对话 肯特·罗根:我没有停止过购买中国当代艺术品

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在中国仅仅30年的当代艺术发展史中，很长时间内都是艺术家独自创作的纯艺术过程，当时根本没有相对应的当代艺术交易市场，创作出来的作品更多时候只能是圈内人相互欣赏。

这时候，有一些熟悉艺术品市场的外国人来到中国，一下子被这些“纯艺术”的中国当代艺术作品所吸引，认为它们肯定是好东西，甚至日后可以升值。于是，他们拿出一点点美元或者英镑，就几乎买断了当时中国最好的当代艺术品。

大约也就在三四年前，中国的当代艺术市场终于诞生了，并且一下子火爆起来，那些曾经被老外们低价买去的作品纷纷回到了国内拍场，价格增长了上百倍、千倍甚至更多。当年购买中国艺术“原始股”的西方艺术藏家、投资者们，纷纷发了大财，其中最著名的有瑞士人乌力・希克、比利时人尤伦斯、英国人萨奇等。

在这些有实力的西方藏家们的眼中，中国的当代艺术品属于西方美术史脉络中的一部分，和中国书画、古董等艺术领域截然不同。也就是说，如今的中国当代艺术市场的价值体系、价格制定标准等一系列市场游戏规则，其实都是按照西方通常的标准建立起来的。当初美国当代艺术市场繁荣的时候，就立刻带动了中国当代艺术市场的繁荣；如今美国发生金融风暴，当代艺术市场陷入低迷也非常正常。

这个时候，我们正本清源，接触一下那些西方的大藏家们，听听他们对于中国当代艺术的理解，在今天这样的熊市环境内，也许是最好的投资指南。

肯特•罗根，这个名字在美国金融界无人不知。近10年，在收藏领域，他的名声也日益雀起。罗根夫妇在美国是著名的艺术品收藏家。罗根今年67岁，是一名投资银行家。夫人维基今年64岁，曾是丹弗美术馆的宣传部工作人员。罗根夫妇不仅是世界上拥有村上隆作品最多的收藏家，还是目前世界上第二大的中国当代艺术作品收藏家。他们收藏了张洹、隋建国、方力钧、李松松、林天苗、艾未未、张晓刚、喻红、林天苗、张大力、岳敏君、刘小东和曾梵志等代表性作品。

《风尚周报》：现在购买中国的当代艺术作品已经不太容易了吧？

罗根：中国艺术市场如今非常繁荣。要买到知名艺术家的作品已经很难了，但是我们与这些艺术家之间的关系帮助了我们。我们的关系可以追溯到10年前，当时还没有任何人关注这些艺术家。他们现在还记得，当他们几乎无法糊口时，我们就在购买他们的作品。

《风尚周报》：收藏当代艺术作品最大的诀窍是什么？

罗根：其实无论中国还是美国，当代艺术品都存在这样的状况――当初它们很便宜，但还是没有人买。而现在，它们价格十分昂贵。比如美国的安迪・沃霍尔的作品，它们曾经都不被人们所接纳，并且人们也无法预测它们的价值。事实上，直到20世纪九十年代，沃霍尔的重要性才得到广泛认同。

《风尚周报》：收藏是不是也要像金融投资一样，讲求分散投资以便尽量降低风险？

罗根：我们收藏的作品包括200名艺术家的800幅作品，这些艺术家的年龄跨度为60年。其中，42%为绘画作品，26%为雕塑，12%为摄影和录像艺术，纸上作品占20%。绘画或纸上作品是我们收藏中的重要部分，我们认为这种媒材能更加真实地反映艺术家的手笔和想法。

《风尚周报》：您目前最关注哪一方面的收藏？

罗根：到目前为止，我们主要的收藏精力集中在日本和中国本土艺术家上。这两个国家已经经历了和正在经历着十分巨大的转变。中国将继续发生转变，它日渐融入世界秩序这个事实已经成为新千年最重要的分水岭。未来的20年里，中国必将继续经历巨大的变化，中国艺术作品对我们的当代艺术收藏来说显然有着不同寻常的意义。因此，我们的收藏中有来自魏东、王广义、刘炜、李山、张洹、方力钧、苏新平、岳敏君等艺术家的作品。

《风尚周报》：您收藏艺术作品遵循什么样的标准？

罗根：我们最初设立的方针是，我们必须喜欢它，愿意在日常生活中经常见到他们。我们从来没有因为有人说我们应当买而买某幅作品，也从来没有因为投资和预测日后升值来购买作品。

《风尚周报》：您如何看待现在的中国当代艺术市场？

罗根：我认为中国当代艺术目前处于过渡期。政治波普和玩世现实主义是从观念上进行创作，这两种风格的作品是当代中国艺术最重要的中流砥柱。但现在中国，有太多的作品是为了追逐商业利益而创作。■