中国动画需要精气神
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【摘要】伴随着动画专业在中国的兴起，加上国家对动画产业的大力扶持，中国动画界涌现处了不少的优秀创作团队以及作品，这对我们来说是一个好兆头，但是与国外动画相比我们的动画还有一定差距，我们在肯定成绩的同时，也要看到这些缺点。本文就是以国外优秀的动画片具备的精气神，为我们正在发展的动画产业提出一点意见，期望中国动画能快速健康发展，重振“中国动画学派”的声名。
【关键词】精气神； 动画；动画学派
引言
中国动画片始于1926年，至今已经走过了75年的风风雨雨，在这75年里，我们经历了繁荣也走过低迷。1941年由万氏兄弟导演的中国第一部动画长片《铁扇公主》上映，引起了世界的瞩目，成为当时比肩世界的一部优秀动画作品，获得了极大的声誉，后来我们的动画先辈们开始探索我们中国动画“民族化”的道路，又有一大批优秀的，具有中国意味的动画片产生，其中最有名的莫过于《大闹天宫》，《哪吒闹海》《骄傲的将军》以及中国独有的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，《山水情》等等，这是中国动画界得宝贵财富，但是现在仔细审视我们的动画片，我们会发现曾经的辉煌销声匿迹，我们不排除一些其他因素导致了中国动画的断代，但是作为一个动画大国，出现这样的问题是值得我们反思的，中国动画为什么会走下坡路，是我们亟待认识到的现实和注重的问题。下面我们就围绕这个问题，从动画本身的精气神来谈谈中国现代动画。
一.精
动画片是以“视觉暂留”现象为发生基础的，有它固有的技术指标，我们都知道动画片是以帧为单位的，1帧等于24格，一格也就是一副画面，我们这里所说的精，并不是说要求动画必须恪守这个标准，而是说要制作精良，画面，人物塑造这方面的精良，下面我们就看看日本动画和美国动画是如何做的。
美国动画是世界动画制作成本和精良度都较高的国家，从迪斯尼开始，都一直以较高的标准要求动画片的制作，美国动画的技术指标一般都保持在1拍1的标准上，也就是说1秒播24帧的标准。整体画面流畅。另外美国动画在人物塑造方面也比较精致，比日本动画更加丰富多彩，美国动画的人物都是具备美国气息的，乐观幽默，能为广大受众所接受。
日本动画现在也是一只活跃于国际动画界的主导力量，由于地缘和文化原因，日本动画模式对中国影响比较大，目前日本动画迅速抢占中国动画市场，使国产动画空间受到严重压缩，日本动画的制作标准比美国就稍微降低，在日本动画一般分为剧场动画和tv动画，也就是院线动画和电视动画，日本院线动画的画面都十分的优美，例如动画大师宫崎骏先生的作品，背景细节突出，画面柔和，引人入胜，一般是1拍1甚至于更高，电视动画的技术指标就相对较低，可能1拍3，1拍2，也就是一秒钟8副画面或者12副，就拿《美少女战士》来说，基本就保持在1拍2的程度或者还达不到这个程度，但是该片的画面制作十分精美，变身动作华丽，而且最大的有点就是变身动作每集都出现，这样就大量节约了成本和时间去制作其他画面，日本动画片人物的塑造是世界有名的，唯美这个词是最适合形容日本动画角色的，无论是男还是女都有大大的眼睛，完美的体型，都透着淡淡的女人气，受到人们的追捧，这也是中国青少年疯狂迷恋日本动画甚至于哈韩哈日的原因之一。
我们上面分析了日本和美国动画在技术上，以及造型上的一些特点，下面我们看看我们国产动画的一些技术特点，中国动画由于市场以及资源的问题，处在一个很尴尬的地位，一方面我们中国的动画制作人用高成本制作出动画作品，然后到放映机构的时候却出现放映机构压制成本的问题，我曾经看过一则报道，一千块钱一秒的动画，被电视台以50块钱甚至30块钱的低价买进，这样造成动画制作单位亏空，导致恶性循环，制作单位就没有足够的力量生产出制作精良的动画作品，而我们的国家还需要动画产业的发展。这样国家的需要与制作单位以及播放机构就产生矛盾，这无疑会对动画的质量以及动画的发展造成影响。所以大量粗制滥造，质量低劣的动画片就充斥市场，而这些动画根本没法抵挡国外动画的冲击，更别提捍卫中国本土动画市场了，这完全是一种资源的浪费。
二.气
一部优秀的动画作品是有它独特魅力的，它往往可以吸引观众的眼球，让观众切实感受到片子在为我们传递什么，而这也是一部动画片成功与否最重要的衡量标准。一部没有什么气场的片子，往往会被人们很快遗忘。不同的年龄段欣赏的角度也会不一样，所以一部片子的气场，必须有一个面对的受众群体。
美国的片子向来是以轻松幽默有关，是一种很轻松，能给人们带来快乐的片子，美国迪斯尼的口号就是为全人类创造优秀的动画作品，我们可以感觉到，迪斯尼的片子是面对所有年龄段的的人们，所以片子主题多以亲情，友情，爱情，英雄这些能为所有人感受的基调为基础的。正是有了这样一个准确的地位，美国动画才会蓬勃的发展。也正是有了这种能为人们感受到的气场，人们才会深深的为这些作品所吸引，那么片子收到一个好的成绩也是利索应当的。
日本的动画片所包涵的人文因素比较多，他们关注的也许是环保，社会，国家等方面的一些问题，这也是人们能体会到的基调。日本的动画片主要胜在他们对于完美人物塑造和画面的追求，我们在众多的动画片中，可以一眼就能看住那些是日本动画，甚至直接看出是哪个动画大师的作品，就是因为这些作品完美的表现所散发出的气势，我们能感受到这些气势。
无论是日本动画还是美国动画，最重要的一点是他们给观众一个足够的空间去感受动画所传递的信息，让他们自己去体会他们得到了什么，看到了什么，而且他们的动画结尾往往是开放的，并不是一个闭合式的结尾。回头看看我们的国产动画，我们的定位不是非常的明确，这两年有所改观，总的来说我们中国动画走的是一条低幼儿童路线，是以3-8岁少年儿童为对象的，而忽略了动画最大的受众群体是12岁以上的人群，这就导致了中国动画儿童看不懂青少年没有动画片看的境地。动画缺少一个吸引人眼球的气场，引不起人们的观看欲望，另外中国的动画说教性太强，有太多的附加因素，教育并没有错，但是的注意手法，我所关注的动画往往都是这样，在叙述完一个故事，一般都会莫名其妙的跳出一个人说：“小朋友，看了这集故事，我们一定要怎么怎么样。”难道我们中国的儿童就那么笨么？我们能不能给孩子们一点自己的想象空间，如果这样，动画是不是就失去了他寓教于乐的作用？
三.神
我们中国是一个有着几千年历史的文明古国，我们有这自己的文化，而我们的动画片现在为什么就总是停留在低幼路线阶段，难道我们看不到我们璀璨的文化么？我们不是没有辉煌过，上世纪六七十年代，我们的动画前辈们是如此辉煌，他们带领中国动画走“民族化的道路”，创造出那么多享誉世界的动画，事实证明这是可行的，但是我们现在为什么却要把这条前人走过且可行的道路给抛弃掉，去走一条模仿别人的路呢？我们承认现在中国的动画市场受到了外来动画的冲击，我们承认我们有差距，但是中国璀璨的文化是任何一个文明都无法撼动的。我们有我们自己取之不尽的民族文化，我们为什么不去利用呢。
现在我们国产动画就是缺乏“神”，民族精神，神韵，底蕴，我们现在去和日韩欧美争夺市场肯定处于劣势，我们现在应该反思的是我们是否要重新发掘我们中国元素，把我们本民族的东西重新带入我的创作中，日本的动画发展情况和中国相似，为什么日本动画如此繁荣。就是因为他们知道把日本民族的东西带入到动画中，“民族的 才是世界的”这句话十分的有道理，世界人民都对中华民族的文化感兴趣，这是一个契机，对中国动画发展是一个机遇，只有把我们的民族文化带入创作，中国动画才会重新崛起，才会有神。看看美国是怎么样利用我们的文化的《花木兰1.2》，也许真是我们心里的痛，为什么的我们的文化会被国外人利用，而我们自己却不知道利用。想想我们的《大闹天空》《哪吒闹海》《铁扇公主》《小蝌蚪找妈妈》《山水情》，我们的中国动画一定会重新站起来。
以上我们分析了中国动画所缺乏的精气神，并不是对我们中国动画的批评，而是本着一个动画专业学生以后的动画创作者的良知，为中国动画的发展出一把力，中国这个文化的大国，经济的大国，如果我们看清楚我们需要做什么，怎么做，再经过我们国家，党喝政府的大力的扶持，动画制作者和各方面的一致努力，我想我们中国动画必定会有崛起的那一天，中国也必定会成为动画强国。
参考文献
［1］祝普文；世界动画史（上，下）：中国摄影出版社
［2］张惠临；20世纪动画艺术史;西安；陕西人民出版社
［3］张冀中；动画产业经营与管理；中国传媒大学出版社
作者简介：
陈闯，男，（1988.11-），河南许昌人，现就读于沈阳建筑大学设计艺术学院，攻读设计艺术学硕士，研究方向：三维动画的创作与研究
指导教师：汪振泽 毕业于鲁迅美术学院 辽宁省美术家协会会员 沈阳建筑大学设计艺术学院研究生导师，副教授，沈阳建筑大学美术教研室主任，美术学学科带头人，数十篇，多次在国际，国内大赛中获奖。目前主要从事动画，油画以及后现代主义课题的研究。