西北民歌的演唱和艺术风格探究

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经过大量的实践调查表明,西北民歌起源于太行山以西,在古时由于战乱的影响导致居民每天都生活在战乱中,从而奠定了西北民歌中凄凉的基调。但是由于其艺术的魅力也较好的满足了居民的精神生活,因而在此背景下对其展开更为深入的研究与探讨是非常有必要的。以下就是对西北民歌的演唱与艺术风格的详细阐述,望其能为相关专家学者的研究提供有利的文字参考,并促使西北民歌艺术能被更好的诠释。

一、西北民歌的演唱分析

1.演唱方法 就目前的现状来看,西北民歌的演唱方法主要分为以下几种方式:第一,平腔唱法,即在用此方法诠释西北民歌艺术时要求演唱者要采用以真嗓音为主的演唱形式,但是为了更好的传达西北民歌中的艺术魅力,亦可在适当的位置增添部分真假声结合的演唱内容。平腔唱法是西北民歌中应用的最为广泛的一种演唱形式,例如,演唱者在演唱《揽工调》时就采用了平腔唱法中真嗓音的演唱形式,进而较好的诠释了《揽工调》中所要传达的悲伤氛围;第二,直音唱法也是西北民歌演唱方法中的一种,例如,《脚夫调》中就采用了直音唱法的形式诠释了西北人民的直爽性格,同时也将《脚夫调》中所呈现的无奈场景展现的淋漓尽致,并促使欣赏者在无奈的氛围中也与脚夫一起叹息起来;第三,滑音唱法是西北民歌演唱中一种较为特殊的演唱形式,即其采用夸张的演唱方式来诠释民歌中的内容。例如,《后山里下来些游击队》等作品中就运用了此种演唱形式[1]。

2.演唱技巧

2.1呼吸 西北民歌中艺术的传达对演唱者演唱技巧的要求较高,而呼吸的规律性调整就是演唱/！/技巧中的一个重要组成部分。在西北民歌的演唱过程中首先演唱者必须确保自身气息充足,因为西北民歌中高亢的演唱部分居多,如若气息不足,那么将影响到歌曲的整体演唱质量。其次,演唱者必须凭借自身的演唱能力灵活掌握自身气息。例如,在演唱高亢激昂的歌曲时,气息就应深一些,而在转化到平和的歌曲演唱后,就应将气息调整为浅一些。西北民歌中歌曲类型的不同,其对气息的深浅度要求即有所不同,因而演唱者在演唱的过程中应结合歌曲中蕴含的情感来适宜的调整自身气息。再次,在演唱技巧中对气口的处理也是非常重要的,因而演唱者在演唱的过程中要注重对其的把握。

2.2发声 咬字清晰是发声中的基础条件,但是由于西北民歌中的部分歌曲节奏较快,因而其要求演唱者要注重发声的练习才能在快节奏的演唱中依然保持咬字清晰的演唱形式。例如,西北民歌《走绛州》就是一首节奏较快的歌曲,在对其进行演唱的过程中要求演唱者首先要将气息经过口腔进入头腔,只有如此,才能更好的诠释歌曲中的内容,并将歌曲中的情感传达给欣赏者。此外,为了确保发声的准确性,要求演唱者应提前掌握到歌曲中所蕴含的内容,最终达到以字行腔的目的。另外,此种方式亦可更好的表达出西北民歌中的独特韵味,同时也可促使欣赏者了解到西北人民直爽的性格和其文化特色。从以上的分析中可以看出,发声的技巧在演唱中是非常重要的,因而演唱者应提高对其的重视。

二、西北民歌艺术风格分析 对于西北民歌艺术风格的分析可以从以下几个方面入手:第一,从西北民歌的旋律特点分析中可以看出,西北民歌创作者多数采用四度和四度以上的大跳音程来传达自身情感,而其此种创作形式也致使西北民歌逐渐呈现出高亢的艺术风格特色。例如,作品《兰花花》中用la到re的音程跳进,进而以此来营造高亢的歌曲氛围。而作品《上去高山望平川》中也采用了音程跳进的方式来诠释自身所包含的情感;第二,从唱词角度来分析西北民歌艺术风格可以看出,西北民歌的创作者在创作的过程中对重叠词的使用较为偏爱,而重叠词在西北民歌中的应用在一定程度上增强了歌曲的趣味性,因而使其呈现出生活气息较为浓烈的艺术风格;第三,从节奏特点中可以看出,其应用的最为广泛的即为“一字一音”的节奏表达形式,从而将西北人民的豪爽性格展现的淋漓尽致[2]。

三、结论 综上可知,当前西北民歌艺术演唱中呈现出的是高亢、激昂、生活气息强的艺术风格,但是在演唱的过程中为了更好的传达出歌曲中所蕴含的情感,要求演唱者应注意对自身呼吸的调整,并应强化自身气息的掌握,只有如此,才能促使欣赏者从歌曲的欣赏中感受到西北人民的直爽性格,同时亦可从音乐情景中体会到西北人民的生活气息。