传统视角下的诗意桃源

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贾平凹20世纪70年代的创作视角如正值风华正茂的自己一样，明澈、灵动，用如儿童般纯净的双眼打量这个世界，对他所凝视的一切都满怀着真挚、热情。在人们还在试图用伤痕文学和反思文学抚平历史的创痛时，贾平凹已怀着对乡土中国的无限依恋，唱起明朗欢快的赞歌。

此时，他出版了第一本短篇小说集《山地笔记》。故事均是发生在群山萦绕、流水淙淙、炊烟袅娜的山区。贾平凹聚焦于那些普通人物身上闪耀的人性的灵光。像《满月儿》中，满儿腼腆羞怯，月儿聪慧灵巧，这是流淌在劳动人民血液里的勤劳美德，又折射出时代语境下的精神之美。《竹子与含羞草》中的青年爱情故事，女子不慕权势，钦慕于为人正直、淳朴敦厚的男主公。二人不流于世俗美好的情感与操守，映照出山里人纯净透明的心。《第一课》中的青年女教师，有献身于山区教育事业的宽广胸怀，奉献与尊重碰撞的人性的闪光点。人性之美无需赘述，就连贫瘠、苍凉的现实环境，在贾平凹笔下也溢出诗意的韵味。

山是那样的高，一钩小小的残月就搁在上边；河水七扭八扭地流下来了，却埋不住石头，在那里翻着雪白的浪花。（《回音》）

再如，表哥后院里的一片竹林，以及一夜之间顶得离地二尺高的竹笋，让整个故事在俊朗清逸的竹林疏影中推进，绵绵的不可言说的情思也随着竹影安恬地摇曳起来。这荒凉的山区也升腾出诗情画意来。这里的一切都熏染这古老中国的传统风韵，是“美丽、富饶而又充满野味的地方”，一切还是未经时代变革颠簸的原始风貌，是未受现代性暴力摧残的商州世外桃源。

但诗意化的乡村刻意规避了冷峻的现实。贾平凹用蓬勃有力的传统文明构建起一座“美”的场域，却将生活本身之复杂性放逐于视野之外。述说的人物性格趋于单一化，研究者肖云儒就指出“美的萌动和成长，却总要经历冰霜刀剑、风吹雨淋的艰苦历程”。贾此时对生活历程的严峻性挖掘尚不深入，对于人性的复杂与阴暗体察与鞭挞明显不足。然而，我们知道，未来路正长。其后的《古堡》《废都》《秦腔》等在创作视野的广度和思维深度走向了一个更为深远的层次。

参考文献：

［1］韩希明.山地风采：简析贾平凹山地语言特色，镇江师专：教学与进修，1983（4）.

［2］王愚，肖云儒.生活美的追求：贾平凹创作漫谈，文艺报，1981（12）.

［3］赵学勇.“乡下人”的文化意识和审美追求：沈从文与贾平凹创作心理比较.小说评论，1994（4）.

（作者单位 华南师范大学文学院）