几件白铜艺术品

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去年我收到一只清代乾嘉时期的平底直腰大宽缘白铜大盆，盆内底錾刻一幅富贵牡丹花鸟纹饰，异常精美，是一件难得的高档艺术品。刚买到的时候，还没有真正认识它的分量。某日，一多年好友来店里看中此盆，我们很快成交，皆大欢喜。3个月后的一天，好友拿着大盆对我说：“这盆不对，是新货……”正好两位有经验的高手在场，都说绝真无疑，大开门的一眼货。好友又抱盆高兴而归。又过3个月，好友再次来对我说：“我找了两位历史博物馆的资深老师，鉴定后都说不对，清代不可能刻出这样精细的纹饰，退货吧。”我没有作解释，但博物馆的老师在这个问题上肯定错了。我给朋友办理了退货手续，他非常满意。前几日，他再次来店里，看着大盆认真地说：“应该是对的啊，咋能假呢!”

此盆太精美了，内底錾刻的大型富贵牡丹图，枝繁叶茂。两只瑞鸟飞在花枝之上，一前一后，一高一低，前者回首啾啾鸣叫，后者振翅奋力紧随，画面精美绝伦，美不胜收。

我还收藏了一只中号手炉，是我的一位朋友转让的。起初因包浆厚重，看不出有什么独特之处，后经反复擦洗，露出了白铜，又发现了纹饰，朋友非常惊讶，后高价转让给我，我珍藏至今不舍得卖。

白铜器，旧称银铜器，多以红铜和铅、锡为主要成分，按一定比例混铸而成。其色似银，其价赛银，用白铜制成的艺术品非常贵重，深受人们的喜爱。早在1000多年前的唐代就有了手炉的雏形。手炉工艺到明清时期达到最高水平，那时皇宫大内多使用手炉，出现了一批高档次手炉，同时造就出像张鸣岐、胡文明、潘祥丰等大师级的制炉名家。这些大师在自己制作的手炉上或留名款，或不留名款。据查，不留名款的手炉占多数，当时在手炉上落款的名家多数是迫于无奈或者是在特殊情况下为之。因古人迷信，认为将名款留于炉上，就是在烧烤自己。

我收藏的这只手炉着实让人喜欢。其铜质银白，边方角圆，不露卯的单提柄活动提梁，盖子上布满镂空的二方连续梅花图案。炉身正面是一幅精美的中国传统山水人物画，在郁郁葱葱的槐柳树下，布满奇石异草，宁静的湖面上，生长着一大片芦苇，被微风一吹低下了头，远处是房屋小桥和排成人字形的南飞大雁；图案中心，两位闲士或者渔人，他们挽起衣袖，各自坐在自己的小木船上谈天说地，摆弄鱼钩，船头外，水波涟漪，青苔浮萍漂浮在水面之上。炉的背面，一棵大松树旁，两位樵夫双双坐在自己的柴担上，一位扭头招手，另一位嬉嬉笑笑伸出双臂，他们劳作闲暇纳凉休息，神情怡然；周围的路上斑斑驳驳布满碧嫩小草和山间奇石。手炉纹饰刀法流畅，线条细如发丝，非大师所为定难成就。这种罕见的丝毛錾刻法用在既硬又脆的白铜手炉上，实属少见。因为錾刻到极细微之处，已不能用眼睛盯视，全靠长期积累的刻铜经验，以或轻或略轻或更轻的錾刻办法敲击出小的点点，点的形状要求一样，以点成线，形成纹饰。在这样细致入微的过程中，还要照顾到图案的疏密、远近和过渡等等关系，不能有一点失误，需专心致志，一气呵成。此刻炉者不但具备丰富的刻铜经验，更有深厚的绘画功底，并且对画稿意境完全领会，到了运用自如的境界。

我收藏的这把白铜酒壶是我在本市一家文物商店里发现的，是一把高提梁满工壶。这把壶十分精妙奇特，把它放在桌几之上，不论从哪个角度观看都是满工。壶身六面造型大方，每面都錾刻了一幅山石树木和人物飞鸟图。纹饰栩栩如生，是人们喜闻乐见的八仙故事题材。壶的肩、盖、提梁、壶嘴上都刻满了各种不同的花鸟绶带图案。每次欣赏它，我都不禁感叹：古人太讲究了，他们真会享受生活，一只装酒的酒壶就这么奢侈，这在当时，要花去很多银两呀!

现今市场上高档次的古玩艺术品越来越少，精品都沉淀在藏家手里，收藏已成为这个时代的时尚和潮流。这几件白铜精品，我要好好收藏，这不仅是在收藏财富，更是在收藏古人的精湛技艺和过人才智。

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