美术作品的形式美
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摘 要：动画作为美术形式的一种，具有自己独特的特点，从古至今的风格延续与创新，让其成为一种美的创造和美的享受相结合的艺术，创作者不同的审美观点将创造不同的动画风格，从大艺术到独立的小艺术，美的范畴也有略微的区别。通过独特的视觉体验，深刻的表达作品寓意和作者的内心世界，在视觉上给人一种独特的形式美。本文就从美的本质着手，从美术作品交叠起伏的故事情节、优美的造型、鲜明的色彩、合理的构图和节奏等几个方面，初步探究各种重要的视觉要素及构成形式美各要素之间的组合规律在动画创作中是如何体现的。
关键词：形式美、形式美法则、故事、造型、色彩。构图
动画作为美术形式的一种，具有自己独特的特点，从古至今的风格延续与创新，让其成为一种美的创造和美的享受相结合的艺术，创作者不同的审美观点将创造不同的动画风格，从大艺术到独立的小艺术，美的范畴也有略微的区别。通过独特的视觉体验，深刻的表达作品寓意和作者的内心世界，在视觉上给人一种独特的形式美。从美术作品交叠起伏的故事情节、优美的造型、鲜明的色彩、合理的构图和节奏等几个方面，初步探究各种重要的视觉要素及构成形式美各要素之间的组合规律在动画创作中是如何体现的。
一、形式美认知
形式是指将自然形态经过人为加工而成为一种新的美的形式。
形式美指构成事物的物质材料的自然属性及其组合规律所呈现出来的审美特性。一部分是构成形式美的感性质料，主要包括：颜色、线条、构图、声音等。另一部分是构成形式美的感性质料之间的组合规律或法则，主要包括：对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。
1、“形”
“形”即称原形，包括原始形、自然形。当走到琳琅满目的珠宝商场时，各种饰品会映入眼帘，我们不禁会探究这些装饰品是什么材质合成的，继而发现其制作原料种类繁多，有石头塑料动物的骨头等。这些材质最初是有别的用处的，我们知道在原始社会的时候，人们经常把动物的牙齿，骨头串起来挂在脖子上，作为一种勇敢的象征或祈求神赐于力量，久而久之，随着时间的推移，这种形式逐步摆脱了原来的使用价值，这时候，它已经成为一种装饰品，成为一种时尚，一种形式上的美感。
2、“式”
“式”指“法式”“法则”，形是自然的，式是人为的，是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。脱离了“式”的“形”犹如失去灵魂的肉体，犹如肢体安插错乱的机器人，失去情感和美感。美是每一个人所追求的精神享受，探究和思索形式美法则有利于人们创造美好积极的事物。掌握形式美法则更利于设计师自觉地将其融入自己的创作之中，表现美的内容，达到美的形式与美的内容高度统一。不同形式美的法则有特定的表现功能和审美意义，不能随意运用也不能犯教条主义错误，要灵活的运用形式美法则在适当的条件下构成需要的形式美。
二、电影《鬼妈妈》中的形式美
形式美是一种具有相对独立性的审美对象，通过视觉行为和视觉思维来获得认知，动画更是以其交叠起伏的故事情节、优美的造型、鲜明的色彩、合理的构图，通过形式美思维及法则的灵活运用给人以视觉上的美感，增加动画的艺术表现力。在三维动画席卷荧屏的今天，导演亨利・塞利克依旧扮演者“恋旧”老派导演，他的作品的风格都有着深深的怀旧气息。一部只有100分钟的动画电影《鬼妈妈》更可谓是名满天下，最棒的就是在技术与艺术上的精致结合，呈现一种奇异的质感。
1、交叠起伏的故事情节
影片所表现的内容是各个形式元素的组合，不管是故事气氛还是寓意都牵扯着我们去猜测剧情和期待接下来的走势《鬼妈妈》是建立在文学基础之上的，一个诡异的现实世界和怪诞的超现实空间故事，主角卡洛琳发现通道另一边是一个和现实完全相同但又不同的世界，一切现在都似乎在这里得到了复制，但是自己那些梦想却又在这里得到了实现。
童话其实最真实不过：不是因为它告诉我们恶魔是存在的，而是因为它告诉我们恶魔是可以战胜的。这部电影只不过把这样的故事用夸张和充满想象力的方式表现出来了而已。全片未见血染现场庞大的压抑感却令人头皮发麻，尤其是剧中关于交易灵魂的情节，让我们深入故事，喜怒哀乐像极了影片里纵的偶娃娃。
2、优美的造型
《鬼妈妈》是一部定格动画电影，顶个动画是制作最为复杂的一种动画风格，每一个小小的变化，都会带来难以想象的工作量和难度。角色的造型设计首先要符合动画片的整体风格，或者说，动画片的风格也因角色的美学设定而产生。角色的造型，再配合角色的性格和动作，从而给大家一个整体的感受，充分理解角色，进入导演设置的影片情境中。主人公卡罗琳的造型既时尚又拥有童趣，对于妈妈这个角色造型的设计，拥有真人和变身人两套造型设计，将眼睛替换成扣子，就变换了所有性格和故事。这样的设计与故事情节发展息息相关，让观众直接把注意力集中在了角色的外在设定上。
3、超现实性的主观色彩
色彩是构成形式美的材质要素之一，通过对客观事物的现实色彩呈现与超现实的主观色彩来渲染气氛，烘托角色的内心情感和精神世界。所谓超现实的主观色彩是设计师不在仅仅局限于对现实世界的客观再现，而已夹杂以主观的感知光束深入到“意会”的层面。如色彩的夸张和寓意，如夕阳的太阳红的刺眼，颜色像血一样。
《鬼妈妈》中，现实世界的色彩多为平淡柔和的颜色，虚拟世界则是梦境慢的瑰丽奇异，寓在区分两个世界的不同和在孩子们心中两个世界所存在的差距，运用色彩的名都、纯度、色相变化强调现实世界中爸妈的严厉、冷漠与虚幻世界中爸妈的亲切、温馨。当幻想世界被揭穿后，那种欢快的、靓丽的色彩瞬间凋零。取而代之的是一片毁灭的灰白。通过服装与造型的色彩区分角色的主次关系，根据情节的递进同一角色的色彩开始发生变化，揭示着人物的内心情绪和心理的变化。
4、合理的构图与节奏
影片中几乎每一个镜头，都是一幅优美的画，具有强烈的形式美感。不同的情节下构图的舒缓紧张有所变化，第一次卡若琳转过狭长的通道进入另一个是世界是，构图非常平稳，镜头也是渐渐向前推进，后来遇到邪恶的事情急于返回现实时，倾斜的构图则使通道变得异常的恐怖，好像后面随时都会伸出一只手拧住喉咙。讲到变化，在画面当中之所以有变化，是因为有对比，但是这种对比也要在和谐之中。形式对比包括体积大小、色彩浓淡、光线强弱，内容对比包括善与恶、爱与恨、痛苦与欢乐，在影片中都有体现。
在美术作品中，由于各种因素的同时运用和规律的变化多样，观众同样体验着这种变化，如果人的脸孔是匀称的，那它是美的，但是生动的脸孔必然要有轻微的，不易察觉的非匀称性。但是过分的变化是不美的，这种变化需要达到高度的统一，统一于一个整体，例如：达芬奇《最后的晚餐》中，当耶稣说其中有一个门徒出卖了他的时候，十二个门徒的姿态和表情均不相同。极富变化，然而画家把他们三人一组地分置于耶稣两边，使处于明亮背景前的耶稣对统一画面起统摄作用；《清明上河图》就是直接再现出北宋汴京社会生活中各色各样人物各不相同的活动形象，同时又把他们和谐统一地组织在一定时间、空间的画面之中。（作者单位：四川大学艺术学院）
参考文献
[1] 吴冠中.吴冠中文集.四传美术出版社1989年出版。
[2] 陈晨.马丽娃.2003年第10期电影文学051页。