喜看三台小剧场话剧

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《鲁镇往事》，所传达的人文关怀精神非常及时。

《恋人》，真实地提示了我国当代城市中两个青年人把爱情当游戏所造成的苦果。

《人模狗样》，布景简练，台词极少，却一针见血地剖析了当前白领一族中某些人物的灵魂。

两周之内看了上海话剧艺术中心来京演出的三部小剧场话剧：《鲁镇往事》《恋人》和《人模狗样》，真是别开生面，非常精彩！

这三部戏让我看到：在今天市场经济条件下，话剧要提高观赏性，争取更多的观众走进剧场，并不意味着必须放弃话剧关注现实、关心人的全面发展、推动社会文明进步这样一个伟大的使命。这三部戏的实践证明了思想性和艺术性、现实感和观赏性是完全可以统一在一部作品之中的。这使我想起三年前上海话剧艺术中心来京展演的四部话剧：《蝴蝶是自由的》《艺术》《长恨歌》和《正红旗下》。在那次座谈会上，我赞扬了这些戏的丰富多彩、精巧细致，在艺术创造上扩大了我们的视野。同时我也提出了一点看法：作为一个剧院在一段时间内剧目的展演，应该有反映现实，关心当前中国普通人的生活、奋斗和愿望的作品。因此，三年后的今天，他们来京演出剧目有更多的现实针对性，对于这种显著的变化，我表示由衷的敬佩！

在我看来，由该中心与加拿大史密斯・吉尔曼剧团联合制作的肢体剧《鲁镇往事》，所传达的人文关怀精神非常及时。珍惜生命、尊重人格，应该得到人们普遍的重视。此剧的两位加拿大导演说得好：“鲁迅先生告诉我们：……最重要的是要用一颗敞开的心去听去看，并且要心怀同情。”“每一个故事都有一个潜在的故事，它告诉我们作为一个人应该是怎样的。”我一边看戏，一边在想：他们是外国人，都能如此解读、把握鲁迅先生原著的思想内核，难道作为一个中国人不应为此而感动？都市爱情话剧《恋人》，真实地提示了我国当代城市中两个青年人把爱情当游戏所造成的难以预料的苦果。这是一个带有一定普遍性的故事。它之所以能够引起观众对当前某些恋爱、婚姻、家庭生活的反思，正在于这部戏剧是一步步、细腻地演绎出了这种情感游戏的过程，使人看到一旦落进这个情感的漩涡，其严重的后果是难以逆转、不可自拔的。这是根据一个网络小说改编的话剧，但话剧并没有沿用原著的名字《爸爸，我怀了你的孩子》，而是取名《恋人》，这是很高明的改变。另一部肢体话剧《人模狗样》，布景简练，台词极少，却一针见血地剖析了当前白领一族中某些人的灵魂。在金钱、物欲的诱惑下，他们不问是非善恶，心甘情愿地为企业老板的利益而奔波卖命，展现出一副奴颜媚骨的心态。而戏剧的前半部呈现的却是猎狗在一根根肉骨头的犒赏下，不停地奔跑着去抓兔子，以献给它的猎人主子。两种景象如出一辙。由此使观众在笑声中思考：猎狗如此，自不待言；但一个人的自尊、骨气是可以弃之而不顾的吗？其实，这部戏剧的锋芒所向，又岂止仅限于某些白领人物呢？

从艺术上看，上海话剧艺术中心此次来京演出的三部戏，拓宽了我国话剧的表现手段。两部不以台词为主的肢体语言剧，一部以两性情感纠葛为主线、最终又没有解决方案的都市青年爱情剧，它们相对于当前大多数上演剧目的主流模式而言，可以说运用的是“非常规武器”。它们凭借的新颖、独特、好看、易懂，受到了观众的欢迎，证实了挖掘话剧语言的丰富性是大有可为的。

在这三部戏中，我更欣赏的是《恋人》。这不仅仅是由于它的五位青年演员表演得认真、投入、到位，更重要的是从剧作（编剧：江鸣）上看，它比另两部戏更加接近恩格斯所说的“倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来”的要求。当然，《鲁镇往事》对形体语言的突出创造，《人模狗样》的泼辣、犀利，也给我留下了很深的印象。我还想说，何念同志是《恋人》和《人模狗样》两部戏的导演。我虽然不认识这位青年艺术家，却要赞扬他出众的才华和灵气。