许鞍华电影作品中的女性形象

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[摘要]许鞍华作为女性导演，其作品大多从女性的视角出发，细腻地刻画女性的内心世界，表达女性的情感，展现女性的生活状态。在她的作品中，充满了女性在命运面前无奈感的悲彩，但是她作品中的女性并不向命运低头，而是积极地面对生活，让电影的基调哀而不伤。本文从多个角度解读了许鞍华导演电影作品中的女性形象，分析其作品中所要表达的女性情怀和女性意识，挖掘其女性角色的内心世界，对于相关女性电影的研究具有一定的参考价值。

[关键词]许鞍华；女性形象；女性意识

许鞍华作为著名的女性导演，其电影中总是以女性的视角来挖掘女性的心理，从而塑造了不同的女性形象，许鞍华导演的电影作品中，女性角色总是充满了悲剧的色彩，画面中总是有着挥不去的忧伤，电影通过刻画女性之间的友情以及女性的爱情，来表现导演独特的女性情怀。许鞍华导演的作品中，没有惊心动魄的情节，没有激烈的冲突，她的电影总是通过日常生活来表现女性的情感和思想，在她的电影中，女性是一个独立的个体，具有自身的特色。本文以许鞍华导演的作品为例，分析许鞍华电影作品中的女性形象，对相关研究具有一定的借鉴意义。

一、许鞍华作品概述

许鞍华是香港著名的女性导演，是香港电影新浪潮的代表之一，其作品多次获得了香港电影金像奖以及台湾电影金马奖的提名，曾五次获得香港电影金像奖最佳导演奖，三次获得台湾电影金马奖最佳导演奖，是获得该奖最多的导演，其导演的作品《桃姐》更是香港金像奖的大满贯作品，许鞍华更是在2011年获得亚洲电影奖终身成就奖。纵观许鞍华导演的作品，其作品总是从女性的视角出发，塑造着不同的女性角色，其电影中充满了强烈的女性意识，通过不同的艺术创作手法，创作了一个个个性鲜明的女性角色，引起观众对女性世界的关注，其细腻的表达手法不同于男性导演塑造的女性，而是更真实地刻画了女性的内心世界。在许鞍华导演的作品中，塑造了很多不同时代的不同女性，她们有血有肉，有着自己的思想，从《倾城之恋》中的白流苏，再到《半生缘》中的顾曼桢和顾曼璐，从《天水围的日与夜》中的贵姐，再到《玉观音》中的安心，从《桃姐》中的桃姐，再到《黄金时代》中的萧红，在她的电影中她们都是普通人，因为命运而身不由己，不同的角色表达着不同的主题，但是这些电影都表达了许鞍华导演的女性情怀和女性意识。

二、许鞍华导演作品中的女性角色

（一）电影中角色的悲情

许鞍华导演的作品不同于主题欢乐的电影，在她的作品中，女性角色总是充满了淡淡的哀伤，女性角色身上总是有一丝悲情的色彩，从这里，我们可以看出许鞍华导演的价值观和人生观也有悲情的色彩。在她的作品中，我们可以看出女性角色大多比较悲观，在命运的齿轮面前，女性角色都无能为力，她们只能选择承受，有时候甚至是身不由己。在她的电影作品中，都充满了强烈的悲情主义的标签。

许鞍华导演的处女作《疯劫》就是一部充满悲彩的电影，从而奠定了许鞍华作品的悲情主义。在电影《疯劫》中，女主人公李纨在遭遇了未婚先孕以及未婚夫劈腿等一系列打击以后，最终精神崩溃而错手杀人。以电影本身的剧情来说，完全可以拍摄成一部具有紧张气氛和激烈冲突的悬疑电影，但是许鞍华导演并没有这么做，她从女性的视角出发，去解读李纨的内心世界的变化，演绎了李纨是如何一步步地走向崩溃的内心世界，这部作品是许鞍华导演女性电影悲情主义的开端。在电影《今夜星光灿烂》中，许鞍华选取了师生恋这个敏感的题材，而在情节的设置上，更是巧妙地将女主角两次恋爱的对象安排成父子，这种设置让故事更充满了悲情的色彩，体现了命运对于女主角的捉弄，表达了在无情的命运面前，女性的无能为力以及无法挣脱命运的桎梏的悲哀。在电影《玉观音》中，女主人公安心的命运更是将这种悲情主义演绎到了极致，女主人公安心缉毒警察的敏感身份，让本来可以过简单快乐生活的一对情侣不得不面对命运的嘲弄，安心的职业注定了这场爱情会成为悲剧，一个是警察，一个是毒贩，本身相互对立的身份，让命运对这对情侣充满了嘲讽。在电影中，许鞍华导演没有详细描述女主人公安心与其他男人的感情，而是重点刻画了安心与毒贩毛杰之间的感情，演绎了两人之间的爱情悲剧，体现了女性无法掌控命运的悲哀以及女主角在命运面前顺从的状态，将许鞍华导演作品中的悲情主义推向了一个新的高度。在电影《黄金时代》中，许鞍华以女性的视角，刻画了萧红与几个男人之间的感情，萧红向命运发起抗争，但是终究被命运嘲弄，客死他乡，电影中采用了旁白的方式，从侧面表现了女性在命运面前的渺小，表达了许鞍华导演宿命轮回的观点。

（二）积极的人生态度

许鞍华导演的作品，虽然充满了悲情主义色彩，但是在她的电影中女性角色并不消沉，而是有着积极的人生态度，在生活的困苦和磨难面前，女主人公并不意志消沉、怨天尤人，她们依然努力地生活着，在许鞍华导演后期的作品中，我们可以发现其风格有了些许变化，电影中并没有对女性的悲情命运进行过多的控诉和指责，只是通过她们的日常生活来表现女性角色内心的勇敢和坚强，让电影虽然充满了悲情的色彩，但是并没有让观众感到窒息的绝望，这种感情的基调让许鞍华导演的作品哀而不伤。

在其指导的电影《女人，四十》中，女主人公阿娥人到中年，进入了上有老下有小的生活状态，生活充满了压力和艰辛，但是阿娥依然努力地工作，电影以阿娥这种普通的中年女性为代表，体现了该类女性在命运面前的无奈，精确地反映了当下的生活现状，充满了悲情的基调。但是电影中并不是时时刻刻都充满了悲情的色调，在电影中有很多欢乐和幽默的情节让电影并没有那么哀伤。许鞍华通过这样的艺术表现手法，来体现以阿娥为代表的中年女性，虽然生活充满了艰辛，但是她们并没有消极对待，而是积极地与命运进行抗争。许鞍华在电影中不仅要表现阿娥们的生活状态，更多的是对这一问题进行探讨，为这类女性寻找生活的出路，为她们缓解压力。在电影的结尾，有许多鸽子飞向天空，为观众呈现女主人公艰辛的生活状态的同时，也为观众呈现了一种希望。在电影的配乐方面，大多采用了充满悲彩的音乐，但是却采用了“休涕泪，莫愁烦”这类歌词来体现女主公并没有向命运低头，依然积极努力地生活，让整个故事虽然有悲情，但是并不让观众感到绝望。

在电影《天水围的日与夜》中，女主人公贵姐的命运更是将这种有悲情但是并不哀伤的基调演绎到了极致。女主人公贵姐的一生都较为悲剧，童年家庭困苦，贵姐很小就扛起了家庭的重担，照顾弟弟的生活，并打工供弟弟们读书，直到弟弟们都学有所成并成家立业。弟弟们的冷落并没有让贵姐对生活失去希望，她只是抱怨自己没有好好读书才会像今天这样生活艰苦。在贵姐的丈夫去世以后，贵姐一个人辛苦地抚养他们的儿子，但是她并没有埋怨生活，而是充满了积极的人生态度，运用自己的经验和智慧去解决生活中的问题，在生活中总是充满了微笑，并乐于帮助比她更困苦的人，虽然贵姐自己的生活也很拮据。在表现贵姐的生活状态时，许鞍华并没有采用悲情的拍摄视角，重点刻画贵姐生活中的种种艰辛和磨难，而是采用平淡的叙述手法，表现贵姐的日常生活，全片充满了温情的色彩，展现了贵姐在面对人生的不幸和磨难时，仍积极地面对人生，在命运面前并没有低头，而是选择微笑面对。电影中没有激烈的冲突和矛盾，有的只是普通的日常生活，画面中有一丝悲情和忧愁，但是电影却没有让观众感到绝望，而是留下了希望和向往。

电影《桃姐》更是不同于许鞍华导演以往作品的风格。女主人公桃姐在李家做佣多年，并将少爷罗杰抚养成人。罗杰从事电影事业，因此年过50依然未婚，于是桃姐也一直照顾罗杰，并成为一种习惯。一天，桃姐突然中风，罗杰因为工作的需要只能将桃姐送入养老院，陌生的医院环境以及怪异的室友，令桃姐都十分不适应，罗杰经常看望桃姐，与桃姐像母子一般闲聊，并特意带桃姐参加电影的首映礼，让桃姐有生之年不再有遗憾。在这部作品中，虽依然有淡淡的悲伤，桃姐服务李家一辈子，要被送入养老院的无奈，桃姐人到晚年的凄凉，但是许鞍华从另一个视角表现了桃姐与罗杰之间如主仆、如母子般的感情，桃姐与罗杰之间的互动，再到后面完成桃姐的心愿，让电影充满了温馨的气氛，让观众在感受桃姐这类女性的悲伤的同时，更多的是对桃姐与罗杰如母子一般真挚的感情充满了感动，让电影哀而不伤。

（三）女性之间的情谊

当前很多的电影都表现的是男女之间的爱情，这符合观众的口味，也是很多电影受欢迎的原因之一，就算是表现同性之间的情谊，也表达的是兄弟情，对女性之间的情谊表达的较少。这与中国传统的文化有关，自古有桃园三结义等表达男性之间的兄弟情的文学创作，由于女性在男权社会所处的从属地位，让文学作品很少表达女性之间的情谊，特别是对年龄相仿的女性之间情谊的表达，究其原因，是男权社会中女性在人格上的不独立，因此女性的情感诉求的表达并不被人们所重视。但是在许鞍华导演的作品中，却从女性的角度出发，浓重刻画了女性之间的情谊，女性之间因为性别的相同，因此对于彼此之间的遭遇更能感同身受，她们之间更能表达彼此的关怀，同时也表达了在现代社会女性意识的觉醒，女性有了自己独立的人格。

电影《天水围的日与夜》中就表达了两位女性之间的情谊，贵姐从小负担家庭，辛苦地将弟弟们抚养长大，但是却遭遇了弟弟们的冷落以及丈夫的去世，含辛茹苦地抚养自己的儿子；梁阿婆唯一的女儿去世，女婿带着外孙另组建家庭，自己一个人孤苦无依地生活。两个本来毫无相干的人，因为相似的遭遇和命运走到了一起，并建立了一段真挚的友谊，两人彼此了解对方的苦衷和感情，相互关怀和照顾。贵姐虽然生活辛苦，但是依然会帮助梁阿婆买东西，并不要她的钱，在梁阿婆思念外孙时，会带她去看望，在遭遇女婿的拒绝以后，安慰陪伴她。梁阿婆在遭遇女婿的拒绝以后，将本来要送给外孙的礼物送给了贵姐的儿子，因为梁阿婆知道贵姐对她的好，而贵姐也收下了礼物，因为她了解梁阿婆对于她们母子如亲人般的感情。在电影中有贵姐和梁阿婆紧握在一起的手，体现了两个女人之间真挚的情谊以及彼此之间的信任和依赖。

在电影《得闲炒饭》中，许鞍华更是将这种女性间的情谊表达到了极致，电影演绎了一个极为敏感的题材――女同性恋。一个是与大男孩不小心怀孕的女白领，一个是打官司却怀上当事人孩子的律师。在这部电影中，没有男主人公，男性角色在这部电影中都是配角。许鞍华用自己的女性视角表达了两位女性之间的感情，在这部电影中的两位女性都是经济和人格上独立的女性，她们受过良好的教育，有不输男人的能力和学识，虽然电影是悲情的基调，但是许鞍华加入了很多浪漫的元素，让观众在电影中感受到两位女性真挚的感情。电影不同于以往的同性恋题材电影，而是充满了单纯和美好的感情，表达了许鞍华的女性情怀以及女性意识。

三、结 语

许鞍华作为一个优秀的女性电影导演，其作品总是以女性的角度出发，刻画女性的内心世界。她的电影大多表现的是香港都市的女性生活，以细腻的艺术表现手法，塑造出一个个鲜活的女性形象，她的电影中总是充满了悲情的色彩，但是却并不让观众感到绝望，是一种哀而不伤的气氛，在她的电影中没有激烈的冲突，而是以平淡的手法来表现女性的世界。在她的作品中，充满了女性对于命运的无力感以及宿命的轮回，但是她们都没有向命运低头，而是努力地生活着。许鞍华导演的女性作品，充满了女性情怀以及女性意识，让观众感受到女性生活的情感和温馨。

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[作者简介]李文华（1967― ），女，河南许昌人，河南省许昌县教师进修学校高级讲师。主要研究方向：语文教学。