东北山水画艺术审美风格之变迁
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摘要：中华民族丰富的地域性呈现出的不同审美取向，构成了整个中华民族绘画表现的组成部分。东北山水画同样是中华民族绘画艺术之所以丰富的基础。本文试从东北山水画历史发展的变迁来对艺术审美风格进行阐述。
关键词：山水画；艺术审美；地域
Abstract: The Chinese rich region showing a different aesthetic orientation, constitute the entire Chinese painting component. Northeast China landscape painting Chinese painting art is the same reason the rich foundation. This article tries from Northeast China landscape painting history development changes to the artistic style.
Key words: landscape painting；art aesthetic； geographical
“天人合一”是滥觞于魏晋时期的山水画追求的最高理想，它是以大自然为主要审美对象或歌颂对象的，是主客观相统一的产物。山水画的审美内涵包含着对人自身力量的赞美和肯定。
东北高寒、干燥，雄浑壮丽，独特的自然风光和历史神韵，激发着画家们的创作热情，但成长丰满于江南的传统水墨技法，无法恰当地表现相对比较干旱地区的东北山水。不同的自然环境也影响着画家们不同心理素质的形成，东北气候寒冷，地广人稀，易于造成粗犷豪迈、阳刚直烈的心理和性格，这反映到绘画上，就形成一种偏于壮美朴厚的风貌。要表现具有东北地域特色的山水画，就需要我们探索新的笔墨形式，汲取文人画的精华，结合东北地域特点、独特的文化遗产，创造独具风貌的绘画语言。
白山黑水、大小兴安岭、呼伦贝尔大草原对在这里生活的东北人产生独特的影响。东北一年中有将近一半的时间处于冬季，苦寒的气候，地广人稀，容易造成粗犷豪迈、阳刚直烈的心理和性格，反映到绘画艺术上就形成一种偏于壮美朴厚的风貌。辽代庆陵壁画《四季山水图》描绘了北方原野春夏秋冬四季景色，和契丹民族熟悉而喜爱的生活环境。《四季山水图》简练而朴素的笔法真实的向人民描绘出了东北原野四季的风貌。画风有着突出的地域性和民族性，体现了东北原山水画的艺术特色。清朝迎来了东北文化的黄金时期。在清代画家里，辽宁铁岭的画家高其佩，就擅长画山水、花鸟、走兽等，他的山水画简练苍劲，尤其以指头作画著称，奇情异趣，信手而成，一时名动四方。由于北方辽阔的草原、冻土、黑土地带有特殊的气候与自然条件，那里的人们有着自己独特的生活与心理气质以及相对应的文化传统。他们以独特的生存方式和智慧才能，共同创造了与这片神奇的土地相应的独特文化。东北地区山水绘画在中原文化的流入的过程中，既有吸收中原山水画的营养，又始终不失其浓厚的地域特色。
17世纪中叶，沙俄入侵东北黑龙江流域，中外文化艺术相融合现象较早的出现在东北，20世纪30年代，东北惨遭日寇侵略，中东铁路的开通，使西欧和日本等很多外国文化深入的到东北。艺术无论是怎样受到异域文化的冲撞，都必然要“反映出具有民族魂、民族特色和地域痕迹的作品，并由此表现出本地域的艺术风貌和文化人格。”
东北林海雪原无比壮阔、伟大、深沉和神秘，为东北山水画家提供了独特的自然环境与地域条件，也为他们提供了与众不同的生活感悟。在此基础上孕育和缔造了“冰雪山水画”，多侧面、多角度地表现了浓郁的东北文化和东北民族生活最密切的人与自然、人与冰雪的北疆风情。当代著名画家于志学经过朝夕锲而不舍的努力，在对胶水、矾等特殊运用的过程中，更新了黑白相生的水墨形态，在前人之外别开生面。生动的表现了大雪纷纷的林海雪原、晶莹剔透的冰凌树挂、以及漫天大雪吹拂之下的无际荒原。
在当今中国水墨画走向现代的众多探索中，如果把绘画分为具象与抽象的话，于志学是偏于具象的，属于在水墨写实形态中开疆拓土的东北山水画家。而卢禹舜则用一种现代的形式语言，用一种大自然观，体现宇宙的恢宏、博大、圣洁、空渺而神秘的幻境。正如著名评论家水中天所说：“中国的山水画是一种追求精神的艺术。卢禹舜的意义恰在于他在传统山水画基础上的突破和创新，在于他作品的现代性。卢禹舜的‘静观八荒’和‘唐人诗意’两个系列是从不同的两个方面展开对自然的思索，即对浩瀚无垠的宇宙的思索和对静谧悠远的文化的思索。”他的视野和思想关注的是整个宇宙的流变，而不是对具体某一山一水一草一木的描摹，是对苍凉、宁静、朦胧的东北文化一种总体概括和诊释。在他的山水画里边，透过他所描绘的静谧苍茫东北大野的洪荒景致，可以感觉到他对东北文化一种如宗教般虔诚的顶礼膜拜!
东北山水画，没有固定的模式，也不能人为制造一种模式，但有一点是可以肯定的，它具有崇高、壮美、浑朴的倾向。总之，东北山水画应是现代的、个性的、自然形成的、丰富多样的，它需要一大批艺术家立足本土、坚持传统文脉，根据自己的感受在创造中寻求、探索与实现。
参考文献：
［1］宗白华．美学与意境［M］．北京：人民出版社，1987
［2］陈传席．中国山水画史［M］．南京：江苏美术出版社，1988
［3］徐复观．中国艺术精神［M］．南宁：广西师范大学出版社，2007
［4］胡晶．卢禹舜其人其画（人物访谈）［J］．艺术交流，2003（1）
作者简介：
刘传富，齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院绘画系讲师，硕士，主要从事中国山水画教学与研究。
项目来源：2011黑龙江省艺术科学规划项目《东北地域山水画的艺术审美研究》项目编号：11B083