《终局》导演访谈
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2005年4－5月，《终局》演出
导演:Walter D. Asmus（German）沃尔特・阿斯姆斯（德）
编剧:Samuel Beckett（Ireland）萨缪尔・贝克特（爱）
制作人:王小娥
主演:郭京飞 齐白雪 符冲 陈皎莹
沃尔特・阿斯姆斯Walter D. Asmus，当代德国杰出的戏剧导演，以导演萨缪尔・贝克特（Samuel Bec-kett）的戏剧作品而闻名。1974年沃尔特于柏林的席勒剧院结识了贝克特，自此拉开了两人在戏剧及电视领域中长达15年的合作序幕。沃尔特不仅协助贝克特将其名剧《等待戈多》搬上世界的舞台，自己更是导演了贝克特19部剧目中的17部，其中有1978年与奥斯汀・潘德顿（Austin Pendleton），米洛・奥谢（Milo O' Shea）以及萨姆・沃特斯顿（Sam Waterston）一起合作的，上演于纽约布鲁克林音乐学院（BAM）的《等待戈多》；1988和1991两度与爱尔兰门剧院（The Gate Theatre）共同完成的贝氏作品。
沃尔特与门剧院的合作更是作为该剧团贝克特戏剧节的一部分，先后上演于芝加哥、塞尔维亚、纽约、墨尔本、多伦多、伦敦等地，并实现了2000年的美国巡演和2004年的上海、北京之行。另外沃尔特还担任了2000年秋天在柏林举行的贝克特国际戏剧节的艺术总监。
沃尔特的电视剧作品包括《脚步》（Footfalls）、《洛克比》（Rockaby）、与比利・怀特罗（Billie W-hitelaw）合作的 《啊，乔》（Eh Joe）和法文版的《等待戈多》（Waiting for Godot）（该版本由罗曼・波兰斯基Roman Polanski 出演幸运儿）。2000至2001年间，作为剧作家生前的挚友，沃尔特致力于将贝氏作品搬上其家乡都柏林的银幕，并成功与苏珊・菲茨杰拉尔德（Susan Fitzgerald）一起将《脚步》（Footfa-lls）拍摄成了电影。现已是德国汉诺威戏剧学院（Hochschule fur Musik und Theater）表演系系主任兼教授的华尔特，仍不遗余力从事着戏剧的创作工作，如哈罗德・品特的《情人》以及于2005年4月在上海话剧艺术中心上演的贝克特作品《终局》。
现年63岁的沃尔特风趣幽默，在上海排练《终局》期间，常常一个人游走于上海的街头，看着熙熙攘攘的人群，他说自己看到的是另一个世界，一个贝克特的世界。沃尔特喜欢一个人到小餐馆里吃晚饭，面对完全看不懂的菜单和语言不通的服务员，沃尔特开始画画，画了牛，画了鸡，还画了几片叶子，就这么一个人自得其乐地吃上了。再晚一点的时候，他就会换上一身运动装，在剧院门口跑步，间或与共事的朋友打个招呼，春风拂面，不亦乐乎。
排练间隙，沃尔特常常会对剧组里的同事说：“来，给你们看一个英俊的小伙子”，接着，拿出一本贝克特像册，指着一个一头卷发，满脸大胡子，一副愤青神态的年轻人――一脸得意，那时候的他与如今简直判若两人。趁着休息，有机会与他小聊了一会儿。问：与贝克事了15年，他对你的影响是不是很大？沃：是的，他教会了我很多东西，他对我的影响是直接的。如今我有我自己看待世界的方式，在导演其他作品的时候，我会从我自己的这种方式出发，而这种方式则是受了他的影响。问：你是怎么理解贝克特的？沃：他一生共写了19个剧本，从第一部《等待戈多》的2个半小时，直到最后一部戏只有20分钟，他一生的创作就像是在完成一件雕塑作品，不断地做着减法，越来越精简。他了解人类共同的处境，了解人类对幸福、美好的向往，他总是能将这些抽象出来，又还原于一个具体的情境。他是个天才。问：贝克特的作品对于中国观众来讲会不会很难理解？沃：贝克特的作品对于西方人来讲也有难度，看贝克特的观众也是特定的观众。2004年9月我在美国加州导演《等待戈多》的时候，大部分观众的年纪都很大，许多人并不理解《等待戈多》，但其中那些年轻的观众看过后却显得很兴奋。问：《终局》是一个怎样的故事？沃：《终局》从表面上看是一个很简单的故事：四个人在一个封闭的房间里，他们之间是父子，是主仆，是夫妻……他们之间相互关联，被绑在一起，必须依靠相互才能生存。他们有自己的回忆、希望、梦想，却不停地消磨时间。《终局》可以像生活一样真实，但其实当我们拷问生活时，生活就是复杂的。《终局》不是一个很具体的故事，观众只有结合了自身的处境，才能更深刻地理解这个戏。问：与《等待戈多》相比，《终局》如何？沃：《终局》是贝克特的第二部作品，也是他本人最喜欢的一部作品。与《等待戈多》相比，《终局》更为复杂，也更为完美，诗化的语言就像是一曲完美的音乐，而贝克特就像是一个乐队中的指挥，控制着整个音乐的节奏。问：你这是第几次导演《终局》？对中国演员的感觉如何？沃：第四次。前三次分别在丹麦、波兰和德国。这次中国的演员很年轻，很专业，在技术上非常好。但是就像所有的演员一样，中国的演员也有很强的表现欲，而我想要做的就是要把演员的这种表现欲压下去，更多地加入精神层面的东西。问：这次导演《终局》时有些什么困难？沃：演员都想知道确切的信息，比如时间、地点、来自哪儿、动作的原因等。但其实就像贝克特说的“这就是一首诗”，它的形式是荒诞的，可它的内核却是真实的。