在剧场中重读鲁迅

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原创肢体剧《鲁镇往事》一如既往地延续了加拿大史密斯 •吉尔莫剧团幽默、白描式的表演风格，此次他们将中国读者熟悉的鲁迅作品搬上舞台，令人倍感新鲜和好奇。从《短打契诃夫》开始对该团留有的美好印象，让观众对于他们和鲁迅的“遭遇”充满了期待。

空无一物的舞台，没有布景，没有道具，六位演员身着最简单的黑色服装表演，这样的戏剧就像是波兰著名导演格罗托夫斯基倡导的 “质朴戏剧 ”。当戏剧回归朴素原点，观众便能感受到其本身的魅力，文本、表演，甚至演员脸上细微的表情此时都成了聚焦所在。中、西方演员共同演绎着鲁迅笔下的那些旧人、那些小镇往事。 “偷书不算偷 ”的孔乙己那渐行渐远的凄惨身影，不停地发问 “一个人死后究竟有没有魂灵 ”的祥林嫂胆怯与卑微的神情，还有睡觉呈 “大 ”字型的唠叨阿长讲述 “长毛 ”时的紧张表情，都从纸上拓了下来，变得鲜活具体。演员们极具表现力，他们用身体表现场景，用声音制造效果和氛围。剧中从婴孩阿毛到四叔家门前的石狮子甚至到祭祀时挂着的画像，无一不是由演员扮演，他们以想象力十足的创意表演将不同人物和中国清末民初的生活画面勾勒出来。由黄头发蓝眼睛、满口英文的外国人扮演的长妈竟真实得如同鲁迅记忆中那个踩死隐鼠的“可恶”保姆，原来表演的美可以跨越国籍，让人忽略原型的存在。

《鲁镇往事》将《祝福》、《孔乙己》、《一件小事》、《阿长与山海经》、《狗 •猫 •鼠》这样几个不同风格的小说、散文集结在一起，五个故事的场景转换自然，衔接得当，起承转合之间没有生硬造作之处。加之和中国演员的全新合作，呈现出中西合璧的 “混搭 ”风味，超越想象。以《一件小事》作为开场的《鲁镇往事》，调子略显沉重，而以同样笔调悲伤的《祥林嫂》作为结尾，倒也首尾呼应。中间的部分则显现出该剧喜剧创作的本意，很好地调整和调动了剧场气氛。鲁迅的眼光和文笔总是格外的犀利和尖刻，然而他在这些作品中闪现出的柔和与温暖的光芒以及对小人物关切的情怀，都被导演、演员们一一抓住。那些原本略显沉郁的文字，而今转化成舞台表演竟也可以呈现出丝丝幽默的味道，让人赞叹导演的独特视角和构思。在编创们的理解与创造下，鲁迅的作品透露出一种幽默与悲凉的对立。也许人生就是如此，悲喜交杂。

鲁迅先生曾认为 “所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免使人寂寞，使精神的丝缕还牵着已逝的寂寞的时光 ”。尽管剧场里笑声不断，但在这幽黑的小匣子里，我还是体味出些许伤感和寂寥，对于鲁迅先生的感悟也更多了几分认同。年少时的阅读，在此刻又有了新的体会，对鲁迅，对他的作品，也是对生活。