文学的影视升华再现

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摘要：小说《法国中尉的女人》开创了开放式结尾与双重叙述的先河，而根据其改编后的电影运用套层结构、视听转场、双层叙事线对其进行了影视升华，在原著基础上增强了对存在主义的追求。本文从转场技巧、叙事结构、叙事方式、思想表达四个方面具体比较了《法国中尉的女人》小说与电影之间的差异，对《法国中尉的女人》的改编艺术进行了分析、探讨。

关键词：套层结构；存在主义；小说；电影；改编

中图分类号：J901 文献标志码：A 文章编号：l007-0125（2014）03-0169-01

英国作家约翰・福尔斯于1969年创作了小说《法国中尉的女人》，小说一经出版，便在各国引起轰动和热销。小说讲述了19世纪英国维多利亚时代贵族查尔斯爱上一个出身卑微、为人排斥的自称法国中尉的女人萨拉的故事。然而12年后，编剧品特及导演赖兹对小说的改编再创作使得同名电影《法国中尉的女人》亦是轰动一时，作品在忠于小说的基础上内涵更为升华，电影较小说青出于蓝而胜于蓝的艺术创新魅力至今为人所称赞。经典文学与光影盛宴的转换极为精彩，比较《法国中尉的女人》小说与电影，主要有以下四点改编艺术异常精妙。

一、转场技巧娴熟流畅

《法国中尉的女人》之所以能够在两个时空之间衔接地自然流畅得益于其娴熟的转场技巧。原著中旁白的运用使得故事在两个时空里随意转换。然而，电影却隐去了旁白，采用更为精妙的视听改编。首先道具方面，通过电话、汽车等富有现代特色的道具转入现在时空。如：电话将安娜与迈克吵醒，安娜坐车去片场。其次声音方面，清脆的电话铃声作为过去时空没有的声音明确地告诉观众，时间已经进入现代。再次动作方面，动作接动作的转场技巧使得现在时空与过去时空之间转场过渡自如。例如：现在时空中安娜与迈克对台词：“荆棘绊着我的脚，突然你看见我，我看见你。”安娜摔倒。此时镜头切到过去时空萨拉摔倒，查尔斯上前扶起，接着影片开始过去时空的叙述。

二、匀称的互递式影像结构

比较文本与影视，最大的差别在于小说的开放式结尾被电影改编为固定结局，但同时电影别出心裁地拉出了萨拉与查尔斯、安娜与迈克两层故事线，这一改编弥补了固定结局的单一性，同时极大地丰满了故事结构。

小说的开放式结尾令读者们记忆犹新，福尔斯为小说设置了三个不同结局，小说作者的留白给予读者充分的想象空间。而电影编剧品特将原著改编为有情人终成眷属的结局。结局变复杂为简单，却体现了存在主义的内涵，这种方式在让人满足中添加了感慨，升华了主题。正如影评大师苏・巴伯和理・梅塞对品特改编的评价：“品特创作了一个与原著有相当差别的剧本，然而，它忠实地抓住了原著感情上和理I生上的实质。”

电影中的两条故事线即过去时空萨拉与查尔斯的爱情及现在时空安娜与迈克的情爱。这两层故事线既平行发展又互相映衬。导演赖兹设置了一种匀称的互递式影像结构。他以银幕空间中的萨拉与查尔斯由远而近，暗示着一段爱情的浮沉、两颗灵魂的相寻与契合；而以安娜与迈克的由近而远，象喻着人类深刻的、宿命式的孤独，灵魂的隐秘与不驯。这种剧作结构使得影片主题更加多层面，既歌颂了传统的建立在情感基础上的“灵肉合一”的爱情，又批驳现代观念造成的悲剧。

三、双层叙事线诠释“非连续性”时间观

在叙事方式上，小说与电影具有明显差异。小说中处处流露出破碎的时间，处处有着杰姆逊的后现代文化逻辑，从非历史的当下时间体现中去感受断裂感。小说中设置了两个叙述者――维多利亚时代的典型小说叙述者和具有现代意识的叙述者。两个叙述者的设置让叙述亦真亦幻，让读者自我分辨，不失为存在主义精神的另一种宣扬。而编剧品特在叙事方式上处理地亦是精妙，在原著之外又加入了一条安娜与迈克的叙事线。体现了一种后现代主义非连续性的时间观。

四、双重观感表现存在主义

在对存在主义精神的表达上，电影对文本做了一些改编。小说《法国中尉的女人》弥漫着存在主义的气息，女主角“法国中尉的女人”萨拉是一个特立独行、追求自由的存在主义者，男主角查尔斯在来到小镇遇见萨拉之后，从一个寻常的贵族青年慢慢开始自我选择，不依附主流思想，最终获得了存在主义的自由。而电影在保留了以上两者追寻自由的基础上，在结尾部分让片场中扮演查尔斯的迈克对着扮演萨拉的安娜远去的身影喊出“萨拉”，编剧用此种情感认同来表现存在主义精神，使迈克和他扮演的查尔斯一样完成了追求自由的转变。品特的改编方式体现了对存在主义自由的追随。

编剧品特和导演赖兹作为原著的视觉阐述者，通过独特的叙事，富有思想、层次鲜明的影视剪辑，亦真亦幻的视听语言，对小说《法国中尉的女人》进行改编，把握并升华了小说所传达的精神实质，为电影注入了新的、现代的创作观念，使观众重新审视原著，对人性有了新的认识和思考。