影视特技数字绘景研究

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【内容摘要】在影视艺术创作中，影视绘景作为其视觉效果创作手段，具有非常重要的作用。其是影视美术的组成部分，在影视画面的整体视觉控制的框架内，寻求自我创作空间。数字技术应用于影视绘景，影视数字绘景应运而生，从而为绘景工作者提供了更广阔的创作空间。影视数字绘景创作是绘画艺术、影视艺术、数字技术相互结合统一的过程。

【关键词】影视绘景 影视数字绘景 抠像 拍摄画面影视艺术发展至今，从萌芽时期的简陋默片，到今天成为高度震撼视听的感官盛宴。其成长过程可谓a曲折艰辛，同时又轰轰烈烈。就像影视艺术自身，其创作过程需要积累开拓，严谨推进，而其作品中又充满了巧合与戏剧性。影视艺术是结合视听及其时间延续性，而与绘画艺术区别开来的。但其创作主体是通过连续画面的时间变化而进行视觉传达的，这也决定了其与绘画内在的必然联系。绘画应用于影视，影视绘景应运而生，并且伴随着影视工业的进步一直发展至今。

一、影视绘景的含义及作用

绘景顾名思义，就是绘制背景，将绘画应用于影视拍摄中当做背景，便产生了影视绘景。近些年，随着数字技术的不断发展，影视绘景也越来越多地得力于这门新兴技术所提供的广阔平台。影视绘景利用数字技术，为绘景创作者提供了更自由的创作空间和想象空间，其使得创作不必再拘泥于自然法则，甚至打破了时空的界限。银幕上以假乱真、震撼的背景画面一次次冲破人们的视觉极限，这些都是影视绘景创作借助数字技术的力量而成就的视觉奇迹。

二、以自我作品为例，谈影视数字绘景创作

（一）数字绘景的创作构思

影视绘景用在特技拍摄镜头的后方，以作为渲染画面气氛的背景，通常前景是被抠像了的演员影像，这些影像都是在特技拍摄画面所获得的。所以在创作绘景之前，一定要观察拍摄画面的画面，这时候应注意几点：1.透视――由于摄影机的镜头焦距、摄影机的摆放位置，使拍摄画面的画面呈现一定透视；2.光线――前期素材有其光线关系，有其亮面、暗面和阴影；3.色调――拍摄画面有其冷暖、色相、饱和度等色彩关系。这就要求所使用素材在透视、光线、色调中所要求的各个方面，都要和拍摄画面保持基本一致。

接下来就是寻找素材，一切有关的素材，只要能达到要求的都要收集，例如图1（左），是电视剧《乔家大院》中的拍摄画面，绘景要做的是把荒凉景象绘制成冰雪壮丽的画面，首先就是要寻找一些雪景素材图片留以备用。图1（右）就是准备的一些素材，这些素材都是用来帮助制作雪景的。图2是电视剧《大明王朝》中的拍摄画面，及其绘制夜景的前期素材准备。

构思画面，这一步需要有较高的绘画审美素质，需要预知画面的最终效果，做到心中有数。拍摄画面中去掉的部分，需要用怎样的画面来补充，既要满足拍摄画面的需要，又要强化气氛以提升画面效果的感染力。

（二）数字绘景的创作过程

在平面软件Photoshop中完成素材的拼贴，确定画面大效果，例如图3电视剧《乔家大院》中的雪景制作。前期素材中的天空被去掉，这时候从素材库中再选择透视、光线、色调，与拍摄画面可匹配的天空素材贴上去。然后以此方法，将原画面的各个区域，远山、雪地、寺院、植物等都用软件，逐一替换拼贴。图4是电视剧《大明王朝》中的一幅雨景的数字绘景创作过程。在大效果基本确定前提下，进行局部修饰，这一过程和绘画很相似，要求对造型的结构和色彩要有深刻的体会，例如图3在山丘上加雪，要仔细观察山丘的结构，哪里是山谷，哪里是山脊，两者的结构是不同的，所以雪堆积形状也有很大差异。山脊上的雪层是凸形，厚度薄，能透出下面的植被。山谷里的雪层是凹形，雪厚，颜色纯净。依据这些特点，将备好的素材使用Photoshop剪切、变形、羽化边缘、调节透明度，再贴在需要的位置上，造型结构确定后就是调节色彩，这一定要充分的理解大自然的色彩关系，因为自然界中空间透视、光线透视、空气透视的存在，也造成了其自身的色彩规律，例如近景和亮部，色彩暖，色彩饱和度高，而其远景和暗部又恰恰相反。

如果只是概括地阐述数字绘景的创作过程，一切当然都显得很简单。但是在实际工作中，

面对的却是极其复杂繁琐的局部调整和绘制。如素材的形状、边缘、色彩、位置等细节，都需要一遍遍的反复调整。数字绘景创作画面，不仅要与拍摄画面完美对接，浑然一体，还要关注自身的画面效果，将气氛美感推向极致，例如图4雨景的创作。首先，把拍摄背景色彩的明度调暗，加强对比度，以营造雨天里阴暗的环境。远处的墙要调暗做脏，以表现潮湿的墙面渗透水迹的模样。前景的香炉，找到能存积水的地方勾画选区调暗，以形成潮湿感觉。然后是在地上、台阶上、香炉上添加积水并在出水中的倒影。如果遇到调色和素材不能涉及的地方，只能使用Photoshop或者painter的画笔工具进行绘制了，但一定要注意笔触的痕迹不要太多，否则画面会产生舞台背景的效果，会显得很假。要得到真实的画面效果，就要尽量在原图上进行调色和修饰，使其拍摄像素保留，从而增强真实感。图5是电视剧《乔家大院》中的雪景创作和电视剧《大明王朝》中的夜景创作。

三、影视数字绘景的特性及其发展前景

影视特技数字绘景是传统特技绘景的延续，是手工绘景借助当前计算机数字成像技术，而发展壮大的视觉艺术创作行业。伴随着影视特技数字时代的来临，传统特技已经趋于没落，数字技术以其无可比拟的优势，已经成为当前影视创作的主要手段。但是，无论怎样发展，无论是传统手绘，还是数字生成，影视特技创作的核心理念都不会改变。尤其是绘景创作，自电影的早期发展至今，其仍然以完全独立的创作手段和审美观点，成为当代影视创作的必备环节。

数字绘景在造型、色彩、构图等视觉控制能力，依然来自于传统绘景的经验积累。传统的绘景技术，其难度大大超过数字绘景。计算机软件带来的图层、调色、无损修改等技术优势，大大降低了传统绘景的难度，突破其技术束缚，使创作者真正进入无限自由的创作天地。因此，熟练掌握各种计算机数字手段是当代影视数字绘景创作者的必备技能，一方面培养自己对于绘画和影视创作的深入理解；另一方面要熟练掌握，并不断探索新数字技术所带来的可能性。只有双管齐下，才能成为此行业中的佼佼者。

作者单位：中央戏剧学院舞台美术系