浅析韩国青春偶像剧的类型化叙事策略
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇浅析韩国青春偶像剧的类型化叙事策略范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
[摘要]目前，韩剧的流行已经成为一个世界性现象，其原因是多方面的。从受众的角度，主要的一个原因就是它采用了灵活多变的类型化叙事策略。主要有平民化的情感叙事策略，主张真正的爱情是要突破所谓的身份地位，强调一种爱情观念的伦理化和伦理观忿的自然化，模式化的商业叙事策略，采用了完整的叙事方式，并不断注入时尚元素，向商业化的方向发展，个性化的深度叙事策略，即采取了故事个性化与主题的深度追求。
[关键词]青春偶像剧；类型化；叙事策略
叙事策略的选择运用直接决定了整部电视剧的生死存亡。韩国青春偶像剧之所以能把一个“白马王子与灰姑娘”的老套故事，反复地演绎得如此精彩，一个至关重要的原因就是它采用了灵活多变的类型化叙事策略。笔者认为，韩国青春偶像剧在创作过程中，为了使该老套的故事类型魅力常驻，主要采用了以下几种叙事策略：
一、平民化的情感叙事策略
韩国青春偶像剧里所描述的爱情大多都是在走平民化路线，主张真正的爱情是要突破所谓的身份地位，克服种种阻碍相爱的因素，强调一种爱情观念的伦理化和伦理观念的自然化。它将主流平民化的爱情观念与大众心目中的人情、友情和亲情的情感路线相结合，使得那些被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。同时大量使用悲喜剧叙事元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中达到“心绪转换效果”。此外，这种叙事策略还能将浪漫、冲突的叙事元素有机结合，使得电视剧追求一种“世俗之美”，这种美真诚的描摹世态人情的庸常与无奈，充满人类质朴的爱、质朴的同情与关怀。“世俗之类”来源于现实的生活之中，所以易于被普通大众所感触和理解。例如《蓝色生死恋》、《明朗少女成功记》等爱情题材剧中，频繁使用“白马王子和灰姑娘”这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，因此也更容易引起共鸣，达到娱乐大众的目的。
另外，采用这种叙事策略还有利于避免人物形象的两极化处理，使人们在接受和认同正面人物的同时，也不会彻底地排斥抵制反面人物的一切行为。例如，《My Girl》中“灰姑娘”珠裕玲本性善良可爱，但却爱撒谎，视她为情敌的女2号金世璇虽然想对她进行报复，但确实也是出于对男主人公薛功灿的一往情深，还有《浪漫满屋》中的姜惠媛，《嫂嫂19岁》中的抛弃刘敏从的邻居阿姨，以及陷害她的崔秀智等等。她们的共同点除了都是女性外，都是灰姑娘和王子爱情曲折的主要制造者，但最终都被教化或者是驯服醒悟。对人物性格的拿捏和个人伦理观念的自然化做到恰到好处。
二、模式化的商业叙事策略
商业文化话语的标准是市场的赢利。观众的收视率和电视剧的市场份额是衡量一部电视剧成功与否的重要标准。为此，韩国青春偶像剧采取了模式化的商业性叙事策略。哪些喜剧元素是广大观众喜爱的，哪些悲剧元素是很容易打动人的，哪些浪漫元素是令人神往和羡慕的，哪些冲突元素是极具戏剧张力的等等，创作人员都能做到心中有数。韩剧在长期的艺术实践中已经摸索出了一整套富有民族文化特色的电视剧创作思路，而且对其进行大规模的模拟复制，使其形成一种模式化的电视剧类型。同时，随着社会的发展和人们物质文化生活提高，精神追求的改变，他们还不断地为其注入时尚元素，使整部偶像剧观赏性极强，韩剧向商业化的方向发展，为整个韩国文化产业的发展以及文化体制的完善做了很大的贡献。这种商业性的叙事策略在韩国青春偶像剧中具体表现为：
1．采取类型化的人物塑造方式。
韩国青春偶像剧中人物大概有以下几种：“白马王子”、“灰姑娘”，各自的情敌，还有各自的朋友、家庭成员等，其中，“白马王子”和他的情敌的性格与身份必须是有所悬殊的。一般是一个有钱有势但性格优柔寡断，固执傲慢，有点大男子主义；一个收入平平但个性十足，果断豪放，体贴温柔，善于制造浪漫。“灰姑娘”和她的情敌也是如此，一个温柔善良但命运坎坷，一般都是委曲求全、逆来顺受；另一个却出身高贵但漂亮中带有阴险，高贵中含有几分倔强。他们各自的朋友就负责制造误会并充当两人爱情的见证人与调节员，各自的家人就负责为他们的顺利结合制造来自传统的家长制和伦理观念中的障碍。同时，在他们中间分流出一部分人出来负责幽默滑稽的喜剧元素(一般由各自的朋友充当)，一部分负责催人泪下的悲剧元素(一般由各自的家人充当)，而绚烂多彩的浪漫元素则更多地由“王子”和“灰姑娘”自己以及各自的情敌来完成，错综复杂的冲突元素则由大家共同来完成。例如，《浪漫满屋》中类型化人物的塑造具体模式如下图：
另外，在《My Girl》、《美妙人生》、《天国的阶梯》等电视剧中，我们也可以看到类似的类型化人物塑造，在这里就不再赘述了。
2．采取模式化的情节推展方式。
商业化的叙事在追求创造性的同时，还追求电视剧的高产出，以适应整个文化产业的工业化生产方式。据统计，2001年韩国向世界各国销售电视剧9515集，收入790万美元，截止2003年底，销售总收入达到2834万美元。面对着如此高产的电视剧市场，韩国青春偶像剧要想跟上步伐，必须对情节模式进行类型化探讨。于是，便形成了复杂的“三角恋”式情节推展模式。这样的三角关系导致的往往不单是构成一个三角形，而是构成一个不规则的多边形的网状结构。情节的展开一般从“灰姑娘”开始，采用平行性的叙事蒙太奇，交代“白马王子”的出现，并安排他们的第一次邂逅。接着安排各自的情敌出场，为以后的叙事作铺垫，在每个类型人物出场的同时，安插一系列的矛盾冲突和喜剧噱头。后面的故事便紧密地围绕着“白马王子”和“灰姑娘”的曲折爱情而展开，结局或悲或喜就全看彼此的命运和克服重重困难的决心了。而怎样叙述这克服困难的过程就是我们创作人员的核心任务，但这种模式化的情节推展方式大大地促进了韩国青春偶像剧类型化叙事的成熟与完善。
三、个性化的深度叙事策略
“青春偶像剧很容易成为表现虚幻离世的空中楼阁，一些作品对于浮华世俗的享乐世界的津津乐道，掩盖着精神世界的空洞乏味。其文化的背景上渲染的是大众文化的时尚，无深度、感官享受，追风逐浪等等。”为了避免这种情况，韩国青春偶像剧采取了个性化与深度追求的叙事策略。首先，在叙事主题上力图挖掘爱情背后更深刻的人性话题，在叙事语言上追求精英文化话语，努力真实地表达人们对爱情世界和人生体验的认识，为人们提供一种人文远景和审美理想，在满足人们娱乐需求的同时，还以真善美去陶冶人，去净化人的灵魂，鼓舞人们追求爱情的信心和勇气。例如，在《MyGirl》中珠裕玲面对困境与挫折时的乐观态度，薛功灿与爷爷间的深厚感情，以及他们彼此间的包容心等也是深受我们感动的；还有《天国的阶梯》中韩贞淑为了爸爸的幸福和整个家庭的和睦，宁可放弃自己所爱的人，差点连命都没有了，以及她对待仇人以德报怨的处世态度等等，这些都是隐藏于“白马王子”与“灰姑娘”的爱情故事背后的对人类世界观、人生观与价值观的探讨。
其次，向人物心理深层的迈进。韩国青春偶像剧不仅仅是在作品中展开一个叙事游戏，让人们在故事的扑朔迷离中沉醉，它反对对人物的平面化展示，反对仅仅把人物当作一场叙事游戏的可代换的行动者。它十分注重人物丰富的内心世界的展示，注重人物心灵的刻画。例如，《对不起，我爱你》中宋恩彩在车武赫与崔允间徘徊的复杂心理，以及车武赫在自己母亲面前相见而不能相认的内心戏等等，让人看了有一种身临其境的感觉，内心随着剧中主人公的言行而起伏不定，时而窒息扼腕时而心力交瘁，使得观众与电视剧进行了很好的心灵互动；《天国的阶梯》中韩贞淑的眼睛瞎了之后，对待松株哥哥那份矛盾的爱情时，也是对人物心理进行了深刻的描述。韩国青春偶像剧通过这种深达心灵的追问，对我们观众造成了巨大的情感冲击波，深深的打动了观众，引起了心灵的共鸣。
最后，叙事的个性化与探索意识。韩国青春偶像剧的深度叙事策略着力于对存在的意义的追问，它所表达的是对人类情感的独特感受和体验，从而达到与观众的心理共鸣。这种独特感受与大众化的共鸣形式就是其叙述的形式。虽然韩国青春偶像剧一直都是在对人类爱情进行探讨与表达，但每一部电视剧都有自己对待爱情的独特看法。人类永恒的爱情话题的神秘性，决定了韩国青春偶像剧的多样性。也许我们会为《对不起，我爱你》中宋恩彩静静地躺在车武赫的墓碑前而惊叹不已，会为《天国的阶梯》中韩贞淑在松株哥哥手中静静离去的那个画面放声大哭，还会为《浪漫满屋》中韩智恩在夕阳下依偎在李英宰肩头的浪漫场景而欢天喜地等等，但所有这一切都是韩国青春偶像剧对爱情的诠释。
综上所述，人有根据自己既有的生活经验对事物进行完形的能力。艺术作品越是与我们的既有生活经验和艺术范式接近，我们的叙事期待就越容易满足；反之，当艺术作品打破了我们既有的期待，以一种陌生化格局使我们的接受受阻，我们就会从自己的生活经验中去进行搜索，试图重新建立一种解读范式，从而获得一种阅读的。韩国青春偶像剧就是在这种不断的打破与重新建立中与时俱进，寻求发展的。