粤剧的配角作用与表演

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摘 要：在我国，戏曲文化源远流长，在多种戏曲种类中，粤剧是比较主要的，它又称“大戏”或者“广东大戏”，属于一种汉族戏曲，粤剧的来源主要是南戏，其在明朝嘉靖年间就已经开始在广东地区以及广西地区出现。在粤剧中，不仅包含了唱念做打内容，还必须有相关乐师配乐，另外还有比较多样化的戏台服饰以及抽象形体等，这些都属于表演艺术，因此粤剧的表演艺术是比较丰富的。在粤剧表演当中，每一个行当都有其独特的服饰打扮。在粤剧行当当中，每一行当和每一个角色都有其存在价值，主角如此，配角也是如此，本文主要研究粤剧的配角作用以及表演价值。

关键词：粤剧；配角；作用；表演；体会

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）24-0138-02

粤剧的行当原为一末（老生 须生坐车 ）、二净（花面）、三正生（中年男角）、四正旦（青衣）、五正丑（男女导角）、六元外（大花面反派）、七小（小生，小武）、八贴（二帮花旦）、九夫（老旦）、十杂（手下、龙套之类），合称十大行当。后来被精简为六柱制，即文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生、武生。这都是根据角色的年纪、性别、性格、外型等特征来分类的。在戏剧当中，有正义的一方，也有邪恶的一方，都有各自的价值和作用，参与戏剧当中的所有角色组合在一起，才能真正反映出现实生活和社会生活，并且才能演绎真实生活当中的故事。

一、粤剧主角和配角概括研究

无论是谁，要想成为粤剧圈当中的一员，必须首先正视角色问题，由于演员自身水平和经验的差距性，演员赋予舞台角色是各不相同的，虽然表面上有高低好坏之分，也有戏份多少差距，但其实各个角色都有其实际价值和实际作用。人们看戏看的不是某个角色，也不是某些角色，只有舞台角色都落实到位，才能提升整台戏的水平和水准。因此，在剧团当中，不能仅仅依靠文武生角色以及花旦角色来完成整出戏，虽然主角是大梁，担负的责任更大些，但其他角色也必须演绎好自己的角色，不可以因为自己不是主角，就草草了事、马虎应对。如果配角不演绎好自身角色的话，不仅会拉开和主角之间的距离，还会影响整台戏的演绎效果。

不可否认的是，粤剧主角戏份更多，但只有演绎好整台戏，才能真正达到预期目标，才能完美诠释出社会故事，获得观众的认可。因此要想提升整台戏的质量和水平，各个角色都要认真对待，红花需要用绿叶彰显，在粤剧当中，只有主角和配角配合好、演绎好，才能真正撼动观众的内心。

在很多剧团当中，角色决定依靠的是配戏情况，但在当前的一些散班当中，这些剧团都没有完善的内部规章和制度，因此，往往只注重主角演绎水平和演绎完整性，不注重相关配角的演绎好坏情况，这样就会在导致配角责任感不强的基础上降低观众的认可度。导致这些问题出现的原因就是艺术逐渐市场化，粤剧演员角色好坏和其经济收入之间成正比例关系，导致那些演绎配角的演员经济收入低，生活清苦，因此责任感不强。比如在一个戏班当中，花旦和梅香手下角色之间的经济收入差距和出场费用差距是比较大的，很多最初做小配角的演员，都采取各种方式，尽力争取花旦等主要角色，但同时却也忽略了对本身角色的重视。

二、粤剧的配角作用研究

但在每个戏曲舞台上，角色都是固定的，每个人都只能当配角或者当主角，不可能各个演员都是花旦等主要角色，因此，必须根据演员的实际情况进行取舍，要在考评演员的综合素质之后，进行主角的最终确定。比如花旦以及文武生等主要角色来说，只有熟练掌握唱作念打，只有各方面都比较突出，才能被选为主角，另外有些主角还必须有比较出众的嗓音以及出众的样貌身材，有些条件不是依靠后期努力得来的，先天条件也比较重要，尽管一些人比较努力，但不具备掌控主要角色的客观条件和外在条件，也无法胜任主角。对于那些不具备主角条件的演员来说，就算上台，演不出预期效果，也得不到观众的好评。因此，关于角色定位的问题，必须结合多方面进行考虑，如果自己不能胜任某个角色，那就要赞赏别人的表演。但在粤剧当中，主角和配角同等重要，主角有天生当红花的潜质，而配角作为绿叶，也有必不可少的价值，没有配角，哪能彰显主角的价值，没有主角和配角的共同合作，哪来整台戏曲的完美演绎。

三、粤剧的实例配角表演研究

在传统粤剧表演发展过程中，生、旦主角的表演往往是观众的专注点，因此，从事戏曲表演的人们会更多地注重生、旦主角的培养。老旦，作为其中的一个配角并没有得到正式的培养，有时甚至只由丑角、须生兼演。舞台上的角色均是从现实生活中衍化而来的，而老旦的角色更是经历了人生大半光阴，有更多生活的体现和岁月的沉淀。例如在某粤剧团一位演员，已经有二十几年的戏龄，但他在粤剧舞台上一直担当配角。在粤剧团当中，和别的主要角色相比较，他不是挑大梁的主要角色，但在他最初入行的时候，就受到了师傅的教导，具有比较强的责任感和比较好的敬业精神，努力把自身角色演绎到做好，哪怕是很小的角色。在他的意识里，尽管是一个配角，也要具备敬业精神，把自己的行当做好，不要和别的角色比较，他觉得只要具备敬业精神，再加上个人聪慧，时间长了总会有所发展，就算没有发展也问心无愧、乐在其中了。因此在他20多年的演绎生涯当中，他一直兢兢业业，从不好高骛远，结合自身条件，做好自己的配角，在每台戏当中，他的戏份都比较少，但只要站在舞台上，都会拿出十二分精神做好，威风凛凛的亮相，带给观众震撼，台词说完，转身下场，留给观众坚定的背影。

在现代粤剧《游乡》中，演姚三元一角，是一个走乡穿巷的无良小贩（收买佬），专门欺骗钱财，属丑生行当。其中一节戏是被人识穿其欺骗手段，回头猛追，姚三元急逃，我便设计一个连挑担高空吊毛的高难动作，以显示姚三元的狼狈相。收到了很好的效果。

例如，在一次出演《窦娥冤》的戏剧当中，该演员和另外几位演员演绎解差角色，在锋鼓点下压着窦娥出场，为了让观众感受到窦娥命运多舛的效果，在因为奸臣陷害、在多刑折磨后遍体鳞伤后，两位视差押着窦娥在流放途中。为了表现出窦娥的惨况，六个解差演绎的无比凶恶，多次手举火棒朝着窦娥兜头劈下，但尽管如此，窦娥目光依旧无比坚定，当看到窦娥那无畏的目光之后，两位解差又表现的大惊失色，在惊吓过后接着怒气冲冲，继续毒打窦娥，使得窦娥多次跌倒，窦娥拼命站起后，六位解差又使坏把窦娥绊倒，反反复复，窦娥无比凄惨。在这个过程中，六位解差的凶恶狠毒衬托出了窦娥的坚强不屈。在这场戏开始之前，六位解差和窦娥角色都反复排练，最终的效果是依靠七人共同配合得来的。在这场戏当中，观众都被窦娥的凄惨和坚贞所感染，有的观众甚至流下眼泪。

在这次演出结束之后，很多农民都和其他演员聊天，其中有一位大姐却不敢和该演员聊天，因为她觉得该演员比较凶，后来别的演员说，他只有演戏凶，平时都是非常温和善良。通过这件事，就可以肯定该演员的敬业程度，也说明在戏剧当中，他的表演十分到位。

作为粤剧配角来说，并不是没有奔头，配角和主角一样荣耀和光荣，当好配角，一样可以彰显出个人价值，一样可以体现出人生意义，带给观众艺术美，促进粤剧经济文化的快速发展。要想真正体现出粤剧文化，必须实现各个角色完美协调和配合，才能实现好戏连台的目标。本文说到的老演员虽然一直当配角，但却获得过多个荣誉，在戏台上展现出了个人风采，获得了各地观众的一致好评。

四、结语

综上所述，在粤剧当中，配角和主角没有实际价值高低之分，主角作用非常重要，配角作用也相当重要，而且在实际的表演当中，配角的价值更不可估量，只有主角和配角默契配合，才能最终达到最好的表演效果，才能打动观众的内心。无论作为粤剧主角还是配角，只有兢兢业业、努力演绎，才能最终获得观众的认可，彰显出个人价值。

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