浅谈德沃夏克的钢琴音乐创作

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摘要：德沃夏克是捷克民族乐派的重要代表人物，被誉为“捷克三杰”之一。德沃夏克一生的作品数量多、范围广。他的管弦乐作品和室内乐作品家喻户晓，他的钢琴作品也是一座丰碑和奇葩。钢琴音乐创作的特征及其地位也是德沃夏克从捷克走向斯拉夫甚至走向世界有着浓墨重彩的一笔。本文以德沃夏克的钢琴音乐创作为主体，在划分创作时期的同时，揭示钢琴音乐创作的一些特征，并指出其地位与贡献。

关键词：德沃夏克；钢琴音乐创作；地位及贡献

19世纪，民族乐派作为浪漫主义乐派鼎盛时期的一个重要分支，在欧洲音乐史上具有重要的地位和深远的影响。在这一时期，涌现出了一批又一批杰出的民族乐派作曲家，捷克作曲家德沃夏克便是他们中杰出的一员。

安东尼•德沃夏克（Antonin Dvorak,1841-1904）被认为是捷克民族乐派的重要代表人物之一，他对捷克民族音乐的发展做出了卓越的贡献，他不仅使捷克音乐成功地走出了国门，而且让更多西欧国家的人们了解了捷克音乐以及斯拉夫音乐。

一、创作时期的划分

1853年―1865年为德沃夏克创作的早期。作为家中的长子，德沃夏克在继承家族屠宰手艺的同时，没有放弃对音乐道路的追求。在德语老师和舅舅的支持下坚持学习音乐理论和作曲知识，并在毕业后积极地投入到专业音乐人的行列中，更是有机会结识了勃拉姆斯和瓦格纳等优秀的音乐大师。他们之间的接触使德沃夏克受用终生。在1865年以前，德沃夏克创作了很多音乐作品，但大部分作品都被自己销毁，所以不为人所知。留下来最早的作品是完成于1861年6月6日的A大调弦乐五重奏（OP.1）。

1865年―1890年德沃夏克创作的中期，也是发展期是德沃夏克名声鹤起、享誉世界的时期。第一部钢琴作品的创作及大部分钢琴作品的诞生都在这一时期。从1873年，一首赞美诗《白山的子孙》在布拉格新城剧院（New Town Theatre）的首演成功打破德沃夏克音乐作品生存困难的僵局，接下来的几年，交响曲、钢琴室内乐以及五幕歌剧《万达》等作品比比皆是。1876年完成g小调钢琴协奏曲（OP.33）。《g小调钢琴协奏曲》是他比较早期的作品，此作与他所创作的另一部二重奏作品双双获得当时的奥地利国家音乐大奖。他力求的是作品的交响性与钢琴独奏融为一体。1878年，第一套钢琴四手联弹作品《斯拉夫舞曲》（Op.46）问世。至此，德沃夏克已经名扬德、奥两国。1879年德沃夏克开始他多达九次的英国之旅并于1891年获得剑桥大学荣誉音乐博士学位。1886年第二套《斯拉夫舞曲》（Op.72）诞生。1888到1890两年间，德沃夏克结识了俄罗斯杰出的音乐家柴可夫斯基，并有机会了解到东斯拉夫国家的一些音乐文化。此时，德沃夏克的影响已经横贯东西欧洲。

1890年―1903年德沃夏克创作的晚期。钢琴方面主要致力于钢琴组曲的创作，A大调组曲、八首幽默曲都是这一时期的创作；交响乐方面创作了享誉世界的第八交响曲《自新大陆》等作品，晚年致力于交响诗和歌剧的创作。

从以上创作时期的划分和本人所搜集的钢琴独奏作品和二重奏作品的列举来推断得知：直到1876年《g小调钢琴协奏曲》（op.33）的创作完成，35岁的德沃夏克才开始大量的涉及钢琴独奏和重奏作品。

二、钢琴音乐创作

如果除去后来改编为管弦乐作品的《g小调钢琴协奏曲》《A大调组曲》《斯拉夫舞曲》《传奇》和标题音乐《诗意音画》《来自波西米亚的森林》，剩下的钢琴独奏曲大都是一些篇幅短小的小品。但这并不能说明这些作品的存在是无足轻重的。

首先，对于德沃夏克个人，虽然他是一位提琴家①，但是非常爱好钢琴。正如德沃夏克的女婿，作曲家约瑟夫•塞克所说：德沃夏克认为“任何佳妙的音乐必须在钢琴上弹出来也很好听。”②

其次，德沃夏克的钢琴作品通常不单独使用一台钢琴，如作品中很多钢琴重奏作品；或者习惯把钢琴与整个乐队联系在一起，如协奏曲等。他并不擅长像肖邦李斯特那样着重发展钢琴本身所具有的高深的技巧，而是利用短小的钢琴作品，以及钢琴与其他乐器的结合，来发展他卓越无比的作曲技巧和千变万化的气质情趣。

最后，就德沃夏克钢琴独奏曲本身而言，体裁大都来自斯拉夫民间舞曲，从捷克本土的典型舞曲波尔卡舞曲、弗里安特舞曲、苏雪特斯卡舞曲和斯可契那舞曲到具有其他斯拉夫国家民族特色的乌克兰杜姆卡舞曲、斯洛伐克奥特兹姆克舞曲、南斯拉夫的科罗舞曲等，极具斯拉夫民族性。

德沃夏克出身贫寒，但他平易近人、谦卑的性格，赢得了各个阶层的尊重和爱戴，这就造就了一个纯粹的平民艺术家。在德沃夏克的钢琴创作生涯中，他坚持不懈地把捷克民族民间音乐的特征和精神溶入到自己作品的主题和结构中，把音乐的体裁加以变化，赋予了作品典型的斯拉夫民族色彩。

三、地位及其贡献

“每个有创造性的艺术家都受到所处时代的环境、条件和习俗的制约，也只有跟同时代的人相比才能衡量一个艺术家。”③在捷克，德沃夏克同斯美塔那和雅纳切克称为“捷克三杰”，是捷克民族音乐的代言人。如果斯美塔那是捷克民族音乐的创始人，那么，德沃夏克被称为捷克民族音乐的柱石、近代捷克音乐发展的根据地和储备室是不容为过的；如果说海顿是弦乐四重奏和古典交响曲之父，那么捷克音乐有了第一部交响乐、第一部弦乐四重奏、第一部协奏曲以及随之而来的许多曲作则归功于“乐师”安东尼•德沃夏克。

除了在捷克本土，德沃夏克用钢琴这一媒介把斯拉夫民族音乐发扬光大。19世纪，中欧和东欧一些国家展开了轰轰烈烈的泛斯拉夫运动。德沃夏克作为对这次运动的拥护者，用音乐的方式立足于捷克民族，把斯拉夫民族音乐推广渗透。不论是以斯拉夫民族诗歌为脚本的作品，还是直接冠以“斯拉夫”名称的钢琴作品，可以说这些“斯拉夫”作品帮助德沃夏克打开了通往世界艺术的大门，同时德沃夏克也把斯拉夫音乐带进了世界艺术的殿堂。

在西方音乐史上，德沃夏克虽然算不上是一位强劲的革命者，但作为世界音乐的融汇者和补充者是当之无愧的。他的作品广博精深，除了管风琴音乐以外，没有一种体裁他没尝试过。“在他的作品中，不仅有整个世纪的器乐和声乐曲的集成，而且存在着对这类作品风格的钻研和提高。”④ 这对欧洲以及世界音乐的内容和资料储备方面都有很大贡献。

德沃夏克生平游历众国，而他始终以一位捷克民族音乐家自居，这使德沃夏克无论身居何处，都心系捷克，用捷克的民族之音使欧洲乃至世界音乐大放异彩。

注释 ：

①【捷】奥塔卡.希渥莱克著，朱少坤译.《德沃夏克

传》，音乐出版社，1954年，第61页。

②同上。

③【德】库尔卡.霍诺尔卡著，关惠文译.《德沃夏克

传》，人民音乐出版社，2004年，第169页。

④【德】库尔卡.霍诺尔卡著，关惠文译.《德沃夏克

传》，人民音乐出版社，2004年，第170页。

参考文献：

[1]许常惠.音乐百科手册[M]. 全音乐谱出版社,民国68年.

[2]崔光宙.名曲的创生 [M].台湾：台湾大吕出版社，民国80年.

[3]奥塔卡.希渥莱克.朱少坤译.德沃夏克传[M].北京：音乐出版社，1954年.

[4]钱亦平.一个朴实的捷克音乐家一德沃夏克及其主要作品简介[M].北京:人民音乐出版社,1982.

[5]张洪岛.欧洲音乐史[M].北京：人民音乐出版社，1983.

[6]刘经树.简明西方音乐史[M].北京：人民出版社，1991.

作者简介：

陈楠 ，信阳师范学院硕士研究生，助教，钢琴艺术研究