粉彩山水新技艺
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摘要：以柔润秀美，色彩绚丽为特色的粉彩山水瓷画，具有较强的质感效果。现代粉彩山水，突破了传统装饰工艺，粉彩与新彩结合，吸收油画的表现形式。粉彩与综合装饰相结合，产生出别开生面的观赏效果。
关键词：粉彩山水 新技艺
景德镇陶瓷艺术，是中华艺术宝库中的璀灿明珠，千百年来，精湛的制瓷工艺，美妙的装饰，精细的材质，使景德镇艺术瓷享誉国内外，成为艺术收藏家喜爱的珍品。
粉彩山水瓷画，是景德镇陶瓷艺术中具有独特装饰形式的画种，以色彩丰富、粉润柔和、秀丽雅致为特色。在用颜料装饰绘画时，有鲜明的明暗、深浅、阴阳的层次对比，在绘制工艺上，传统粉彩山水以勾线、填彩、渲染、接色等技法敷彩，线条精细，色彩绚丽。粉彩山水在画面要晕一层玻璃白颜料，因此，形成了色调明快，柔和细润的特点。采用国画形式绘画，是传统粉彩山水的特点。在布局、技法上，粉彩山水吸收了国画工笔山水的风格。与国画不同，粉彩山水是陶瓷艺术，在材质、颜料、装饰形式中，有陶瓷装饰工艺的特征。根据不同的器型，在装饰构图中，画面适合器型装饰，具有陶瓷彩绘的特点。
国画风格是景德镇艺术瓷的主要表现形式，有浓郁的民族艺术特色，在陶瓷装饰中，发挥过重要作用。但是，陶瓷艺术是装饰艺术，有和绘画艺术不同的特点，如果只是以国画形式装饰陶瓷，就会显得单调、重复，缺乏时代艺术特色。现代粉彩山水瓷画，需要继承国画风格，更要在继承基础上发展创新。现代粉彩山水，在传统粉彩山水的基础上，发生了重要变化。在材料、装饰形式、工艺特点、表现形式上，都有新的特点。陶瓷艺术工作者突破传统粉彩工艺，国画与油画形式结合，新彩粉彩结合等新的山水瓷画装饰技艺，作品新颖别致，令人耳目一新。
粉彩与流霞彩结合：与传统的粉彩绘画工艺不同，流霞彩不是用笔蘸颜料在瓷器上勾线，填彩画出来的，而是利用稀释的颜料在瓷器上泼洒，或用笔饱蘸颜料在瓷器上晕染而成的。流霞彩采用水墨画的“泼墨”技法，在瓷胎上泼料装饰，产生出流光溢彩，云蒸霞蔚的艺术效果。采用流霞彩技法作粉彩山水，是工笔与写意相结合的一种新形式。在配制颜料时，使新彩颜料饱含油剂，作画时，根据画面的需要，用笔饱蘸颜料，在瓷胎上按捺晕染，料色在流淌时会形成天然的丝线纹理，利用这种纹理表现山峰、岩石、山坡和苍老的树干，质感很强，有用笔勾勒线条达不到的奇妙效果。利用流霞彩表现出山峰、岩石的脉络肌理，再用细笔勾勒树木、房屋、行人，流霞彩的天然纹理与精心勾勒的线条相衬托，一幅美妙的山水瓷画很快就能完成。在瓷胎上描绘粉彩山水，只有把流霞彩的肌理与线条勾勒、细点的安排巧妙结合，才能产生美感。流霞彩的特色就在于妙趣横生的天然肌理，通过作画时瓷胎的移动，能够按照作者的意图呈现出纵横斜曲的细线纹理，产生出美妙的观赏效果。
用流霞彩表现出山峰的形态后，在画面晕上一层玻璃白，烘成后会显示出立体感。景德镇有不少陶瓷艺术家采用粉彩与流霞彩结合的技法创作山水画，把新彩颜料和粉彩颜料揉为一体，妙趣天成。
粉彩山水综合装饰：有多种形式，一种是在瓶口，瓶足施以影青釉，并刻有边饰图案的瓷瓶上用粉彩加绘山水。还有在釉下用书法雕刻、图案雕刻，再在釉上配上粉彩山水主题绘画，形成现代粉彩山水综合装饰艺术。粉彩综合装饰艺术吸收了现代艺术创作观念，突破了传统粉彩山水的装饰形式，表现形式丰富，装饰效果更好。雕刻与彩绘结合，先在坯胎上用半刀泥技法雕刻出书法字体和图案，施以影青釉，烧成后，再用粉彩颜料的丰富色彩，表现大自然的山青水碧，姹紫嫣红的景色，雕刻与绘画浑然一体，书法与画面相衬托。色釉与绘画相结合，这种装饰形式既能体现高温颜色釉的天然肌理，又能体现彩绘技艺。其表现技法是，先用高温花釉或紫金釉在坯上渲染山坡、岩石块面，施釉烧成后再在釉上用粉彩、新彩颜料描绘树林、房屋、人物、动物。由于高温颜色釉在高温窑变时会出丰富的色泽，用粉彩和色釉结合创作出来的山水瓷画斑斓绚丽，画面与色釉结合巧妙自然。
油画与国画形式结合：在粉彩山水瓷画中，我既采用国画技法，又注重吸收西方油画技法绘制，“古为今用”、“洋为中用”，中西结合，推陈出新。在“溪山幽居图”粉彩大盘中，突存了传统的国画形式，采用国画与油画相结合的装饰风格绘制，采用“高远法”的透视法创作。山峰、岩石、树木的枝干上，采用了国画形式。在树木的枝叶、亭阁建筑中，用油画形式绘制。用厚重的粉彩颜料点出树叶，有很强的质感效果，色彩鲜艳亮丽。远山用淡料绘制，近树以浓料重彩点染，产生出鲜明的空间感。云雾缭绕，飞瀑奔漏，树林青翠，樟树的冷色调与山花的暖色调形成色彩对比，表现出“千家山郭烟云飞，山花重掩幽居静”的诗情画意，给人以身临其境之感，“秀峰烟云”粉彩盘，采用油画同格绘制，作品象一件陶瓷油画，云蒸霞蔚，风光秀美，是祖国名山秀水的写照，画面清新别致，令人耳目一新。
新彩与粉彩结合：新彩颜料是油料，粉彩颜料是水料，两者虽然都是釉上彩颜料，发色和质感效果却不同。在粉彩山水中，适当以新彩颜料绘制，既有新颖感，又有明显的层次关系。在粉彩山水瓷画中，我用新彩与粉彩相衬托，突出景物之间的空间感，新彩颜料在作画时，以平面效果为主，颜色在烧成前后一致，适宜表现远景的云烟峰峦。以粉彩颜料表现近景的岩石山坡、立体感较强。两种颜料结合绘画，更适合表现山水的虚实、疏密、远近关系，可以表现出国画、油画、水彩画的风格，还可以用工笔、写意，兼工带写等多种形式作画，利用颜料的不同性能，发挥装饰工艺特色。
在“山色空蒙”粉彩瓷板画中，我以新彩描绘远山峰峦、云雾朦胧。近景山林用粉彩颜料点染，画面疏密有致，虚实呼应。在粉彩的使用上，除勾线、填色、洗染外，运用点彩技法表现树叶、山花。在点彩时，注意的树叶，以淡黄、粉红点出近景树枝上的花朵。树叶、花朵的点，与树叶、远山的线条，近景岩石、山坡的块面和谐地融为一体，表现出深山雨后，风起云涌的奇妙景色。
粉彩山水的创新，要有对自然山水的热爱之情，发现传统的表现技法不能满足艺术收藏家的审美需要的时候，就要创造出新的表现技法。我们要学习前人的创新精神，清代后期的浅绛山水，近代“珠山八友”的新粉彩，对于山水瓷画的发展，都起到过重要作用。我在探索以传统形式与现代风格相结合的技艺创新粉彩山水的过程中，创作出一批新作，受到陶瓷艺术家的高度评价。
在传统的基础上进行变革创新，才能创作出具有时代特色的山水瓷画。