赏读吴大先生的山水扇面

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在旧中国的官吏中不乏画家、书法家,这是中国封建制度对官吏学养要求的导向所至,更是中国文化传统的沿袭使然。清末民初的吴大先生便是其代表人物之一。

笔者藏有一幅吴大先生的纸本设色山水扇面,娴熟的笔墨将群山之中的云雾、森林之中的山房茅舍、小桥之下的潺潺流水,以及山林之外、河流岸边的亭台表现得淋漓尽致。细读画作可见传统中国山水画的“二十四皴”笔迹明显,点、攒、擢、剔等笔法运用得亦很老到。远处高山有凹凸起伏之形,树以横笔点叶,概括取像,冷眼看去似随心所欲草就而成,细看则章法兼备;近处老树杂木用细笔精勾,树叶、树干圈点分明,婆娑多姿,从中不难看出书法入画的痕迹。在墨色的使用上,黑白设色得当,既体现了远山的呼唤,又有朦胧的层林尽染之感。纵观整幅画作,构图严谨,骨架分明,蕴藉含蓄,使人看到了元明画家遗风,堪称吴大的精心之作。而在扇面的题款上,吴大先生却极其谦恭,“伯英仁翁大人教正,丁酉八月时值归自京师风崖,劳乏腕弱,神废不堪,无神细画,仅诗矣。”寥寥数语,足见儒家风范。

吴大(1835―1902年),字清卿,号恒轩,又号斋。江苏苏州人。同治七年(1868年)中进士,授编修。后曾任陕甘学政、河北道、太仆寺卿、左副都御史,广东、湖南巡抚等职。曾两次受命去吉林办理防务和会勘边界,对加强吉林边防,开发祖国边疆以及在收回沙俄蚕食的领土等方面做出了一定的贡献,并在吉林创建了东北地区第一个近代军事工业――吉林机器局。不仅为吉林、黑龙江两省的边防军解决了急需的枪支弹药,而且促进了当时东北三省近代工业的萌芽,从这个意义上说,吴大先生是一位具有先进思想的儒臣。

为官之余,吴大先生致力于古器物的研究,是著名的金石考古学家,著有《斋诗文集》《斋集古录》《古籀补》《恒轩吉全录》《权衡度量考》等,亦攻篆刻和书法,其篆书将小篆古籀文结合,功力甚深。

吴大先生的这幅山水扇面作于“丁酉”年,即1897年,先生时年62岁,恰是其书画造诣的巅峰时期。吴大先生的山水画可以归类于传统水墨文人画,追随古代国画大家的“正统”,因袭模仿名人的画风,师法沈周、吴镇,又兼取文徵明古木远山之法,既从传统中国画中汲取营养,又力求在传统文化的文脉中得以再生,并注重笔墨表达及文人意趣。正如著名评论家、鉴定家、《中国美术》主编徐恩存先生所言:“余夜读大先生山水扇面,惊异于其笔精墨妙,气息淡定,清新隽永,此乃真文人气脉也,非寻常人可得,我辈望其项背而不得,所谓中国文化之绝对精神即指此也。”

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