论环境陶艺壁画的制作方法

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摘要：聚集了人类的情感与泥土的原始性的环境陶艺，具有丰富的材料特性和艺术语言。泥与火的艺术造就了环境陶艺所独特的成型制作方法。

关键词：陶艺；环境艺术；方法

陶艺应用于公共环境艺术之中可以说是经历了漫长的路程。

自15世纪，意大利陶艺家和雕塑家洛加•德拉•洛比亚的创作的用于安置在建筑环境中的作品，被后人看作是陶艺雕塑与公共环境艺术相结合的萌芽。

20世纪初，西班牙建筑大师安东尼奥•高迪创作的建筑作品――《文封公寓》《巴特罗公寓》和《吉尔公园》等由于大量使用了瓷片镶嵌，并在建筑物表面做了许多图案装饰，即有基督教文化，又有阿拉伯、波斯与北非文化，体现了高迪不同非常的独物审美观和对陶瓷材料的独爱。

20世纪40年代中期，西班牙艺术大师约翰•米罗在1958年为联合国教科文组织大厦绘制的《太阳》与《月亮》两幅陶板壁画，为陶瓷壁画在公共环境中的应用起到了推波助澜的作用。

20世纪50年代，以美国陶艺家波特•沃克斯等为首的艺术家，掀起了一场陶艺革命的热潮，他们摒弃了陶艺仅是“实用的”“工艺品”的思想，宣扬自己独特的个性，并影响了许多雕塑家、设计师、画家从事陶艺的制作。

陶艺家、建筑师、景观师、室内设计师、画家的通力合作，并积极探索赋有艺术文化品位的环境空间。至此，“环境陶艺”的概念也就自然而然地诞生了。

在亚洲，为环境陶艺作出突出贡献的当推日本的会田雄亮，我国最早安置于首都机场的大型陶瓷壁画《森林之歌》的设计师祝大年是一个画家而非陶艺家，近几年，我国的陶艺家在从事环境陶艺上也出现了许多闪亮的名字，如黄焕义、朱乐耕……他们创作了艺术水平很高的环境陶艺作品。

综观艺术风格各异的环境陶艺作品，其创作的手法不外以下几种方式，下面我们来分别谈谈：

一、陶瓷浮雕的方法

浮雕指在平面上雕刻出物象浮凸的一种雕塑形式。往往根据表面的凸出厚度的不同，又分为高浮雕、浅浮雕和透空浮雕。一些运用空间压缩、归纳、平面处理的浮雕又可分为单层次浮雕及多层次浮雕等形式和种类。透雕是以在实体的形成面以及雕塑本身，经挖空、刻、镂的一种形式。它是图与底、实与虚相互转换的一种手段。

我们往往在具体的创作中常采用以写实性为创作手法的具象式浮雕和与抽象性为创作手法的表现型肌理式浮雕。

在写实性的过程中，艺术家可利用现成的具象物品直接翻制模具或写生来达到逼真的效果。

在抽象性的表现过程中，可以借助生活中的一些现有的肌理而直接压印在柔软的陶瓷表面，通过对陶瓷进行揉、提、拍、刻、划、撕、印、压、挤、堆、摔等手法的实验，达到我们所需要的效果。

二、泥条盘筑与泥板镶接的方法

泥条盘筑法是最古老的一种成型手段，远在新石器时代的彩陶就采用此方法成型。泥条盘筑是将泥用手或泥条机搓成或压成我们所需要的粗细，再盘卷造型。

泥板成型便于表现棱角转折清晰的造型，宜兴紫砂器皿的很多造型采用此方法。手工制泥板可采用三种方法：

1.木棒、木板拍打法：用木板、木棒等拍打泥块，泥块容易成型，若在木板、木棒上刻上或包上不同质的纤维、麻布、铁丝、丝瓜瓤等，就会产生许多你意想不到的肌理。

2.手掌拍打法：这是一种最简单而又最方便的方法，适应做小块的泥板，用手拍的过程中，即可体验泥所带给你心灵的愉悦，又可保持泥块表面丰实的质感，手工味十足，令人倍感亲切。

3.擀压法：利用圆木棒或钢管或泥板机擀压泥块，并可使用标尺来作不同的厚度。因擀压法压力量大，可做大的泥板。

三、石膏模具方法

在陶艺创作中用石膏模具，就是利用了干燥的石膏可以很快将泥料里的水分吸收，加速泥料的硬化而快速成型。利用模具的最大优点在于复制。有经验的陶艺家往往复制数块不易烧制成功的部位一同进窑烧制。

陶艺模具成型一种是印坯方法，一种是注浆方法。采取何种方法，往往根据我们的工作室条件和艺术家的个人喜好而决定。

印坯成型在制作过程中，一方面要注意将放入模具中的泥用手将它压实，并把坯体所需粘接的接口略做高一些，并在接口上打毛涂上泥浆。

注浆成型时，一定要将模具捆扎好，注意吸附泥浆的厚薄就是坯体的厚薄，坯体的厚薄要根据作品的大小而定，大的作品可厚些，小的作品可以薄些，一般注浆的厚薄在0.4至0.6毫米左右，并将倒完泥浆的模具反扣，这样模具内壁平滑，等待模具内的坯体干燥到可以站立的强度时，就可以取出坯体。

四、陶艺砖的方法

据史书记载，砖，在汉代就是广泛应用于建筑一个较高艺术性的品种，《后汉书》：“武帝时居杜陵南山下，有成正瓦窑数干处。”以四川的模用方法，在未干的泥坯上印出花纹。（由于是用阴刻的花模套印在泥坯上，因而花纹一般形成浅浮雕的效果）河南则采用像盖图章一样一个一个的印出阴线花纹。

20世纪80年代，受后现代艺术思潮和大众文化的影响，陶艺砖的艺术内涵更加丰实。装置形式也以新的面孔出现在大众的视野。或继承了传统的柴烧方法以得到不同气氛的窑变，或在砖坯上施釉；或采用雕刻的方式；或肌理的制作；或与金属材料的组合运用；改变传统的固有方式，解析与重构，至此，陶艺砖无论在形式上还是在概念上都发生了革命性的变化。

五、琉璃的方法

琉璃，是以铅硝为基本助溶剂，经过800℃―900℃（最高达1100℃）温度烧制而成的陶胎铅釉制品。由于釉子中铅熔剂的作用，不仅降低了釉料的熔融温度，还使着色剂在烧成时熔于铅铅釉中，得以扩散流动，从而形成斑驳灿烂、流光陆离的彩色釉。晋太康二年（公元281年）出土的《穆天子传》中载：“天子生于采石之山，于是取采石焉。天子使重丫工之民，铸以成器于黑水之上。”说明我国古代采取矿物制造铅釉器或玻璃器的工艺具有悠久的历史。

琉璃壁画的制作一般是先烧制坯体，然后在素烧过程的坯体上施釉，再入窑烧釉。无论是成型还是上釉，每一道工序都需要严格把关，故制作者需懂工艺。如“九龙壁”的烧制，即是用了上百块塑面镶拼而成的。由龙、山石、云彩、海水组成画面。故设计时要在断块时避开龙头、主要花纹，即要考虑错缝，又要注意拼合时的衔接、层层吻合，工艺难度大。它华丽的质感和鲜明的色彩与传统建筑是相吻合的。但面对全新的现代建筑环境，壁画设计必须认真考虑对特定环境空间的适合性问题。若面积大，又置于光源多、光线强的环境中，难免会使画面产生强烈的眩光，形象支离破碎，影响整体的视觉效果。适宜用在运动性、娱乐性、学教性较强的环境里，可以引发人的一种热烈、向上、兴奋、激动的心理感应。

六、陶艺雕塑方法

现代陶艺雕塑的创作借用了雕塑的手法，雕塑与陶艺两者有着本质的区别，这就是火的艺术，陶艺经过火的洗礼，火是把柔软的泥土将一种物质改变成另外一种物质的创造，也是因为火，陶艺在成型工艺上追求的是空心塑造，与雕塑的实心塑造，有着不同的制作过程。雕塑在制作的过程、完成的过程中，艺术家心中可以做到结果对构思的预见性，但陶艺有时从创作到烧制出窑后有着无法控制的喜悦，或失望，或遗憾，这也正是现代陶艺的魅力所在。当然，也有在这二者中做出巨大成绩的艺术家。中央美术学院的吕品昌教授，景德镇陶瓷学院的周国桢教授是他们之中的杰出代表。

七、综合材料的方法

在创作设计中，我们为了追求更完美的艺术效果，考虑将陶瓷之外的材料结合进来，以取得新颖的视觉效果，可考虑在一幅壁画中的二种或三种材料的并用，如陶瓷与大理石、玻璃与马赛克、金属材料与花釉等。

环境陶艺发展到今天，仅仅是个开端，还有许多未知的领域等待着我们去开发。它需要设计者的社会意识、思想境界、知识修养、审美格调、造型能力等诸多因素，这也是一个更为复杂的过程。