霓关》、《三娘教子》。这些教诲，对我的成长具有决定性的意义。如果说黄老师把我引向了京朝派的大门，那么梅老师在门内把我又推进了一步。我暗想，这次来香港，真的是来对了。

那时的我，演艺一帆风顺，不仅舞台上出足风头，而且影界也邀我拍片。先是拍了四集《文素臣》，由朱石麟任编导，由我和屠光启、刘琼等合演；接着又拍故事片《香妃》，由我饰香妃，张翼饰霍集占，李英饰乾隆。由于同我合作的演员都是顶级明星，于是我也一跃而成为影剧两栖的明星演员了。

太平洋战争爆发以后，移风社解散，日军闯入租界，戏院只好停锣。后来时局稍定，但夜间仍然，夜戏也不能演。有人想了个巧法：每天下午3点开戏，8点半散场，人称“阴阳戏”。

那时，北方名伶不敢贸然来沪，而上海若没有号召力极强的演员，也很难叫座。于是大家瞩目周信芳，期盼他出台，或能挽救这不利的形势。

此时，恰好黄老师在中国大戏院演毕，未曾北返，经我撮合，周与黄首次挂并牌演出于黄金大戏院，我挂二牌，俞振飞挂三牌，其他袁世海、芙蓉草、小三麻子、高雪樵、刘斌昆等都是名角。由于时局不稳，演出担了很大风险。周先生很大度，让我和黄老师、俞振飞、袁世海都拿包银，旱涝保收；而自己则与其他演员都是拆账制，视卖座分成。

这次演出，共56天，非常成功。周与黄结下了深厚感情，也为以后两人的合作奠定了基础。袁世海说：“周黄合作，演出了许多旷世杰作。”诚哉斯言。

进移风社，是我艺术生涯的一个转折点。可以说，没有周先生的提携，就没有我的今天。周先生在舞台程式上不泥古，在风格上不守旧，能达到角色和演员浑然一体的境界。他能宣泄情感，以情动人，表演引而不发，一发必中，意在形中，形在意中，既有腔调婉转、推陈出新的唱词，又有鬼斧神工、隽雅入化的做功，能把一般演员忽略了的地方合理化、人情化，这就是真本事。我很同意钱英郁所总结的“麒派程式五法”――颤抖的手势，会说话的眼神，曲折传情的身段，千变万化的舞步，联动运转的“法”。这里面，包含了艺术规律和科学道理，体现着麒派表演的神韵。

梅兰芳与周信芳同庚同窗，黄桂秋比他们小十二岁，都属马。一位友人曾赠我一幅图，上有三匹骏马，书曰“快马奔腾”，即含此意。可惜此画在“”时被抄，下落不明。今年是黄老师百年大祭，仅以此文纪念黄老师、梅老师和周先生。

执笔/朱永康