拍摄有“味道”的电视剧

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过去我们习惯于从艺术的角度去分析一部电视剧的结构特点，比如这部戏的灯光色调如何，服装色彩特征，场景设计怎样，道具制作特点，演员演技程度……等等，这些都好分析，但在实际的分析过程中有些方面就不好判断，难下定义，你不好说它是艺术还是非艺术。但它在一部戏中却有着很重要的吸引观众的能力，比如有的演员脸上有一颗痣。你能说它长的艺术吗？宰相刘罗锅，一把刀作的大与小，一匹马跑的快与慢，一部车撞的惨与不惨等等。都不好用艺术眼光去衡量它。显然这些都是一些非艺术的因素，但却是重要的因素。

鉴于以上分析，我觉得用“味道”二字来分析判断一部电视剧的结构特点，就比较容易表达多了。也就是说我们在分析一部电视剧时说这部戏拍的有“味道”在分析另一部电视剧时又说它拍的没“味道”，这样说起来人就比较容易明白。

拍有“味道”的电视剧是每一位从事电视剧艺术创作的艺术工作者所要考虑的首要任务。多年以来，我们许多从事电视剧艺术的工作者出于种种原因，对这一点认识不清，拍出的作品大都是说教式的，高高在上式的或者是完成任务式的电视艺术作品，这些电视剧让人看了以后索然乏“味”，没有一点意思，也就是说没有一点“味道”，但它却是必需完成的任务，浪费了国家的钱财，耽误了观众的宝贵时间，熬老了一代又一代电视艺术工作者。这种现象更多地出现在省市电视台，这里的好象已经习惯于这样作了，不拍则已，一拍就又是走到原路上去了，路路越走越窄，日子越过越难过，最后成了人家的包袱，被人无情地抛在一边。广大电视剧艺术工作者就是在这样的背景下渐渐失去了信心，没有了激情，常常处于无可奈何的状态。观众可不管你那么多，手上的遥控器一看不行就换台，一点也起不到教育群众，影响群众的作用，如果拍摄的每一部电视剧都是很有“味道”，情况当然就不是这样了。

这样一种提法是不是很科学呢？它是科学的，对各种分析是一种很全面的概括，也是一种很通俗的提法，那么这种提法是不是和政府的政策有冲突呢？有人会说那“黄色”的东西不是也很有味道吗？我们是不是也要拍呢？当然不是，这里所说的“味道”指的是在国家允许的范围之内而非之外。

一部好的电视剧其它由无数个为大多数群众所接受的有“味道”的要素构成的。所谓水平就是看导演以及工作人员所掌握的“味道”要素越多，这部戏就越好看，相反，掌握的“味道”要素越少，这部戏就越不好看。这里所要强调的是为大多数群众所接受的“味道”，而不是导演个人觉得那种“味道”好就是好的。或者是导演们所谓的艺术探索。我们好多片子，导演个人都是感觉良好，拍出来呢却是个“嗅屁”，有些导演不是研究群众喜爱什么，而是搞他自己所谓的艺术突破。过去曾有导演说过他拍的片子是给下个世纪的人看的，简直可笑至极。这个世纪的人不给这个世纪的人拍好看的片子，却为下个世纪的人着想，你说他活的累不累。

可以肯定的说大部分艺术探索片都是以失败而告终的，因为成功者总是少数，而拍有“味道”的电视剧才是电视剧工作者的首要选择。

那么“味道”的要素都有那些呢？

首先一部戏要选演员，你要使每一位演员都有与众不同的吸引人的“味道”，脸型长的怎样，身材如何，三围大小，说话音色如何，是长的漂亮脸蛋，还是奇丑无比，是喜剧脸还是正剧脸，身材是阿娜多姿还是身胖如牛等等，观众目前的兴趣爱好。这些都是决定这部戏最终选定什么样的演员的前提条件，比如孙丽长的即漂亮又性感，潘雨辰长的是漂亮又大气，史可三围突出，非常丰满。赵薇活泼可爱，陈好回眸一笑众男倒，男演员陆毅风流潇洒，李保田生来一副喜剧脸，孙红雷显得奸诈鬼猾，李奇粗而又恶……等等，这些都是很有“味道”的演员，选择他们拍出的戏一定受人关注。除了演员长的有“味道”之外，演员的演技同样重要。要使戏中的人物达到有“味道”的表演，演员需要非常认真的研究、总结、学习，同时还需要有灵性，象演员赵本山、赵丽蓉、冯巩、牛群、郭达、潘长江等，他们的演技都非常成熟，一招一式都非常有“味”，选择演员一方面是选择那些已成名的演员，一方面是挖掘还未成名的演员，这是一个功力问题，我们的很多导演不具备这种能力，就是那些很有“味道”的演员一到他的戏中都成了没有“味道”的了。

除了演员之外还有服装，这也是非常重要的因素，服装的色彩如何，款式怎样，是需要破烂不堪还是时髦的坦胸露背。拍农村戏就要有地道的农村人服装特点，拍城里人就要有城里人的服装特点，古代戏、现代戏，时代不同，人物不同，故事不同，服装特点不同，在这里边它不是简单的仿照，而是挖掘出有“味道”的东西来，在这方面，电视剧《宰相刘罗锅》、《我这一辈子》、《长征》等等，设计的都非常到位。在这方面作得最差的可能就是港台戏了。

除了服装还有道具，道具分为陈设道具和移动道具，陈设道具就是戏中的室内陈设的物品，桌、椅、床、箱子、挂画等，这些东西是人们对一个场景的直接视角效果，这些东西做地到位不到位，有“味道”没“味道”对一部戏的好坏起者非常重要的作用，而移动道具是指一部戏中可移动的物品，车、马、提包、皮鞭、大炮、飞机、坦克等等一切可移动的东西，你不但要把它们做出来而且必须要做得有“味道”。

当然，化妆、制景、灯光、音乐、特技等等，哪一个工种都不是可以随便糊弄人的，都需要研究有“味道”的东西。美工把握着整部戏的总体设计效果，需要全盘考虑，更应认真研究。

综上所述，一部有“味道”的电视剧是剧组每一位成员共同努力的结果，也就需要剧组各位都要参与各自有“味道”的研究。

一部有“味道”的电视剧是需要有强大的资本作后盾的。

我们许多电视剧之所以粗制滥造就是因为资本不足，拍电视剧是非常花钱的事情，我们的许多领导不愿为一部戏花太多的金钱，预算拿去审批给你砍去一半，剧组拍摄的难度也就可想而知了。而许多“味道”的实现是和金钱相互联系的，没有资金，何能拍好。比如你看上某位演员，人家要价很高，你又不想掏钱，最后只好作罢。一场武打戏，需要有好的武打替身，没有高价人家不来，最后选些一般的，也就没了看头。有些服装、道具本来可以做得精致些，但由于资金不足，只好选些便宜的，所有这些都是非常普遍的事情，作为工作人员时常显得束手无策，痛心不已。同样的道理，高水平的工作人员也是需要花高价聘请的。为了省钱在剧组中经常出现一些没文化的人也就不足为奇了。

拍有“味道”的电视剧同样需要有高水平的主管领导。

我们常说“千里马常有，而伯乐不常有”说的就是领导的重要性，一个好的主意，你给领导说了，他不理解，一下给你枪毙了，你只有垂头丧气，说了几回，领导都没理睬，以后你也就不想再说了，作为领导，你得知道什么是好剧本，什么是差剧本，你得了解电视剧的拍摄过程，知道是怎么回事，市场行情，不能老坐在你的办公室里想当然，不要老为你的上级领导着想，要为剧组人员着想，为老百姓着想，虽然你的官不是老百姓给的，但你却是老百姓供养的，你要对得起供养你的人，就得把你的素质好好的提高提高。我时常想当年没有吴天明，哪里来的张艺谋，象吴天明这样的领导中国越多越好。领导的作用是应该起着掌舵的作用，能否出有“味道”的电视剧就看这个舵手的作用了。

决定一部电视剧是不是有“味道”，影响的因素太多，它是一项工程，也是一项崇高的事业。每一个艺术工作者都应该成为学者，都应该反复认真地研究它。拍出精品，而不是拍成文化垃圾。这个行业它需要最好，而不是好或者较好。让我们一起来努力吧！

（作者系陕西电视台电视剧部舞台技师）