五十年,红楼竞艳

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《红楼梦》是越剧的一张名片。俊秀潇洒的宝哥哥、孤高凄美的林妹妹也几乎成了越剧的形象代言人。2008年时逢《红楼梦》首演50周年，上海越剧院以多版本、多流派、多组合的形式隆重上演《红楼梦》，全面展示它面世半个世纪来常演常新、代代流传的可喜景象。

皇冠明珠：徐、王“经典版”

《红楼梦》是“上越”和徐派、王派的看家戏。自1958年2月18日首演以来，徐王版《红楼梦》就受到热烈欢迎，当时就连演连满54场。1978年同名戏曲电影上映后更是轰动一时，不少地方的电影院日夜放映，观众之多堪称历史记录。

作为越剧发展成熟的标志性剧目之一，《红楼梦》的成功来自编、导、演、音、美各部门的通力合作。

徐王版《红楼梦》拥有一位出色的编剧――徐进。徐进手中一支犀利而细腻的笔，把原著小说解读为一个缠绵悲切的爱情故事，一对不为世俗环境所容的情侣。全剧以宝黛的爱情悲剧为中心线索，刻画了一系列栩栩如生的艺术形象，可谓扣住了时代脉搏，把住了越剧风格，也抓住了半个世纪越剧观众的心。除了两位男女主角形象深入人心之外，其他几个配角也同样令人难忘――“外面光，里面尖”的王熙凤，“台下泪比台上多”的戏子琪官，聪慧忠心的丫鬟紫娟等等都塑造得十分成功，就连作为宝黛爱情对立面的封建家长代表――老祖宗和贾父，同样个性强烈而丰富，形象真实且可信。全剧文辞优美，雅俗共赏，一句“天上掉下个林妹妹”成为越剧流传最广的俗语。

越剧《红楼梦》也是徐派、王派成熟的代表性作品。徐派自1947年演出《是我错》中的赵文骏时，其唱腔已具雏形。解放后，徐玉兰又成功演出了《北地王》、《春香传》、《追鱼》、《西厢记》等剧，将热情洒脱、俊秀多情的一类人物刻画得传神动人。1958年，徐玉兰成功扮演了率性潇洒的贾宝玉，水到渠成地把徐派推向成熟境界。提到《红楼梦》和徐派唱腔的完善，不能不说到与徐玉兰长期合作的作曲家顾振遐。顾振遐既受过学院派西洋作曲技法的训练，又有长期戏曲熏陶和越剧创曲的工作经历，他和徐玉兰一起提炼徐派唱腔的音乐元素，进行严密的铺排和布局，用唱腔音乐成功刻画了贾宝玉这一形象。《红楼梦》中《想当初妹妹从江南初来到》、《金玉良缘把我骗》、《合不拢笑口把喜讯接》等唱段，是徐派最为脍炙人口的唱段。

王文娟出道很早。早期，她通常被看作与徐玉兰或其他小生配戏的小花旦，直到解放后成功演出了《春香传》中的春香后，王文娟才被看作优秀的旦角演员受到热烈赞誉。《红楼梦》是王文娟影响最大的剧目，她出色地刻画了才高孤傲、寄人篱下的林妹妹一角，从下轿时“不敢多行一步路，不敢多说一句话”，葬花时“红消香断有谁怜”，到焚稿时“一弯冷月照花魂”，王文娟扮演的林妹妹成为越剧观众乃至戏剧界、学术界（红学）心中永远不老的林妹妹。

真金白银：钱、单“大剧院版”

2000年，新版越剧《红楼梦》在上海大剧院上演，男女主演分别是徐派弟子钱惠丽和王派传人单仰萍。其实，在大剧院版《红楼梦》推出之前，她们两人已将徐王版《红楼梦》演出过上千场次，足迹也踏遍了国内国外。

钱惠丽、单仰萍与《红楼梦》有着不解的缘分。钱惠丽生长在浙江，第一次看越剧就是越剧电影《红楼梦》。高中毕业后，她以一曲“金玉良缘”考入诸暨县越剧团，如愿以偿成为一名越剧小生。她的开蒙戏也就是《红楼梦》。一次偶然的机会，“老祖宗”周宝奎看到了她扮演的贾宝玉，十分喜欢，就将她推荐给徐玉兰。对于这个扮相漂亮、声音嘹亮、表演闪亮的学生，徐玉兰不仅倾囊相授，还为把她调入红楼剧团而多方奔走。调入老师身边后，钱惠丽的艺术突飞猛进，全面继承和发展了徐派艺术。她不仅演了《西厢记》、《追鱼》等徐派代表剧目，还上演了《真假驸马》、《啼笑因缘》、《玉簪记》、《舞台姐妹》等改编和新编戏，塑造了一系列俊美潇洒、率真纯净的艺术形象，被观众昵称为“钱公子”。

单仰萍天生丽质，是扮演林黛玉的绝佳人选。她的艺术深得王文娟的真传，清雅的气质使她在舞台上的一颦一笑无不牵动人心，“质本洁来还洁去”的林妹妹形象让人信服。大剧院版《红楼梦》又称豪华版《红楼梦》，它借助半个世纪以来日新月异的新技术，将舞台打造得美轮美奂、如诗如画，给予观众听觉视觉上的双重美感。也许是为了照顾豪华版的舞台效果，这个版本的剧本有所改动，如第一场由“元春省亲”代替了“黛玉进府”。也有专家认为，这样改动游离了宝黛爱情这条故事线，不如原版的轻灵精巧。

原汁原味：郑、王“拓影版”

郑国风和王志萍同样是徐、王的优秀传人。王志萍自出道以来就因扮相、音色酷似王文娟而被称为“小王文娟”，她和郑国风合作继承上演了很多徐王派剧目，如《追鱼》、《春香传》、《孟丽君》、《西园记》等，得到众多新老观众的赞誉。2007年，她们一起拍摄了舞台艺术电影，将徐王版《红楼梦》原汁原味地奉献给戏迷。郑国风音质出众，既有徐派特有的高亢金属质感，又有自己独特醇厚的韵味，听她的贾宝玉，既热情又温暖，既柔情又帅气。

有人对郑王组合拍摄的电影《红楼梦》“缺乏创新”颇有微词。在他们看来，似乎创新是衡量剧目的头条标准。其实，且不说原味继承并不是一件容易的事情，而创新也难以离开继承传统这一基础。在越剧舞台上，同样不能缺失经典剧目的原样演出。郑王版《红楼梦》的可贵之处还在于，虽有经典版《红楼梦》和钱单组合珠玉在前，但她们的表演依然大放光彩，其中有的细节还透出丝丝新意，引人回味。

独树高标：尹派版本及其他

在越剧舞台，其他流派的很多越剧表演艺术家如袁雪芬、范瑞娟、傅全香、戚亚仙等都演过“红楼戏”。尹桂芳早在1943年就出过一张《宝玉哭灵》的唱片，在这张唱片中可以听到当年的尹派落腔已基本成形。1953年，由冯允庄编剧、连波编曲的越剧《红楼梦》上演，连演半年，场场爆满，反响热烈。1962年，尹桂芳带领芳华越剧团回沪演出《红楼梦》，这次的剧本采用的是徐进的剧本，同样爆满，一票难求。俞振飞曾赞尹桂芳扮演的贾宝玉“集稚气、秀气、才气、憨气于一身”，可见尹派贾宝玉的艺术魅力。1986年，尹派弟子王君安和王派花旦李敏重排《红楼梦》，尹桂芳特意请来导演黄祖模和作曲连波，根据演员的声音条件调整唱腔，对剧本重新加工提高，并采用电影手法来挖掘戏曲舞台表现力。王、李组合《红楼梦》序幕完毕，第一场开始，宝玉借黛玉的鹦哥唱出 “我要你时时陪着林妹妹”，宝黛两小无猜的感情随之跃然而出。赵志刚演《红楼梦》时也得到老师的大力支持，病床前，尹桂芳在赵志刚的手中留下一个“情”字，鼓励他用心、用情演好贾宝玉。观众看多了女演员所扮演的宝玉，再看赵志刚饰演的宝玉，确有耳目一新之感。赵志刚在洞房一场中清板起唱“我和妹妹都有情，两个情缘一条根”，悲切抑郁，令人想起张桂凤对尹派《红楼梦》“美、真、郁”的评价；而尹派的《哭灵》真可以把人心唱得滴血。而赵志刚与方亚芬组合的《红楼梦》，同样也受到观众的好评和欢迎。