美感在沉稳\纯净中

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展览名称：五行・五色――朴春子新工笔画作品展

展览时间：2010年12月27日至2011年1月6日

朝鲜族女画家朴春子的工笔人物画，注重对心灵的表现和对人性的关注，作品刻画细微，布置严谨，人物形象清丽、含蓄文静、自然大方，画面单纯干净，平面装饰味浓。读她的画，我们仿佛听到从远处传来的朝鲜族优美动听的歌声和悠扬委婉的击鼓声。

工笔人物画，以写实语言为主，艺术家需要缜密的构思和精心的制作，根据画面的整体需要，分清主次，运用对比、取舍、夸张、变形等手段，在线的组织、色彩的调配、墨色的分布、细节的描绘、构图的变化等方面，统筹安排，使画面重点突出，繁简、虚实、浓淡得当，产生韵味，从而引起人们激赏的趣味，进而触动人们的心灵。朴春子的工笔人物画讲究技艺，讲究形式美感，有充实的文化内涵，特别关注画面的装饰意趣，并在此基础上形成了独特的个人面貌。

女性画家一般擅长描绘闲情逸致，情感细腻，而朴春子与一般女性画家不同，在作品中彰显出一种大气和庄重。这大概与她的性格有关。她天性单纯、质朴和沉稳，识大体，在她作品中我们首先感受到的是一种沉静的力量。在不少作品中，她采用方构图、满构图，画面主体一般是三五个女孩，以稳健的姿态依次排列，大都朝着一个方向。这种重复的势态，好像团体操或是集体舞，不需要音乐，仅仅依靠单纯的排列阵型或肢体语言，便形成一种特殊的气氛，仿佛是整齐的脚步声和呼吸声，在画面上产生一种使观者震撼的张力。在同一画面中相同的形象出现两次以上的“重复”，是一种常用的艺术手法，尤其在设计中被广泛运用，目的是造成有规律的节奏感，使画面统一，以加强观众的印象。朴春子的《群》、《朝圣》这些作品，正是通过人物的排列和重复的方法形成节奏，来强化作品的装饰性和力量感的。

朴春子曾受教于中央民族大学美术学院，在她早期的人物造型中，能看到民族教学的影响，她笔下的女性青年造型简约，服装的衣褶概括简洁。面部刻画也力求单纯，表情比较刚毅，含蓄内敛，朴实无华，没有太多的柔媚，常放弃工笔画中根据眉峰一根一根画出细密的眉毛走向的画法，仅用一根线条勾勒，有时眼珠也加以省略……这种沉稳质朴，如砂石般粗砺的美却有一份独特的诗意，而与之形成鲜明对比的是朝鲜民族特有的发髻和发簪，在朴春子的精心描绘下，繁复细密，颇有装饰趣味。

朴春子深知色彩在工笔画中的重要作用，她反复研究，不断改进和完善敷色技巧。早期作品如《向日葵》，还以客观事物的自然色彩为主，主观性色彩相对较少。后来的作品则有所变化，主观性色彩逐渐占据了主导地位。总之，她的人物画整体色调比较素净，基本统一在一个浅灰的色调里。人物的肤色也以淡墨打底后，敷色浅绛。她舍弃了朝鲜族服饰明亮艳丽的色彩，大多是白色上装，黑色长裙，或是浅褐色的衣裙，与渲染得雾气沉沉的背景融为一体。为了衬映和突出画面前景的主题，朴春子仅在背景上虚虚地染出一些雾气。她还运用水彩画的技法产生一些水斑、色斑，形成既透明又丰富的感觉，使画面纯净又有诗意。《待》、《群》、《朝圣》、《三个藏女》、《圣山》等作品，都笼罩着这样一种艺术氛围，淡然，沉静。

朴春子的《盛装的新娘》这幅画尤其令人关注。画面采用的是对称的构图形式，描绘了一个即将出嫁的朝鲜族新娘给父母、亲人行礼的场面。人物造型与早期作品有所区别，面部表情平淡，轮廓变得柔和，画面正中央衣袖的三块白色衬托着脸庞，两耳边和头顶的饰物刻画精致。可以看出作者运笔时的冷静和沉着。统率画面的红色，不鲜艳，不跳跃，在她的反复罩染下，愈发显得厚重、沉稳，富有平面装饰感，与脸颊上点染的两团红色相互辉映，形成奇特的美感。值得一说的是，渐变的暗红色背景，不仅起着统一画面的作用，还暗示着婚礼的吉庆与少女出嫁时不可避免的淡淡忧伤。

朴春子是一位善于思考和有探索精神的画家，她不愿重复自己。她近期的作品《游》系列，从创作思路到人物造型的表现手法都有所突破。她由写实的手法转向表现意象的情景，画面中姿态优美的朝鲜族女孩和悠游的鱼共处一境，悠然自得。她发挥主观创造性使自己作品具有象征意味的努力是成功的，她的艺术正在走向更高的境界。

艺术，是一个不断挑战自己、突破自己的过程，相信真诚从艺、勤奋努力而又有悟性的朴春子会再接再历，为人们创作出更多的优秀作品。