浅谈电视剧之文化呈现
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摘要：电视剧一定程度上是一个社会特定时期文化的反映和呈现。近几年对于电视剧的翻拍，众说纷纭，有喜欢的也有反对的。电视剧翻拍这股潮流的出现绝非偶然，时代在发展，大众的需求也在不断更新，势必会有与之相适应的娱乐文化的产生。而电视剧作为人们休闲文化中一个不可缺少的重要组成部分，要跟随需求变更也是顺理成章的了。所以电视剧的翻拍某种程度上也反映了时下大众的文化需求和当代文化。
关键词：电视剧；文化；大众；后现代
中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2010）23-0102-01
电视剧一定程度上是一个社会特定时期文化的反映和呈现。电视剧翻拍近几年比较热，这股潮流的出现也绝非偶然，时代在发展，大众的需求也在不断更新，势必会有与之相适应的娱乐文化的产生。而电视剧作为人们休闲文化中一个不可缺少的重要组成部分，要跟随需求变更也是顺理成章的了。所以电视剧的翻拍某种程度上也反映了时下大众的文化需求和当代文化。电视剧翻拍现象之文化呈现主要有以下几个方面：
第一，体现了时下大众期待、求新、求轻松的审美心理需求。拍摄电视剧就是供大众欣赏娱乐的，因此从某种程度上说，一部电视剧成功与否与大众的认可程度是分不开的。基于翻拍的电视剧的内容已被大多数观众熟知或认可，就成为时下电视剧翻拍的基础保障，也让制片人、导演对剧目的收视放心的重要原因。经典是无可取代的，所以观众对翻拍的经典老剧都是怀着一种期待的心理来观看的，翻拍经典就是抓住了大众的这个心理。但从另一个方面来看，这又体现了现代大众对电视剧文化的消费需求。
“电视剧是一种大众艺术，这是不容置疑的，中国的电视观众以十亿论，其中绝大部分属于大众文化的欣赏阶层，没有了他们，就没有了中国电视剧的服务对象和目前的巨大影响。他们对于电视剧有着传统的欣赏需求，过分前卫、高雅，都会背离大众的欣赏习惯。”这段话体现了大众欣赏的重要地位，对投资方而言，抓住了大众的审美需求也就抓住了市场。作为最贴近百姓生活的艺术，电视剧的制作势必要遵循大众审美这一客观规律，而期待、憧憬、新奇、热闹等等就是最基本的大众审美需求，“幻想的生活作真是的叙述，以合乎逻辑的幻想与实际生活拉开距离，为欣赏者提供另外一种超现实的情趣。”这句话就是最好的证明。
第二，体现了大众追求美的心理需求，最重要的体现是电视剧翻拍的“偶像化”。偶像化的首要表现是演员选用的偶像化，也就是所谓的明星效应。“大众的欣赏习惯是欣赏明星的，过去在戏曲欣赏中更是如此，名角一出场，必定有喝彩声和掌声，这一传统在电视剧欣赏中也有明显的表现，演员表演被认可，成为电视剧欣赏中最主要的因素。”由此可见，明星的选择对电视观众的吸引力是不可小觑的，是让观众产生欣赏欲望的动力之一。不管是名角还是美景，为的都是一个最终目的，就是满足观众的求“美”心理，以期赚得收视。
第三，对异国文化的盲目崇拜。说到这就不得不提到“自制剧”了，刚刚过去的“流星雨”想必大家还没有彻底遗忘，这部的所谓的自制剧本质上是翻拍自韩国人气偶像剧《花样男子》，之所以有如此高的收视，我想其中不乏对这部韩国人气剧的怀念以及比对心理，是观众盲目崇拜心理作祟。当然看这种电视剧的以新一代的青少年居多，从而引导了部分青春偶像剧的走向。偶像化电视剧的选择还是得慎重，不能所谓的让韩流、日流冲昏了头脑，要相信自己的本土文化的魅力。
第四，后现代文化的显著体现。“后现代文化悄然到来，单纯的高雅文化不复存在，代之而起的是大众通俗、杂乱无章、异质共存的如‘拼盘杂烩’般的文化现象。高雅与通俗的界限模糊了，常规与异端的对立消除了，各种风格相安共存。”这段话精确地概括了当代文艺界文化的总体情况，包括电视剧的翻拍，也体现出了明显的后现代文化特征。
首当其冲的是电视剧翻拍的“复制化”。“电影本身作为一种后现代文化的主要传播媒介在技术上具有无穷复制的特点，这种虚幻的影像实质上满足了人们内心的某种期待和梦想。”技术的广泛使用在电视剧拍摄中也必不可少，特技的运营弥补了以前电视剧拍摄中无法解决的难题和不足，使得电视剧看上去更加逼真和震撼。
另一个值得一提的是电视剧翻拍的“商品化”特征。诚然，在商品化时代的今天，艺术审美与商品生产已逐渐合二为一，艺术的商品化现象越来越普遍。后现代文化的复制化特征根源于商品化，电视剧拍摄的根本目的就是最大限度的追求利润，大众的需求渐渐成了影视消费品德设置者，引导着电视剧翻拍的浪潮。
电视剧翻拍不应该是电视剧领域发展的长久之路，当下的情况也表现出优秀的电视剧本的缺失，不禁让人心生担忧。翻拍的目的是紧跟时代步伐传承中国文化，让中国文化走向世界，而不应是拯救现状的一根救命稻草，也不能只为追求利润而不计影响。电视剧的翻拍从另一方面来说也为将来电视剧的发展提供了一些警示，制作者们在顺应时代加入时代元素的同时，也要时刻把握住电视剧创作的精髓――文化传承与创新。
参考文献：
[1]刘晔原.电视剧批评与欣赏[M].中国人民大学出版社，2004.
[2]陈晓云.电影学导论[M].浙江大学出版社，2003.