不同时代背景下的女性命运

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摘要：《金锁记》与《怨女》是张爱玲在不同时期对同一类女性悲凉命运的两次体现，《怨女》并非是《金锁记》的重复，而是对其的另一种突破，《怨女》中更体现了人性的特点，前者所描写的是封建没落时期中的家族生活，后者是被现实战乱所充斥着没落着的家庭。

关键词：时代背景；七巧；银娣；人性

中图分类号：I06 文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）26-0008-01

1943年张爱玲的短篇小说《金锁记》获得巨大成功,一时间被认为是文坛“最美的收获之一”。夏志清在《中国现代小说史》中称之为“有史以来最伟大的中篇小说”。1957年张爱玲又写了与之相似的长篇小说《怨女》,被认为是《金锁记》的“展开本”。

张爱玲的这两篇小说是在不同时期对同一类故事的两次写作，在主要内容、人物形象、家族故事上有着承接性，《金锁记》写于1943年，而《怨女》以英文的形式写于1967年。时隔20年作者所经历的更加丰富，因此在不同背景下写成的作品虽有相同的因素，类似的故事情节，相似的人物命运，但作者要表达的内容是不同的，她所要呼吁的女性心声也是不同的，可以说是不同时代背景下女性悲惨的命运是如出一辙的，她所要强调的女性形象更有时代性的特点。可以说《金锁记》中体现的社会背景不是很明显，是若隐若现的。而《怨女》中分明的突出了历史感与现实感，从“跑反”到“孤岛”，再到抗战结束汉奸的被惩罚，时间的概念显现的非常明显。沦陷的上海，行将没落的旧式家庭悲剧都是特定时期下的有种必然结局的家族故事。这是个被现实生活遗忘了的落伍了的旧式家族，因此它的命运也像主人公悲惨苍凉的、四分五裂的下场是可以预见的。虽然当年的风华历历在目，可逝去的就再也回不来了，只有在回忆中才能重现当年的辉煌，就像文章最后银娣的回忆，可是这回忆带来的是温存、是甜蜜、还是无限的怅惘与荒凉谁都不晓得。“一家一世界”在这个院落中上演的生活故事不仅仅是这个家族的演变，更是时代格局的一个小小的缩影，因此《怨女》与社会现实联系的更紧密。

《金锁记》开篇就点明了故事发生的时间及地点“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”而《怨女》开篇强调的是对地域的描绘及生活形态的描写“上海那个时候睡得早，尤其是城里，还没有装电灯。夏夜八点钟左右，黄昏刚沉淀下来，天上反而亮了，碧蓝的天，下面房子的墨黑是沉淀物，人声嗡嗡也跟着低了下去”。但是在《怨女》中处处都表现着时代的痕迹。例如：从银娣分家时分到的器具首饰她为了避免别人认为自己是暴发户而连拿都懒得拿出来，给儿子办婚礼仍然延续旧式的婚礼样式，被人深深的嘲笑。这也体现出张爱玲在《怨女》中所关注的不再是其传奇性，而更注重对现实的表现，文章中时时处处点明了当下的社会现实以及此时的社会现实对这个传统的旧式家族的充斥与不断的撕裂以至于最后的遗忘吞噬。

从七巧和银娣的遭遇中我们仿佛看到了当时社会的世态炎凉，人与人之间已经沦落到了裸的金钱关系，毫无情义可言。就连她们在这孤苦的深宅大院里被她们视为是她们精神支柱的那份“爱情”也是建立在地位、金钱之上的。在这家族二少奶奶的浮华背后隐藏着多少不为人知的辛酸苦楚谁能知晓？“人性本善”，从她们的出身背景不难看出她们身上特有的那种乡土风情，可是在面对着这样一个孤独无依的大家族，做为一个只有虚名而毫无实权的少奶奶来说是多么的痛苦。为了生存，为了更好的活她们选择了伪装，选择了放弃。她们选择了被家族利益及社会形势等物质追求所同化，而放弃了心中原有的那份对爱情的渴望与守护。仅此一点我们对七巧和银娣就不免会怀有一种同情更多的是怜悯之情，虽然七巧对子女的爱近乎畸形，银娣也将儿子推向了一条不见光明的路，但是受伤的不仅是被她们摧残的下一代，更是被当时的社会蹂躏我体无完肤、遍体鳞伤的七巧与银娣。她们是这个时代的刽子手，更是被社会、时代伤害至深的受害者。

七巧、银娣的生活离我们远去了，留给我们的是无限的遐想及反思，我们从中看到的不仅是黑暗封建所带来的丑恶以及女性地位的低下，更能体会的到当时社会中存在的明争暗斗、尔虞我诈，小小的《金锁记》《怨女》中的姜家大院和姚家大院不仅仅是行将没落的一个大家族，更是当时社会的一个真实写照，一个缩影。发人深思。

参考文献：

[1]葛艳奇.从《金锁记》到《怨女》.

[2]张爱玲.金锁记.

[3]张爱玲.怨女.

[4]王德威.此怨绵绵无绝期 ― 从《金锁记》到《怨女》.