尘封近千年的皇家用瓷
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇尘封近千年的皇家用瓷范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
民窑粗瓷
宋太宗元德李皇后陵地宫及墓道出土黑白粗瓷46件，有碗、碟、罐、瓶和注子等日用品，绝大部分胎骨粗犷，施釉也很随意，给人以古拙质朴的感觉，还有不少器物底部墨书字款。发掘者孙新民先生认为出土黑、白两色粗瓷系河南民窑产品。
白瓷
元德李皇后陵地宫出土民窑白瓷14件，有碟、罐和注子等。其中碟10件，粗灰胎，釉色乳白或白中泛黄，内壁满釉，外壁大部施釉，下腹及底部露胎，内底均有4或5个支钉痕。如标本M1:45，口径9厘米，高3.1厘米，敞口，厚唇，浅弧腹，小圈足，釉色乳白，有泪滴状流釉现象，下腹饰一周凹弦纹，内底出现一周凸棱(图1)。标本M1:54，口径12.5厘米，高4.5厘米，葵口微敞，圆唇较厚，浅腹内收，圈足稍撇，釉色白中泛黄，有烟熏痕及冰裂纹(图2)。还有的碟底部墨书字款，如标本M1:48，口径9.4厘米，高3厘米，敞口，圆唇，浅斜腹，小圈足，腹底露胎处可见数周旋坯纹，底部墨书“社”字(图3)。
白釉双耳罐是北宋常见的一种瓷器，系盛贮食物的大口实用器皿。一般造型特点为口径大，腹丰目.深，颈部短而内收，大底多成圈足。罐的肩部带耳或系的模式，在两晋南北朝时期非常流行，并一直延续至唐宋。元德李皇后陵出土白釉双耳罐(标本M1:42)口径10.6厘米，高9.5厘米，大口，折沿，圆唇，双耳，敛颈，斜肩，鼓腹，平底，圈足，黄灰色胎，白釉泛黄，内外壁均施釉至下腹部，有明显开片，腹底露胎处可见数周旋坯纹(图4)。
注子又称执壶、注壶，是中国古代的一种酒具。瓷制注子盛行于唐中期至宋代。其基本特征是敞口，溜肩，弧腹，平底或带圈足，肩腹部置一流(壶嘴)，颈腹之间安一执柄。唐中期的壶流较短作六角形、八角形或圆形。五代时壶流与柄加长。宋代执壶则器身细高瘦长，以瓜棱形最为常见，平底也多变为圈足。元德李皇后陵出土的白瓷注子(标本M1:41)，口径5厘米，高24厘米，小喇叭口，细长颈，上饰三周凹弦纹，肩部也饰一周凹弦纹，瓜棱形鼓腹，圈足，底微鼓，流与柄均残，粗灰胎，白釉泛黄，有细密开片，釉不及底，下腹和底足露胎。该件壶身主体造型采用了瓶的形状，柄、流及盖子的缺失省略，使其更像一只美丽的花瓶，口小，颈长，肩削，腹重，足底短小，造型沉稳，宛然一只玉壶春式的花瓶(图5)。这类注子的其他附件，则好像是为了使一件美丽的瓶状器物具有壶的功能而加上去的。
黑瓷
黑釉是一种以氧化铁为主要呈色剂的高温釉，当釉中铁的含量高达8％～10％时，烧成的釉色即呈黑色。宋代是黑釉瓷器烧制的高峰时期，全国各地的窑场都生产黑釉瓷。元德李皇后陵地宫出土民窑黑瓷28件，有碗、罐和瓶等。就其黑釉的品种而论，可以分为一般黑釉与花色黑釉两大类，兔毫釉等即属花色黑釉。虽然花色黑釉结晶形成的釉色和纹理较之黑釉不同，产生出黑釉以外的其他颜色结晶釉，但这多为烧制过程中的釉色窑变现象，其釉药的化学成分与黑釉基本相同，同属一个体系，故亦在此纳入黑釉瓷加以介绍。
黑釉碗盏是当时较为常见的一种瓷器，尤以建窑和吉州窑的产品最负盛名。黑釉碗盏的流行及其在釉色装饰艺术上的成就，与宋代社会盛行饮茶、斗茶的风尚不无关系。斗茶时，先把半发酵的茶膏碾成细末放入茶盏中，然后冲入初沸的开水，这时水面会浮起一层白沫，沫多且持久者为胜。由于黑釉碗盏便于衬托和观察白色茶沫而备受时人喜爱和推崇，就连北宋末年的徽宗皇帝赵佶也常与臣属斗茶。宋徽宗还曾有“盏以青黑为贵，兔毫为上”的评论；黄山谷则发出“兔褐金丝宝碗，松风蟹眼新汤”之咏叹；苏轼亦吟以“忽惊午盏兔毛斑，打作春瓮鹅儿酒”诗赞。以上提到的“兔毫”“兔毛斑”等，都是指在黑釉瓷上形成的状若兔毫的窑变结晶纹。其形成的釉纹机理与胎釉有关，由于瓷土含氧化铁成分较高，在高温烧制过程中，釉层受热产生的气泡将熔入釉中的铁质微粒带至釉面，当温度达到1300℃以上时，釉层流动，富含铁质的部分流成条纹，冷却时便析出赤铁矿小晶体，从而形成了犹如兔毫的绚丽斑纹，俗称“兔毫斑”，国外一般又将这种釉统称为“天目瓷”。福建建阳的建窑“兔毫纹”便是其中极为名贵的品种之一。其上贡宫廷，下供民间，影响了北方的一些窑场，以致各地竞相仿制。元德李皇后陵的黑釉兔毫纹碗(标本M1:55)口径12.6厘米，高6厘米，敞口，圆唇，曲腹，宽圈足，玉璧底，体略小，釉泛酱黄色，内壁满釉，外壁釉不及底，凝聚处有垂珠现象，下腹露胎处可见数周旋坯纹，口下釉色渐为褐黑相间，有筋脉形兔毫纹，呈放射状图案，内壁近底为纯黑色。这件黑釉兔毫纹碗制作较为精致，立足黑釉，求取变化，其自然窑变结晶釉所焕发出的神奇异彩令人叹为观止，很有可能是其他窑场仿效建窑的产品(图6)。
宋代有青、黑、酱、白和青白釉茶碗盏，以黑釉器为贵。宋代碗的形状多为斗笠式或草帽式，大侈口，小圈足，圈足直径差不多是碗口的三分之一左右，甚至更小。如元德李皇后陵的黑釉碗(标本M1:56)，口径12厘米，底径3.2厘米，高4.5厘米，胎色灰白，瓷体较薄，内外壁均施黑釉，微泛褐色，外壁施釉不到底部，侈口外撇，圆唇略尖，弧腹较斜，圈足矮小，形状恰似一个倒立的斗笠，具有宋代瓷器的典型特征(图7)。
宋代民窑器物以日用瓷为主，造型简洁朴素，讲究细微之处的变化，以各种形式的黑釉瓷罐最为常见。如元德李皇后陵的黑釉双耳罐(标本M1:58)，口径7.8厘米，高11厘米，敛口，圆唇，束颈，溜肩，深鼓腹，小圈足，底微鼓，肩部双耳已残，浅灰胎，纯黑釉，唇耳部位明显泛酱黄色，内壁施釉仅到颈部，外壁则至下腹，内外壁均有凸凹不平的旋坯修坯弦纹装饰(图8)。
宋代南北各地瓷窑大量烧制青、白、黑、青白和白地黑花等装饰的瓶，黑釉制品是当时仅次于白釉的最大宗的品种，造型各异，形式多样。元德李皇后陵的黑釉瓶(标本M1:70)，口径7厘米，高27.3厘米，小口，出沿，短颈，溜肩，椭圆形深鼓腹，下渐敛，底部略微内凹，矮圈足，釉色纯黑，厚润而有光泽，肩部一周不施釉，以及底足露胎，胎质略粗，呈灰褐色，腹部釉下隐约可见拉坯成型时留下的数周弦线圈纹(图9)。而另一件标本M1:68，口径6.6厘米，高36厘米，则施酱褐釉，胎色灰白，形体装饰与前件基本相同(图10)。
宋金时期，河南、河北、山东等地瓷窑生产的黑釉瓶、罐等瓷器常以突起的弦纹线条作装饰，使单调的釉面呈现出一些变化。元德李皇后陵出土的黑釉瓶罐仅以数道凸线弦纹装饰，别无他饰，简洁大方，令人耳目一新。
墓道填土中出土白瓷
在元德李皇后陵墓道填土中出土有白瓷碗数件，均为粗瓷，有的底部墨书字款，可能是修建陵墓者为了区别他人而书写的姓名或标记。如标本M1:010，口径21.3厘米，高6.5厘米，侈口外撇，卷沿圆唇，弧腹略浅，圈足稍高，黄灰胎，釉色白中略泛黄，内壁满釉，外壁釉不及底，圈足和底部均露胎，外底部圈足内墨书“周荣二都定”字样(图11)。另外还有底部墨书“王兴”“红山”“一米”等字样的。
除了上述白釉瓷碗外，在元德李皇后陵墓道填土内还发现个别无釉素烧小碗。如标本M1:01，口径9.6厘米，高3.2厘米，敞口微敛，弧腹较浅，小方唇，不规则饼形足。胎灰质粗，做工随意，无釉素烧，外壁腹部可见多周旋坯纹，下腹则有一周明显的凸弦纹。
这些民窑粗瓷朴实无华，其墨书字款具有一定的书法价值。它们倘若不是殉葬侍从所用之物，那么，皇家陵园地宫何以随葬民窑粗瓷?而黑釉兔毫纹碗则是其他窑场的仿品，为何北宋皇室不直接使用建窑产品?诸多疑问，值得我们进一步思考和探索。
责编 耕 生