“驯妻”游戏 快乐无比

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自首次出现在广大中国观众的视野以后，TNT剧院便带着与国内剧团截然不同的气质和面貌相继轰动各地剧坛。在演《雾都孤儿》时，他们仅用“绞刑架”和“棺材”便震撼了观众；《麦克白》的舞台上也几乎是空空荡荡的。这次《驯悍记》来了，舞台上，喜剧家们同样只给观众们立起一扇带着轮子的木窗门。结果，观众的胳肢窝纷纷沦陷！

在《驯悍记》的剧本中，有名有姓的人物就达14人之多，还不算若干仆人随从及社会人士。TNT剧院仅用4男2女共6位演员，就将这些风格各异的人物栩栩如生地刻画出来。他们的方法除了频繁更换行头以外，还有惯用手段――佩带不同的面具。作为一个在世界范围内巡演的剧院，虽然“布景小、演员少”的运作可以成功降低演出成本，但换来的是表演难度的成倍上升。不过，这些对于TNT的“老少戏骨们”来说，难度只能成为一场场创造奇迹的游戏。在《驯悍记》当中，他们的演技让每一个观众看来都是那么自然流畅，默契、精准、从容、高超的艺术处理手段令人折服。

作为TNT剧院金字招牌的演出形式，无伴奏合唱再次巧妙而又自然地再现于《驯悍记》的各个块面和转场处，男女不同声部的配合为诸多段落带来了比乐器配乐更为精准的情绪渲染效果，同时，夸张、无处不在并极富表现力和节奏感的肢体动作设计，充分展示了演员扎实的表演功底。两者一结合，场面就诙谐无比。如介绍求婚者彼特鲁乔与敌人展开激烈海战的一幕，演员全程用带有拟声效果的和唱，配合只有幼儿园孩童才会做出的好玩动作，把本该血腥残酷的战斗描绘得趣味十足――“砰砰”两声炮响，船沉人亡，悲剧酿成，可全场却笑得前仰后合、掌声爆棚！同样，驯妻战争的“胜利者”彼特鲁乔在带“失败者”凯瑟丽娜回帕度亚娘家的“划船”片段，也是令人捧腹不已――演员们聪明地利用木窗门的两边移动，表现出彼特鲁乔夫妇在河上的往来航行，同时巧妙地暗示出曾经的悍妇凯瑟丽娜内心最后的挣扎和彻底的顺服。

在舞台创造快乐的同时，喜剧家们还不忘将快乐亲手交到观众手上。彼特鲁乔指驴为马、指月为日，甚至望着舞台一楼第一排的某中年男观众冲着可怜的凯瑟丽娜说：“亲爱的凯德，老老实实告诉我，你可曾看见过一个比她更娇好的淑女？”凯瑟丽娜马上心领神会地跑下舞台，拉起晕头转向的男观众热情赞美起来……此时，坐在二楼的观众忙不迭地齐刷刷站起来，伸脖子垫脚地向一楼张望，那个场面才叫“上下齐欢腾”！我不得不说，在与观众交互这个环节上TNT剧院的艺术家们“号召力”十分惊人！我至今还记得在TNT版《雾都孤儿》中，“坏蛋”费金以受压迫者的形象陈述当时伦敦社会的黑暗，并带领台下观众呐喊口号、制造一个盛大革命场面的情景。

戏结束了。我想，莎士比亚的在天之灵应该欣慰自己的剧本没有被做很大改动。不过，细微之处仍有调整，如原剧本第4幕的1、3两场戏被承接了起来，2场则放到了后面。这样做的好处非常明显，能使重头部分“驯悍妻”的过程更加完整，情节不致分散，换场也更为方便。结尾处，原剧本并无对醉汉斯赖的交待，但我估计剧院是考虑到现实生活中不能支持以残酷的手段虐待妇女之行为，因此以斯赖酒醒扬言教训女人却被男扮女装的强壮“老婆”一把上肩扛走作为句号，向观众昭示――当代妇女已不再会被暴力所征服。