中国古典舞传统文化的完美结合

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数千年来,作为孪生姐妹的武术与舞蹈互相滋润、互相启发、相得益彰,在中华文明史上写下了许许多多的妙章佳话,而这样古典舞的身韵才能真正成为既有民族文化特质又有时代审美风貌的中国舞蹈文化!

任何艺术形式中,总有一种最为本质的内核。由于它的存在,决定着该艺术的基础特征和系统构成。中国古典舞虽基本脱胎于戏曲舞蹈,但在其内容上却间接地吸收与发展了武术的身法韵律,从而使中国古典舞这门艺术形式的内核形成了“以阴阳辩证,对立关系为基础的划圆艺术”。

中国古典舞之路之所以走到今天,是总结提炼了众多人体文化的精髓,经过继承、发展与创新,用鲜明的民族形式表现了中国民族的生活内容、中国式的思想感情,从内容到形式自成了一个体系,形成了具有独特艺术性与鲜明民族风格的舞蹈表现形式。

舞蹈艺术,不仅仅是美的体现,其本身就渗透和唤起了人们的美好情感。舞蹈作为一种精神表现形式,身体文化不仅是一种历史积累的过程,也是不断演变的过程。中国古代先民是能歌善舞的民族,当感情迸发时“故永歌之,永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之”(《毛诗序》)手执兵器的舞蹈最早起源于“干戚舞”,当原始社会末期的虞舜时代“有苗不服……乃修教三年,执干戚舞,有苗乃服”(《韩非子・五蠹》)。而在《诗经・邶风》中有“硕人俣俣,公庭万舞”。万舞便是手执兵器的舞蹈在中开展娱乐。军事战斗的武艺和娱乐表演的武舞双源,汇流合成了中华武术的早期形态,是“武”与“舞”完美结合的范例,从而进一步突出阐明了,舞蹈这一高度概括的中国人体文化中所包含的其种类多样,形式繁多的特征。到了汉代以后,我们古典舞的传统已经失传了,现在也找不到当时那个时期具体的舞蹈资料,而武艺和武舞的发展有其必然的切合点,就是说不仅有一个发展娱乐表演的优越环境,但是,由于宋、明礼学在思想上的统治与禁锢和戏曲艺术勃兴发展的替代,汉族传统的古典舞蹈失传了。而那些在千百年来曾经声光灿烂的舞艺所独有的人体审美特征和动作遗产,逐渐被武术与戏曲舞蹈所吸收,在武术套路的演练中和戏曲舞蹈的表现中,得到了某些充分的展现与珍贵的保存。

特别是1949年之后,老一辈舞蹈家通过挖掘、吸收、整理、创造，以传统舞蹈文化精神为统辖,以现代审美意识与时代精神为规范,创建了新的传统意义上的“中国古典舞”

我们现在的中国古典舞之所以成为当今舞蹈界的核心,就是吸收了传统舞蹈文化精神,大量吸收了戏曲舞蹈中的极为丰富的舞蹈艺术,不但精深地研究了文化精神,还大量地吸收了戏曲舞蹈中极为丰富的舞蹈艺术,更加精辟地研究与汲取了中华武术的传统理论。取其优长,去其缺短,随我所化,为我所用,使我们古典舞教材更加丰富和全面。为培养具有较全面扎实的基本能力和技术技巧,以及为此相联系的中国古典舞的民族风格韵律和艺术表现手法,提供了丰富的经验和理论基础。从而使中国古典舞体系逐渐走向成熟。也正因为如此,中国古典舞自然渗透着中华武术的外部形态及气韵内涵。数千年来,作为孪生姐妹的武术与舞蹈互相滋润、互相启发、相得益彰,在中华文明史上写下了许许多多的妙章佳话,而这样古典舞的身韵才能真正成为既有民族文化特质又有时代审美风貌的中国舞蹈文化!