说说古代诗歌中的“白描”

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白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简练的文字描摹形象，不重辞藻修饰与渲染烘托。它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事件、景物的情态面貌。

“白描”在古诗中的运用一般如下：

1.刻画人物，不绘背景，只突出主体。

如白居易的《卖炭翁》中的部分文字：

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

在诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拼命苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣些钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，却又“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，更是深入一层。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。

2.叙写事件，不求细致，只求简明。

如聂夷中的《田家》：

父耕原上田，子鄙较禄摹

六月禾未秀，官家已修仓。

这首诗表现了田家的悲苦命运。诗人用语简练，冷静地叙述田家的生活与遭遇：父亲在原田上耕种，儿子在山边开垦荒地，他们不惜流血流汗，想尽办法扩大耕种，增加收获，以维持生计，图个日子过得好一些。然而，在青黄不接的六月，田地里的庄稼还没有成熟，“官家”早已迫不及待地修缮粮仓，张开血盆大口，只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己的仓里。全诗没有半句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源。

3.描写景物，不尚华丽，务求朴实。

如马致远的《天净沙・秋思》中的部分文字：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”九个意象，这成为了一幅苍凉寂寥的秋景图，表现出作者浓烈的思乡之情。尽管作者未用一个哀字，但是隐隐哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。

用白描手法写景，可让人快速抓住景物的特征，体会作者所寄寓的感情。

最后想补说一句，白描，有别于细描。细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画，这种描写，文字绚丽，色彩斑斓，有如镂金错彩，绚丽华美，常运用对比、比喻、拟人、夸张等修辞手法。白描则是强调简单质朴，不重辞藻修饰与渲染烘托。