《西风烈》:苍凉的西部悲风
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［摘 要］ 电影《西风烈》是2010年华语影坛难得的经典之作，描述了四个警探去西部抓捕一个在逃的杀人犯，而两个杀手也同时奉命要带走这个人，于是两方人马在风沙漫天的西部荒漠展开了斗智斗勇的激烈争夺。《西风烈》作为“西部片”做到了“敢取敢舍”的大气，在定位上做到了类型片的针对细分市场下的部分观众。
［关键词］ 经典动作；塞外风景；硬汉角色；悬念
《西风烈》是一部为数不多的经典类型片中的西部片。在目前中国电影虽然处于繁荣的发展期，但是产业结构仍然是很不完整。回顾作为谍战片的《风声》，发现高群书很喜欢拍类型片。类型片在中国始终是发展不起来，好像中国电影只有商业片和艺术品之分。如果说真有类型片的话也只有“动作片”和“喜剧片”，这两个剧种如此发达以至于占了年产量的一半，究其原因是拍摄这两种影片的风险最少，因为中国人最爱看的就是喜剧和动作，为了规避风险，大量导演选择了跟风拍摄喜剧片和动作片。
一、荒凉西部的经典动作
从艺术角度而言，《西风烈》也属于一部上乘之作，情节简单但是戏剧冲突很强，节奏紧凑明快，逻辑也合理。看完此片会发现一个奇特的现象：本片没有主演。七个主要人物的戏份几乎相同，每个人都在演绎着自己的戏份，耀眼但不互相抢眼，真正做到了恰如其分。一部影片的好看程度取决于竖向的叙事，但是内涵则取决于横向的发展。作者在竖向进行叙事时仍然关注着横向影片内涵的发展。中间的几个人的感情处理的都很到位，既做到了枝叶茂盛又不至于旁枝横出。
《西风烈》的动作可以说对中国动作片有很大的借鉴意义，从李小龙、成龙、李连杰开始中国影片动作设计已经是有了自己的独特风格，那就是“拳脚加刀剑”，似乎这才是真正的动作片。
西方国家的国民不会中国人那种高鞭腿、凌空三脚之类的耀眼功夫，所以他们的动作片基本上以飙车、枪战、拳击等代替。《西风烈》在动作方面尝试着把西方的动作和东方的功夫结合起来，取二者之长，弥补中国功夫片的精彩但是单调的局面。《西风烈》由吴京展示的纯粹的中国功夫令人眼前一亮，同时那场敌在明我在暗的黑夜枪战同样是精彩。
《西风烈》几场飙车的戏也是拍得很好，在融合中西方动作上做得很好，以后中国的动作片可以在这方面有更好的发展。这部电影号称是华语首部西部公路电影，不过观影之后，观众认为言过其实。要说这部电影无亮点，倒不可如此说，怎么说夏雨也是影帝，吴镇宇也是影帝，余男还是影后杨采妮与吴京也是影坛绩优股，更何况导演高群书之前的那部作品《风声》叫好又卖座。这部电影在宣传期的声势已做得如火如荼，非常卖力。但可惜的是，在笔者看来，宣传的卖力未必能够换来口碑。
二、人迹罕至的塞外风景
古道、西风、瘦马以及大漠孤烟。这等好景况，可以写意抒情，可以色彩斑斓，在张艺谋的镜头下或许是黄金分割，点面灿烂；在王家卫的口中或许可以等待抒情，喃喃自语，但高群书却乱了套。其实，“纯爷们”的艺术片也有，建议看看杜琪峰经典的《枪火》。如果硬要拉上“公路”和“西部”这两个名词的话，建议再看看杜SIR的《放逐》。当然，高群书可以反驳说，他不是拍艺术电影，他要写实。问题是你若写实，情节的深入程度在哪？这个问题和当年质疑《风声》的情节一模一样。但《风声》用视觉的感官刺激，虽然在剧情上很简单，情节也不深入，却隐藏着推理性压迫我们的观影神经。
《西风烈》全片以灰色调为主。高群书有魄力，想搞西部公路片心情可以理解，他也确实在下了一定的工夫。不过，之前的新闻摄影工作经历给他带来了一些职业的习惯，当这些习惯变成电影之后就会不好看。《风声》里高度写实的摄影技巧，在表现人物受折磨的情景分外真实，这是因为密室空间小，故事爆发点浓缩，于是细节的真实可以推动剧情，完成影片的叙事。
《西风烈》这部电影，把写实放在了空旷的西部，在美感和视觉上觉得层次不够。灰色调其实用得不够果断，我们知道你要冷峻，可结果呢？而且在片末的大爆炸确实太规模，让人感觉在整体协调上难以平衡。
《西风烈》与其说在向西部片致敬，不如说在向杜琪峰的意境美学学习。我们来看看警匪片上如何有美感有层次感。吴宇森擅长将情谊放在第一位，将人物性格摆在中心焦点，他模糊了视觉，但突出了人性。不过，他的个性视觉语言譬如“白鸽”和中枪出血的特写让人一直铭刻。杜琪峰则将故事摆在第一位，但他对于自己镜头前视觉上人物的站位和场景的调度有着高度的敏感和严谨的思考。如果，再将这部电影和好莱坞同类型公路警匪片拉来对比更是相差几个档次。如果从美术、场景和摄影的运用上来说，《西风烈》拍得不好。
三、悲风中刚烈的硬汉角色
《西风烈》里的角色的表演十分出色。不可否认这部电影里一个个出彩的演员个体的表演。什么是影帝？什么是影后？这部电影里的反派扮演者，影帝吴镇宇说过一句话：“我演过烂片，但我没演过烂角色。”麦高延续着吴镇宇反派的魅力，他在举手投足间的大家风范确实为影片增色不少。
麦高没有真情，他只是一个杀手，他冷静，他凶残，但他有思想。“杀人不是我们的目的，我们是有目的地杀人。”可以说，在当今华人男演员中也只有他能够这样的魅力。同时，夏雨和吴京在斗狠，火花四溅，他们的表演对于自己都有很大的突破。不能忘记的还有那个依旧哀怨的杨采妮，她这么多年来还是那副哀怨的情形和如此这般的悲情角色，这种角色确确实实是她演得最好。观众从她的眼泪里看到多年前《东邪西毒》里的杨采妮。余男则在表演上有意与她形成强烈的反差，正是这种表演在一步步拯救着这部电影。余男的强势与果断，在这部阳刚气十足的电影里颇有一番风景。每一个个体人物都有着自己的独特个性。这部电影在人物塑造上是对我公安干警形象的一种“颠覆”，冷酷、粗野、凶狠形象特征既和环境相称，也表现出了一种复古风格，这对于我们眼中清一色的银幕警察形象而言，非常新鲜也很有戏剧效果。
《西风烈》这部电影剧情比较简单，但简单就要走不靠剧本取胜的路线，高群书选择给我们看的是他的镜头下的美术、场景和摄影，不过感觉相当一般。还好，这些主演们帮了他。《西风烈》，是高群书为自己“风字三部曲”创作的第二部，号称中国首部硬派警匪动作大片。之前看《西风烈》预告片及简介的时候着实惊讶的好一阵，那时认为不用等到《让子弹飞》上映就可以提前看一部国产西部大片，随即为影片埋下了一份对自己来说价值颇高的期望值。影片可以说是在不错的期望呼声中上映，却不想，这部被媒体称为“纯爷们儿”电影在票房和口碑上看都未能对得起那一份份可贵的期望值。
《西风烈》这部带来真实的沙场和人物流露出的伤感情怀还是值得一看的。影片选景设在西部苍凉的荒漠之中，影片立足于警匪之斗的故事框架上，以四位警察组合而成“四大名捕”的队伍稽查杀人犯为题材的主要线索，但发展的路线却是偏重在“四大名捕”同另外视杀人犯为目标的两位顶尖杀手之间的斗智斗勇。
在人物设计中，由“豹子”“藏獒”“牦牛”“羊倌”组合的“四大名捕”各具硬汉特点，风尘仆仆地奔跑在黄土沙场之上为的紧紧是一份责任。虽然感觉在整部影片中各大主演对奔跑的戏份并没有把握得十分到位，但一份紧张感还是通过几条腿的追赶而凸显出来了。从几位主角儿上看，“豹子”的一份道义感在冷静之下涓涓细流；“藏獒”的沉着稳重让其成为意料之外的最后英雄；“羊倌”一开始的稚嫩鲁莽到后来的沉住底气最终让人看到了一位“大侠”风范；“牦牛”的忠肝义胆同样尽显特色。
四、曲折情节造成悬念迭起
影片给的意料之外确有不少，首先，从整体故事框架来看，影片开头把人带入单一的警察抓逃犯的故事情节之中，却不想，以 “半路杀出个程咬金”的方式改变了故事的延展，让影片故事发生了质的转变。
《西风烈》无论从片名还是故事及角色都严格遵循了好莱坞传统西部片的规律，虽然从整体制作水平来看远不及好莱坞制作水准，但严谨的制作流程还是值得肯定的。片中通过警察、杀手、逃犯，各方势力的追逐杀戮，诠释了正邪两方以及亦正亦邪者都在命运的沙场上挣扎着。还有影片中为特定人物设计的对白时不时地揭示出人性的善与恶，给人感觉剧本所带来的诚意是值得肯定的。
感情同样是影片重点所要表达的，其中主要是通过人物和画面来传达感情。在爱情上凸显的感情集中在一对“亡命鸳鸯”上。为了给自己心爱的女人一份信任，由夏雨饰演的逃犯带着自己心爱的女人浪迹戈壁荒漠之中过着“亡命鸳鸯”的生活。这是一种极具勇气的爱，却又是一种丧失理智的爱。
“四大名捕”中，从“豹子”身上我们可以清晰地看到一种游离于伤感和友善之间的情怀，一份对逃犯的同情抒写了伤感，一份对同事的关怀诠释了友善。杀手到底有没有感情呢？《西风烈》中可以清晰地看到高群书给由吴镇宇饰演的反派杀手蒙上一层感情的面纱，伤感、迷离、无情地掠夺生命由一句“我杀的人都是该杀的”掩盖了一切的复杂情怀。即便都是铁铮铮的汉子，在感情面前都会有温情和伤感的一面，这便是影片《西风烈》在感情戏上所要表达的。
电影中的动作戏份并没有让人得到满足，同时也辜负了“西部动作大片”这一殊荣称谓。影片的打斗戏份寥寥无几，吴京只是在片头和影片中间耍了几招。同时，影片给夏雨饰演的逃犯定义的身份是拳击冠军出身，并且之前一直是打黑拳的主儿，于是对这样一位人物报以动作看点的希望，却不想，从头至尾都是在被人打的状态中，随剧情结束了角色的戏份。
影片结尾本以为会有大打出手的动作场面，但最终未能见着拳脚相见的动作戏份，不过还好影片制作的画面感质量较高，结尾处更是以烈风陪衬剧情，万马奔腾的戏份气场上看还是有大片风范。最后的对决却是在旁人的一枪之下结束了，这让大多数付出紧张的观众着实惊讶了一番，也是一种意料之外的结局，不过多多少少让人失望了些。
整体来看，《西风烈》这部西部动作大片是首开新风格的一大勇气之作。虽然说未能改变国产电影市场整体持续低迷的局面，但开了一个领域的先河，同时制作上有多处可取之处。加之个人对选景于西部戈壁荒漠拍摄的影片有种独钟于画面感的情怀。《西风烈》还是值得肯定的，影片其实重在讲义柔情，没有凸显过多的硬朗风姿，以至于与“首部硬派警匪动作大片”一说失之交臂，让很多人甚是失望。倘若换一个角度去看，比如对人物深入角色的演绎，结合人物所凸显的情怀，加上影片画面感的逼真，自然而然会看到影片的另外一种深度。
［参考文献］
［1］ 钱智民.导演观念对电影造型艺术的决定作用［J］.时代文学，2009(10).
［2］ 钱智民.论精神分析与电影艺术受众的心理关系［J］.云南艺术学院学报，2009(09).
［3］ 邹红.影视文学教程［M］.北京：中国人民大学出版社，2009.
［作者简介］ 李慧（1967― ），女，河南南阳人，河南大学硕士研究生，南阳理工学院文法学院院长，副教授，主要研究方向：现代文学理论和播音与主持艺术理论。