影片《爱·回家》评析

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[摘要]《爱・回家》没有明星阵容，没有紧凑的情节，连对白都少得可怜，却荣获韩国第三大钟奖最佳电影、最佳编剧、最佳制作，创出了骄人的票房成绩，堪称缔造韩国影坛神话。这部剧情简单、节奏缓慢的韩国电影，用简单的勾画，却把城市人遗忘的乡间生活、朴实人情找回来，不到90分钟的片子，把温馨的记忆撒在观众的心房，明自爱的含义，在泪流满面的感动中想起回家。

[关键词]李廷香；细节之美；视听语言；情感共鸣

李廷香，韩国不多见的女导演，温婉韩国电影的代表人物，对于细节的捕捉能力是尤其值得称道。在影片中重视情节雕琢之外，致力于对“艺术电影”的探索――弱化情节、强化情绪和生活细节，通过长镜头的场面调度和修饰性蒙太奇等手法表现具有东方情调的景致。从影以来只有《美术馆旁边的动物园》和《爱・回家》两部作品，但她的温馨的小品风格电影被很多中国观众认为是韩国电影的标志。李廷香的镜头从来没有追求华丽，朴实而真切是她在电影界里站稳的关键，形式上，无论是轻松愉悦的《美术馆旁边的动物园》还是沉静贤淑的新片《爱・回家》，都透露着她对于现实生活和普通人群的细致关注。她所倡导的细节之美以及真实主人公的理念也是韩国电影的极大特点，同时也是韩国电影深入人心的精巧之处。其值得称道的对于细节的捕捉能力，在她的后一部作品《爱・回家》中体现得更为出色，返璞归真，简化得有些惊人。

一、细节之至亲情之美

所谓细节，就是细小的情节。“细节就像血肉，是构成艺术整体的基本要素。真实生动的细节是丰富情节、塑造人物性格、增强艺术感染力的重要手段。”对电影作品来说，要想在近两个小时的时间里把一个故事说完整，并且好看，吸引观众的眼球，就需要运用细节来表达情感、塑造形象、强调渲染和造成某种情绪设置悬念、营造气氛等等。往往一部电影让观众反复回味的，不是它的结构，不是主题，也不是演员，而是某些细节，比如一个手势、一条山路、一次穿针。细节刻画是表现剧情的非常重要的手法，《爱・回家》堪称这方面的佳作。

影片通过小外孙成佑从开始瞧不起又穷又哑的外婆，到逐渐被佝偻的身躯、花白的头发、饱经风霜的外婆无私伟大的爱感动的过程，向我们描述了一个浓浓的亲情故事。影片朴实无华，没有雕琢的痕迹，也没有幼稚的煽情，一切只有细节，捕捉一老一少的亲情浓淡，从简陋的屋子到那辆破中巴车，缩减了不必要的枝节，所有戏份压缩在那个偏僻的小山村，在细节捕捉和情境酝酿中，晓之以情，细腻动人，在一幕幕熟悉的生活细节中，将观众感动得涕泪交加。

1.揉胸口。

影片中，哑外婆一共有三处用手揉着胸口打圈表示“对不起”，这在韩国哑语中又表示“爱”。通过这个细节，对比出外婆博大宽厚的爱和成佑无视亲情的无知。

当外婆首次试图拉外孙成佑的手时，成佑嫌弃又老又哑的外婆，甩开外婆。外婆歉疚地用手在自己的胸口不停地打圈，表示“对不起”，而成佑则鄙夷地骂道“迟钝”；第二次，成佑跟外婆要钱买电池，身无分文的外婆再次歉疚地揉胸口对自己的贫穷表示“对不起”，成佑气愤地推倒洗衣服的外婆，外婆挣扎着爬起来继续洗衣服；第三次，祖孙俩去市场买完菜回家，成佑为了和朋友一起坐，将外婆推下车。成佑回家后久等外婆不见，便去车站等候，好不容易外婆的身影才出现，成佑埋怨地问外婆：“你怎么这么久?”走路回家的外婆没有责怪成佑不让她上车，反而对成佑抱歉地揉胸口表示“对不起”。宽厚的外婆揉胸口的这个细节性动作，潜移默化地传递给了外孙。在告别时，倔强的外孙终于也向外婆揉了一次胸口，表示道歉，也表示了“爱”。

2.穿针线。

年老的外婆看不清针孔，让成佑给他穿针，开始成佑讨厌婆婆，很勉强地把线一穿，不耐烦地扔在地上。当外婆再做针线活时，成佑开始帮她穿针，穿的比较长，并且用剪子给剪断，放到外婆跟前。最后在分别之时，成佑连夜将线团上所有的针穿满线。

成佑穿针这个细节，表达出成佑由开始鄙夷外婆，到最后被外婆的爱感动的感情的沟通过程。通过成佑穿线的长度越来越长，表达出长长的线穿不尽对外婆的担忧和爱。

3.走山路。

影片初始，外婆佝偻着背，缓慢地走在崎岖的山路上，鄙夷外婆的成佑不情愿地跟在后面。接着，成佑偷走外婆的发簪卖钱回来时迷路了，外婆来寻找他，他这次不再是跟在外婆后面，而是主动走在外婆前面，带着外婆回家。第三次则是心存愧疚的成佑迎接从市场走山路回来的外婆，主动接过外婆的行李，轻快地走在外婆前面。

影片通过走山路这个细节性动作，表现了成佑对外婆的敌意和鄙夷到关爱的转化。在走山路这个细节处理上，还有一幕更为感人：成佑要吃肯德基之类的鸡肉快餐，外婆就冒雨背负着自己种植的野菜走山路进城镇。当浑身湿透的外婆步履蹒跚地爬攀泥泞湿滑的乡村山路上，佝偻的背影慢慢消失在画面深处时，观众被此情此景深深打动。

《爱・回家》中还有许多细节不胜枚举，影片之所以成功，不得不归功于细节生活化、人性化。用细腻的手法和熟悉的细节展现真实的生活，是捕获人心的第一“杀手锏”，看似琐碎，却让人觉得亲切。影片中东西方文化交融出崭新的审美意境，细水长流地陈述着东方的伦理美德。种种温暖亲情，使人反省，更叫人时常感动得鼻子发酸，情不自禁地流下眼泪。在文化共通中营造亲和氛围，在文化差异中展示独特风情，通过对一个个细节的精妙把握，完成了对观众的征服。

二、平淡之外影像之静

法国电影理论家马塞尔・马尔丹曾说：“画面是电影语言的基本元素。它跟音响、音乐及对白共同组成了一个广阔的艺术世界。电影是一种影像文化，它是通过视听语言以其独特的具象性和直接性使人类从文字语言的抽象概念的桎梏中解脱出来，激活了自身的感性。”无疑，电影是影像的艺术。电影语言是视、听形象的总和，它依托画面、声音、蒙太奇等进行思想感情交流，对平民朴素亲情的礼赞影片《爱・回家》集中了体现了这些特点。

1.镜头。

在电脑特技和暴力横行的电影市场里，《爱・回家》却独树一帜。影片充满写实、朴素、温存，耐人寻味。平淡，是该片更高的技术。然而平淡之外，却于平缓展开的剧情中带给观众太多的感触、太多的亲情和极大的心灵震撼。贫瘠的但风光秀美的韩国乡村场景、外婆家艰苦的生活环境、从不言语但很慈祥的外婆，一幅幅平静的画面中蕴藏着无声的感人片段。外婆每次注视成佑时的慈祥善良目光和她苍老、黝黑的手在黑色的画面中举了好久，而后慢慢、慢慢地放下，这些镜头平缓朴素，但深刻地打动人心，惟妙惟肖地刻画出外婆宽厚无私的爱和成佑漠视亲情的无知。

在外婆的破屋里，影片运用了近景特写，从背后拍摄外婆清晨坐在屋前，静静地观看笼罩在淡雾中的山色，“相看两不厌，只有敬亭山”，充分表现了外婆向大山一样的静默、博大和隐 忍，使观众不得不对外婆心生同情的同时，也暗生了爱戴之情。

影片最令人感动的镜头出现在片尾，外婆送走外孙后，拄着拐棍独自一人，佝偻着背，走在回家崎岖的山路上。镜头一直远远跟着外婆孤独的背影，爬上山坡，走过弯道，回到那个几乎坍塌的破屋。这个平缓的长镜头，非常平淡地跟着外婆佝偻而孤独的背影，蕴含的却是对外婆深深的怜悯、无限的关爱和辛酸，召唤我们赶紧收拾行囊回家，陪伴孤独的外婆。

2.音乐。

伟大的瑞典导演伯格曼曾说：“在所有艺术形式中，音乐是和电影最相似的。”的确，音乐是最能表现人类情感的一种艺术形式，能够在人的内心形成震撼，引起情感共鸣，达到一种难以言传的效果。《爱・回家》中舒缓而轻快的音乐总会在恰当的时候，适时响起，含蓄富于深情，让人陶醉。无论是表现宁静、祥和的自然音响，还是背景音响，无不体现出影片追求的自然、平实和真实的风格。

影片中，只要外婆和成佑祖孙两人走在回家的崎岖山路时，轻快而舒缓的音乐就会响起，表现出祖孙两人共处时情感的沟通。而当片尾外婆独自一人走在漫长而崎岖的山路上时，音乐再次响起，这次却在轻快中感受出外婆的孤独和可怜，让人心酸不已。

影片唯一一场表现山中夜景的画面，也是唯一一次用了虫鸣自然声响。外婆在屋里捉住虫子，成佑喊叫打死，而外婆却推开窗户放生。窗外，蛐蛐声、虫鸣声响起，衬托出山中的寂静和老人的孤独。

3.语言。

电影作为一门视听艺术，主要是由画面和声音构成的，整部影片的情节无不是通过视觉化的符号和视觉化的语言表现出来的。然而，在《爱・回家》中，语言几乎被人忽略不计，90分钟的影片仅仅只有成佑的语言，对白不够百句，但没有冷场，反而让人记忆犹新。

《爱・回家》的节奏比较缓慢，但又不会让人觉得沉闷，最关键的地方，就是外婆这个角色在片中一句对白也没有，但仍然能令观众印象深刻，尤其是她用手在胸前打圈表示“对不起”的肢体语言。

无语的外婆每次面对深爱的外孙诘问或者刁难时，只能用手在胸前打圈表示“对不起”，让人感到亲人无声的爱原来这么深厚，导演不是把这种爱拍给小男孩看的，而是那些城市中的情感隔膜人，呼唤人们善待亲情，突出主题。

三、感动之处震撼之深

著名格式塔心理学家鲁道夫・阿恩海姆曾说：“视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制，而是对现实的一种创造性把握，它把握到的形象是含有丰富的想象性、创造性、敏锐性的美的形象。一个不可否认的事实是：那些赋予思想家和艺术家的行为以高贵性的东西只能是心灵。”电影中的视觉形象越是富有想象力和创造性，并且拥有美好的心灵，那么它无疑越会打动所有观众的心。《爱・回家》里面，正是因为存在着这样的视觉形象，才如此吸引人、感动人、震撼人。

正所谓“电影的大众性使许多社会科学家和历史学家越来越确信，电影总是要反映特定时代中社会的欲望、要求、恐惧与抱负的”。《爱・回家》对现代人心理的把握非常到位，它所提倡的互相关爱、孝敬老人等最基本的儒家道德思想，十分迎合观众的家庭伦理观念。因此，不仅迎来大量的口味多元化的观众，还满足了大众对真、善、美最基本社会道德的心理渴望，自然也就引起观众极大的心灵震撼。

影片从开头就开始酝酿气氛，一直憋到最后才出现最让人感动、震撼的镜头。外婆送走外孙后，拄着拐棍，佝偻着背，独自一人走在崎岖而漫长的回家路上。没有删减的长镜头，一直把外婆从山脚下陡峭的崎岖山路，一磕一磕拄着拐杖走回家的情景，用了一个大家惯用的长镜头表现出来。镜头一直远远跟着外婆孤独的背影，爬上山坡，走过弯道，回到那个几乎坍塌的破屋。看似平缓的长镜头，却把将积蓄在观众内心的感情，在这个时刻彻底爆发出来，明白爱的真意，懂得把爱带回家，在深深的感动中，引起情感的共鸣，达到心灵的震撼。

四、结语

朴素简单的故事，平淡缓慢的细节，平凡真切的人物，屈指可数的对白，使得《爱・回家》这部影片深入人心。影片没什么大冲突，只是通过一些观众熟悉的生活细节，在宽厚善良的外婆演绎下，简单而平实，却像一种洗礼，让人不由得相信亲情的无欲无求，相信爱的润物无声，让人心里最柔软的部分慢慢和舒展开来。它没有虚构的痕迹，也没有幼稚的煽情，在爽朗的笑声和温馨的感动中，透露出对现实生活和普通人群的细致关注，充分体现出关爱生命和善待亲情的款款深意。