从风格动画影片看写意风格的体现

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[摘 要] 风格动画影片在主题上接近于抽象绘画,无标题音乐、现代舞蹈。它将绘画和音乐从文学故事的束缚中解放出,获得了独立的精神意义。当艺术表现已经步入了探索内在精神的实质时,抽象风格动画便成为影视动画工作者们潜意识的至高境界。写意风格的动画影片通常能让人更清晰地体会到艺术的强大魅力,因为此类型影片的创作者不是把更多的精力放在如何去讲一个故事上,而是试图在有限的时间内表达影片中蕴涵的丰富感情和复杂的主题思想。

[关键词] 风格动画;非主流;艺术性;思想性

ヒ弧⒍画的起源及其艺术性

1.动画的起源

ピ17世纪或者更准确地说在18世纪以前,艺术的存在形态在相当长的历史时期是处于一种含混状态或者是综合质的。①而动画是一个古老而华丽的关于艺术的梦,它承载了人类的光荣和梦想,并且结合了当今飞速发展的现代科学技术和古老的绘画艺术,使人神迷心醉。美国著名的动画大师Preston Blair说:“动画是艺术同时也是技术,它是一种方法,其中包含着漫画家、插图画家、画家、剧作家、音乐家、摄影师、电影导演等艺术家的综合技能,这些综合的技能构成一种新型的艺术家――动画家。”②从汉字词源来看,“动画”一词源自第二次世界大战前的日本,当时指的是用线条描绘的漫画作品;二战后,“动画”开始指称用木偶、线条等形式制作的影片。③

2.动画与电影

ス爬洗统艺术是伴随着人类原始文明的诞生而逐渐产生的,动画的历史似乎很难找到一个真正的起点。它作为电影的门类之一,应该产生在电影技术出现之后,但实际上我们从电影史上可以看到,原始动画发生在电影问世之前。早期的动画一般都是逐格画成的,直至赛璐珞片的出现,为后来动画电影的发展提供了技术上的保证。

3.动画的灵动性

サ蔽颐翘离动画本身,来反观动画产生的原始思维的时候,我们发现,动画的本源内涵存在着“万物有灵论”的色彩。具体而言,通过逐格拍摄泥偶、物品、绘画、木偶、流沙、剪纸、皮影等,然后通过连续播放,而产生的让这些无生命的东西活灵活现、个性十足的幻觉。动画创作中所谓的“灵”是动画创作者充满智慧与想象力构思出淼木哂卸捞厣命精神和审美个性的造型形象;是融合了创作者思想凝聚的最好想象;同时这个“灵”也是承载了创作者自己生命历练的载体。

4.动画的艺术性

ザ画是真实与虚拟完美结合的艺术形式,画面将所有的虚拟都演化为真实的、有意味的形式,使动画的独特艺术魅力充分发挥扩散开来。“数字技术所造成的影像奇观,尽管无法改变我们对一个世界的真实感受,但是它却已经改变了传统艺术真实的最终定义,它使当代影视呈现出一种前所未有的‘仿真性’美学属性。”④动画片的象征性和寓意性表现在其自由创作艺术形态以及意境的构成方面,其构成元素是造型艺术符号。

ザ、风格动画影片主题和思维的展现方式

1.风格动画的主题体现

シ绺穸画影片在主题上接近于抽象绘画,无标题音乐、现代舞蹈。它将绘画和音乐从文学故事的束缚中解放出,获得了独立的精神意义。它以情感或情绪的发展、变化为贯穿始终的主线,以音乐的规律结构影片,抛弃了一般主流动画对自然时空的模拟,探寻到了一种全新的精神自由的时空世界。

シ绺穸画影片从绘画中找到色彩、形状、线条本身的象征意义,从音乐中找到音乐组合的抽象意义,将纯视觉因素和纯听觉因素完美地结合起来,形成新的时空艺术整体,以表现内在的精神世界,创造诗的意境。“所有的好诗,都是从强烈的感情中自然而然地溢出来的。”⑤写意风格动画是表现感情的。它利用人的普遍情感表现出的共同属性,通过色彩、形状、线条、音乐等在运动中构成的节奏、旋律、均衡、跳跃、过渡等力量的抽象美,唤起人们普遍情感上的温暖、悲伤、亲切、肃穆等情感。

2.风格动画的思维体现

サ币帐醣硐忠丫步入了探索内在精神的实质时,抽象风格艺术便成为艺术家们潜意识的至高境界。写意动画影片与抽象的绘画一样抛开了表面的物质世界,深入到神秘莫测的精神世界中遨游;它在自由的时空状态中将色彩、形状、线条、音乐等因素按照艺术家的意志,奇妙地变幻着,使它更接近心灵最真实的状态。

ゴ醋髡咴诖醋鞯墓程中不是以任何自然片段为创作启蒙,而是从自然整体和本质中获得灵感来进行创作的。“艺术的意义是永恒的创新,是不断地迷失方向而又不断地找到方向。”⑥风格动画影片有两方面,即音乐的风格和写意的绘画风格,当然这两个方面应该是相互呼应的。在音乐上面我们可以通过选择不同的曲式、风格、流派的音乐作品来配合画面。我们所论述的抽象动画正是将不同风格、面貌的抽象绘画――冻结的音乐,按照音乐的结构形式使其流动起来。

3.风格动画的艺术形式

サ缬跋喽杂谄渌的艺术形式而言,是综合了时间、空间、镜头、语言以及动作诸多元素为一体,所以能够非常直观地反映现实生活。而动画片由于其制作工艺以及艺术构思上的相对特殊独立性,决定了动画影片的语言更具有区别于其他影片的高度假定性。仅仅就空间这个元素而言,动画片并不是现实生活中存在的空间,而是创作者在纸面上依据自己的想象力最大限度去发挥出来的艺术虚构空间。特别是对于非主流的风格动画影片而言,虚构的空间和抽象的画面以及高度升华的主题,是体现创作者思维方式的一个大的展示平台。

ァ敖峁箍梢曰本定义为成分间或基本过程间的关系网。”⑦写意风格动画电影的结构有两方面的内容:音乐的结构,画面运动的结构。动画由于它的描绘方式,对形象的塑造有着更大的自由度,再从形象的造型符号化特征延伸至背景设计、声音、特效等构成要素并纳入视、听觉统一的符号系统之中,围绕一个主题,传达出特有的艺术意味。

ト、写意风格在各类动画片中的表现特征

1.写意风格片艺术魅力所在

ピ谥诙嘁觳史壮实亩画影片中,写意风格片正以其独特的视角和表现方式偏离于传统的商业动画,在这类型动画片中通常能使得创作者的丰富想象力、高超的艺术表现力、别出心裁的构思以及令人为之震撼的画面得到更加淋漓尽致的体现,使得这种非主流的动画形式充满了神奇的艺术魅力。

バ匆夥绺竦亩画影片通常能让人更清晰地体会到艺术的强大魅力,因为此类型影片的创作者不是把更多的精力放在如何去讲一个故事上,而是试图在有限的时间内表达影片中蕴涵的丰富感情和复杂的主题思想。这些创作者把多年的艺术修养和创作经验融入影片的创作过程中,以高度概括的手法表现其主题和内容,以特殊的镜头视角来传递片中的细腻感情,以独特的构图和色彩表现方式来勾勒情绪的波动,用一些细节的设计来体现对心灵的刻画。

2.各类风格片浅析

ケ收哂∠蟊冉仙畹姆绺衿《父与女》,该片在2001年获得了奥斯卡金像奖的最佳动画短片奖。整个影片给人的感觉都是淡淡的,并不刻意去营造画面和细节,正是这种淡才越发深刻地映衬出深藏其中的感情。整部动画影片没有任何对白,连背景音乐都是淡淡的手风琴拉出的简单音符,但整部影片中蕴涵的深刻情感却能打动许多人,这些正是写意风格动画的魅力所在。

ピ谝话阋庖迳侠此,主流的商业动画通常都是集体创作。相对而言,写意风格片更大程度上强调的是创作者自己的风格,有独立的构思,设计语言并且独立制作拍摄完成自己的作品,因此这类型影片便具有不同于主流影片的原创性和独立性。正是由于创作者在时间和空间上掌握着很大的自由度,于是许多写意风格动画开始出现,它不同于一般动画的创作思维。

ピ谥泄,令人叹为观止的水墨动画便是以中国传统的水墨形式来体现中国文人的情怀和意境,特别是其渲染的效果堪称一绝,这种动画方式很好地体现了中国画的神韵;而《老人与海》这部动画影片则采用了油画的方式来体现其独特的艺术魅力。Alexander Petrov这位具有国际声誉的动画创作者运用自己独特的美术领悟力以及深厚的艺术功底将这部充满了强大表现力的影片用油画的方式呈现在我们面前。这部动画片的魅力并不仅仅在于是将海明威的著作搬上了银幕,更大程度上是在于它独特的油画表现风格。Alexander Petrov是用手指在玻璃上绘制出所有的画面,油彩和玻璃交融所体现出的透明感,让颜料的色泽魅力发挥到了极致,把油画的厚重感和丰富的层次感用动画这一形式来体现,其中创作者所付出的努力和艰难程度自是不必言说的。

3.写意风格片的思想性

バ匆夥绺穸画和主流商业动画在思想以及创作形式上都是截然不同的。这类作品表达的思想在某些程度上也许是创作者自己的人生经历和人生感悟。透过影片,创作者理性和感性的内心世界用一种写意的方式表现出来。其实我们透过影片所感受到不仅仅是创作者个人的内心世界,这类艺术风格片所体现出来的思想和艺术表现手法都与其所处时代的美学思潮以及艺术流派的发展有着密切的关系。

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ビ牍外大量风格艺术片相比,我国的风格艺术片在艺术性以及思想性上表现出了略微的不足,单纯地表现某种感情或者思想理念的写意风格片数量很少,这意味着我们在这类型影片上仍有很大的发展空间。随着文化日益多元化,电脑动画以及数字化技术的日渐成熟,各种表现风格的动画影片将会以更多更新的形式出现在我们的眼前。

注释:

ア 李砚祖:《造物之美》,中国人民大学出版社,2000年版,第26-27页。

ア 贾否、路盛章:《动画概论》,北京广播学院出版社,2002年版,第45-46页。

ア 张慧临:《20世纪中国动画艺术史》,陕西人民美术出版社,2002年版,第12-14页。

ア 贾磊磊:《影像的传播》,广西师范大学出版社,2005年版,第84页。

ア 伍蠡甫:《西方文论选》,上海译文出版社,1979年版,第57-58页。

ア [法]米歇尔•瑟福:《克瑙尔抽象绘画词典》,人民美术出版社,1991年版,第112-113页。

ア [比]J.M.布洛克曼:《结构主义:莫斯科―布拉格―巴黎》,中国人民大学出版社,2003。

[参考文献]

[1] 李砚祖.造物之美[M].北京:中国人民大学出版社,2000.

[2] 汪樱.原画设计[M].上海:上海人民美术出版社,2004.

[3] 张慧临.20世纪中国动画艺术史[M].西安:陕西人民美术出版社,2002.

[4] 毕根辉.影视摄影技术[M].北京:北京师范大学出版社,2000.

[5] 贾否,路盛章.动画概论[M].北京:北京广播学院出版社,2002.

[6] 吴冠英.动画造型设计[M].北京:清华大学出版社,2003.

[7] 贾磊磊.影像的传播[M].桂林:广西师范大学出版社,2005.

[8] 贾否.动画创作基础[M].北京:清华大学出版社,2003.

[9] 伍蠡甫.西方文论选[C].上海:上海译文出版社,1979.

[10] 黄兴芳.动画原理[M].上海:上海人民美术出版社,2004.

[11] J M Jean piaget.Structural Doctrine[M].Belgium:Commercial Press,1986.

[12] George Sa D.Film history of the world[J].Film publishing house of the world,1982.

[13] Vincent Van Gogh.Van Gogh’s Autobiography[M].Holland:Vanharen Press,2002.

[14] Hegel.Aesthetics[M].Germany:Commercial Press,1981.

[作者简介] 陈亮(1985― ),男,湖北荆州人,长江大学艺术学院学士,长江大学文理学院助教,研究方向:动漫和环境艺术设计。