清丽写生 松秀释意

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冯超然，民国间海派著名画家，名列“三吴一冯”“海上四大家”。其山水，总体以流丽清秀为特色。然早中期以规抚四王南宗为能事，得清丽写生意韵，后期意仿文（徵明）沈（周）“粗笔”而未见粗疏浮熟，写意清远，笔锋墨韵皆臻于炉火纯青之境。

冯迥，字超然（1882～1954年）。原籍江苏常州，辛亥后，客寓上海，居嵩山路，故别号嵩山居士，署“嵩山草堂”斋名。20世纪三四十年代海上画坛，冯超然与吴湖帆、吴待秋、吴子深有“三吴一冯”之称。

民国画坛，冯超然其名声地位堪与吴湖帆相颉颃，作品销路颇好。海上诗坛盟主、书法家陈兼与曾有“冯山脱手人争买，始见江南纸贵年”之赞。而冯氏于己作亦颇自矜贵，因其人物、仕女、山水、花卉、虫鸟、走兽均擅，且臻骨力神韵兼备之境。实则冯氏早年尤精仕女，晚年则专攻山水。

关于冯超然山水画风格，1931年3月21日《联益之友》180期有朱蕙堂氏载文称：“……予谓吴（待秋）画如颜字，庄严苍老，冯画如欧字，流丽清秀，各有所长，未可轩轾……”此番评骘，就冯氏山水总体笔蹊统而论之，实属恰当。又1930年11月《墨海潮》第3期“嵩山居士冯超然画例”有“青绿金笺工细均加倍，金碧加二倍……山水设色加二成”等语，山水设色润笔多于水墨，当为鬻画惯例。而以笔者陋见，倘细研超然山水，墨笔固无设色之缤纷i丽，却尤有清峭素雅、逸气逼人处。而其含光韬曜之意，愈为后者所不及。略合苏子所云“平淡乃绚烂之极”，颇具古人论画“水墨至上、山水为大”之妙，而堪为范本。

图1为冯超然1926年作《仿巨然夏山欲雨图》水墨纸本成扇。款云：“仿巨然僧夏山欲雨图笔意，锦文先生雅属，丙寅端阳前一日雨窗，云溪冯超然并题于嵩山草堂。”钤“冯超然”白文印。及观超然是帧山水，远写浮空云霾，萦绕湿丘雾岑；逶迤山势，脉理累石翠冈。近绘蓊郁丛林，掩映田家茅舍；苍茫江水，浮动山村桥港。皴染繁复，颇得草木华滋、峰峦浑厚之所；干湿并用，兼具清润苍郁、烟雨空蒙之韵。全帧而言，可见于繁密中求空阔，溟蒙中显隽秀，深得真力弥满、元气淋漓之妙。整体观之，则已然中年不惑之笔，愈臻郅治大善之境。

另面为江苏金坛冯梦华书法，文曰：“太白与少陵同一‘志在经世’，而太白诗中多出世语者，有为言之也。屈子《远游》曰：‘悲时俗之迫厄兮，愿轻举而远游。’使疑太白诚欲出世，亦将疑屈子诚欲轻举耶……文仁兄属，八十四叟冯煦。”节录自清代刘熙载《艺概》卷二，以知人论世之明，评太白、屈子“出世语”。刘熙行文慧深博雅，梦华书法醇朴劲厚，而与超然山水相恰。

巨然僧《夏山欲雨图》已无真迹可求。当前循迹相关者，以元吴镇《夏山欲雨图卷》及清杨晋《仿巨然夏山欲雨图轴》较著。吴镇山水源出董巨，尤学巨然，偶取“二米”画风；杨晋为王入室弟子，山水追南宗“正脉”而溯古意。而冯氏此帧《夏山欲雨》，称“仿巨然僧夏山欲雨图笔意”，虽仅咫尺之微，却堪与吴、杨名迹相埒，可称穷尽山林清幽之境，而全合董巨正脉遗规。为其早中期规抚四王南宗、得清丽写生意韵之典型风格笔蹊。

图2成扇作于1947年。 款曰：“太白观泉图，意在文沈之间。丁亥八月，溪亭先生雅鉴，冯超然。”钤印“嵩山居士”朱文印。画中山崖茕茕，岿然耸峙；苍松阡阡，葱郁垂阴。又溪水潺潺，曲折盘旋；瀑布湍湍，跌宕落坠。更绘一高士坐于山间坡地，悠悠然，栩栩然，颇合太白“相看两不厌，只有敬亭山”诗意。而观其用墨运笔，比较前帧，则全然不同。盖其少用湿笔，而多使枯笔，却与龚半千所谓“千载之下，犹见苍翠欲滴。此在润不在湿，润墨鲜，湿墨死。墨含笔内为润，墨浮笔外为湿”之“由干入润”意趣相近。又观其运笔之法，貌似松散随意，实则墨华飞动而有条不紊，未落蹊径又矩E谨严，极尽揣摩又全无斧凿刀琢之迹。

款有“意在文沈之间”云云。沈周山水，历经“细沈”“细转粗”“粗沈”三阶段，而“粗沈”属成熟期，如《京江送别图》，精简苍厚，圆浑凝重。文徵明粗笔之作，则承继于沈周及元代吴镇。复观冯氏《太白观泉图》扇画，构思平中见奇，近取其质，远取其势；意仿文沈“粗笔”而未见粗疏浮熟，且写意清远，笔墨最具特点而穷尽妙理，画法最为谨严却难于辨识，笔锋墨韵皆臻炉火纯青之境。

反面为江寒汀所作花蝶，为大写意之笔，亦具清幽简远之致，与正面山水相得益彰。扇骨则刻斫自谭一民，摹钟鼎刻字，缩为小阳文，神采熠熠，精妙绝伦。

冯超然晚年山水作品，类似此路“粗笔”颇多。又如图3写意浅绛山水，作于1953年，竟近于黄宾虹之“粗头乱服”，文人气息愈重。唯画风略流于粗疏率性。

1929年4月19日《美晨》第4期陈小蝶有文曰：“冯超然秀逸松灵，近于烟客（王时敏，号烟客），而人物花卉，实超山水之上……”笔者以为，若以“近于烟客”而论超然一生山水画蹊，略失于偏颇。以冯氏遗留画作，观其山水画学四王，进而溯古，尚有仿临文沈、元四家、董巨笔意之作。早中期摹古而能变化，总体虽未脱古人窠臼，然已具自家面目，大体以清丽写生情致而得享大名。其艺术风格的嬗变乃滥觞于“四王”文沈，上溯自董源巨然，可谓凭源有序，但又雅致清婉，自出机杼。

其时变革中国画风潮亦席卷海上，冯氏则常被归为“传统守成”一路。其弟子陆俨少曾询及乃师“风格为何不变一下”，超然感慨曰：“何尝不想变？但身不由己，有时稍变一下，市面上就不认可。”由此可知，冯氏之“传统守成”事出有因，并非本意。俨少入其门墙伊始，就别有自身风格，超然竟未以为怪，且逢人便称：“我有一个不像我的学生！” 欢喜之情溢于言表。须知当时学艺之风，皆是以酷似乃师为荣。超然襟怀见识，于此可见一斑。

复观超然后期写意松秀之笔，率性酣畅兼运笔沉着，由干入润又积健为雄，与其称为老辣劲瘦之笔，不如目之为略事变法之尝试似更妥帖，辄于湖帆、待秋以外独树一帜，而大有可观处。 责编 潇然