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浅论《红楼梦》中色彩应用的构成意识

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摘要:《红楼梦》在服饰、建筑、饮食等方面上的色彩应用,体现了厚重的传统文化。本文在结合中国传统色彩文化的基础上,对书中朴素的色彩构成意识进行了尝试性的探讨。

关键词:红楼梦;色彩应用;构成意识

中图分类号:I06 文献标识码:A文章编号:1005-5312(2011)26-0039-01

一、概述

《红楼梦》是中国古典小说中艺术成就最高的一部伟大作品,作者以精雕细琢的大手笔描写了服饰、建筑、手工艺品、饮食等等各个方面的内容,尤其在色彩应用方面,作者以极高的色彩修养,勾画了一幅幅意趣各异的画面,不仅揭示了红楼人物鲜明的性格特点,同时更体现了中国传统色彩应用中的构成意识。

《红楼梦》中提及的色彩种类极多,大体可分为红色系、绿色系、黄色系、青色系、紫色系、黑色系、白色系七个大色系,而每个色系又分出十余种颜色。其中以红色系最多,有朱红、银红、桃红、绛红、玫瑰红等十多种;绿色系有葱绿、水绿、豆绿、翡翠、秋香色等;黄色系有金黄、蜜合色等;青色系有青、靛青、石青、雨过天晴色等;紫色系有藕合、玫瑰紫、茄色等。这些颜色或色相不同,或明度不同,或纯度不同,在应用上有着很大的复杂性。作者以中国传统的色彩文化为基础,结合色彩的面积、形态、节奏,既追求色彩强烈明快的对比,又讲究色彩的和谐统一,将这些色彩运用的恰如其分,体现出一种最本原的构成意识

二、色彩对比的应用

色彩对比是指两种或两种以上的颜色相比较,突出色彩的差异,体现色彩本身所有的特点。《红楼梦》中色彩对比的应用比比皆是,其中尤其是色彩的强对比为主――将对比或互补的纯色配合使用,达到了既艳丽明快,又赏心悦目的色彩整体效果,不仅凸现了人物形象,更营造了一幅幅绚烂的艺术画面。

(一)红绿对比

在中国传统色彩中,红绿两色是应用极为普遍的两种颜色,红色被认为象征着热烈、高贵、喜庆,绿色则被认为代表着庄重、平和、安稳,这两种颜色经常被放在一起使用,形成一种强烈的效果。

在《红楼梦》的色彩应用中红绿色对比是提到最多的,首先男女主人公的色彩基调就是红绿对比。贾宝玉少年时自诩“绛洞花王”,并将自己居所题为“绛芸轩”,一个“绛”字点出了“红”色。大观园中的怡红院以及“怡红公子”之号无不在提示这位贵公子是爱红之人。而贾宝玉的“红色”性格特质恰与此都是相吻合的。而林黛玉的色彩基调就是绿色,在她的周围围绕着绿色的色彩氛围,如她的名字中包含了一个“黛”字,黛是青绿色用来画眉的墨;她的雅号叫“潇湘妃子”,住在“潇湘馆”,窗户糊着碧纱,有“千竿翠竹遮映”、“两边翠竹夹路,土地下苍苔布满”。红色和绿色是互补色,相互间的反差最大,两种色彩大基调的对比与铺垫,很好地诠释了“红男绿女”一词的色彩文化意义,体现了一种质朴的色彩构成意识。而这种大色彩基调对比中仍存在着小对比,如怡红院虽然红色为主色,但仍有“绿柳”、“芭蕉”、“葱绿撒花软帘”、“碧绿凿花”地面;“潇湘馆”虽以绿色为基调,但仍有“粉垣”、银红色的窗纱,色彩大对比中存在着小对比,实际上已经从色彩的对比转向色彩的调和。

(二)黄紫对比

黄紫对比也是一种色彩的强对比,紫色和黄色都给人高贵华丽的感觉,这两色配用更是富贵堂皇无比。书中第八回对薛宝钗的描写就提到了这两种颜色的对比,为了使颜色配用得既有少女青春娇艳的气息,又符合有富商千金的身份地位,作者很好地运用了构成的法则:“头上挽着漆黑油光的髻儿,蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂,葱黄绫棉裙,一色半新不旧,看去不觉奢华”。棉袄的蜜合色即浅黄白色,配着葱黄色绫棉裙,是同类色搭配中的浅深之分,比肩褂的玫瑰紫是紫中偏红的颜色,紫与黄是互补色对比,反差最大,黄与红是类比色,对比效果也很强烈,但“一色半新不旧”使所有的颜色有了灰度,艳丽颜色虽对比强烈但色彩之间得到了调和统一,效果柔和,所以“看去不觉奢华”。

三、色彩调和的应用

在现代色彩构成法则中,色彩的调和是指两个以上的色彩按照一定的规律与方法有秩序、协调统一地组织在一起,达到一种和谐统一的色彩效果。色彩调和方法一般说来可以分为:单色调和、类似调和、对比调和、多色调和四种。《红楼梦》中色彩调和的综合应用,也在多处出现。

第六十八回中对王熙凤的服饰描写:“只见她头上皆是素白银器,身上月白缎袄,青缎披风,白绫素裙”,在这一小段中出现了银色、月白色、青色、白色等多种素色,作者进行组合搭配时,以白色为主,形成整体色调,而将与之对比的青色小面积使用,类似色银色、月白色作为两种颜色的缓和色,这实际上是多种色彩调和方法的综合应用。这一套素装银饰的色彩搭配,与王熙凤平时所穿色彩艳丽的服装效果呈现出完全不同的色彩基调,把泼辣的王熙凤衬得“俏丽若三春之桃,清洁若九秋之菊”。

第四十回中描写宝钗的屋子:“雪洞一般,一色玩器全无,案上只有一个土定瓶中供着数枝,并两部书,茶奁茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔,衾褥也十分朴素。”贾母对其进行重新设计:“若很爱素净,少几样倒使得。把那石头盆景儿和那架纱桌屏,还有个墨烟冻石鼎,这三样摆在这案上就够了。再把那水墨字画白绫帐子拿来,把这帐子也换了。”贾母用“墨烟冻石鼎”、“水墨字画白绫帐子”在不改变主色调白色的前提下,增加了黑白色的对比,而黑色的重复运用,就是一种色彩调和的方式,贾母利用色彩面积形状的大小聚散变化,使对比色配色在大调和小对比的组合中仍能达到色彩的统一,丰富了色彩的层次性,达到了“又大方又素净”的色彩效果。

四、小结

通过对《红楼梦》中色彩应用的浅析,可以看到《红楼梦》中色彩应用所体现出来的传统文化意识与纯朴的构成意识,这种构成意识的研究不仅有助于人们对于现代色彩构成理念的进行再思考,对现代设计中传统色彩的再应用也有很好的启迪作用。

参考文献:

[1]李亮之.色彩设计[M].北京:高等教育出版社,2006.

[2]曹雪芹.红楼梦[M].北京:人民文学出版社,2004.

[3]凌继尧.美学十五讲[M].北京:北京大学出版社,2003.

[4]易存国.中国审美文化[M].上海:上海人民出版社,2001.

[5]陈重武.新色彩构成[M]. 天津:天津人民美术出版社,2003.