传统与现代的撞击
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摘要：随着西方文化在中国的传播，中国人传统的审美观受到了很大的冲击，面对传统价值观念观与现代性思维的磨合与冲撞，了解现代舞与民族舞的特点，借由吸收现代舞的精华来发展和丰富民族舞，从而使民族舞更有活力和生命力，成为广大舞蹈工作者共同的课题。
关键词：现代舞；民族舞；撞击和磨合
古人云：“言之不足故歌之．歌之不足故手之．舞之．足之．蹈之。”舞蹈是人类最早发生的文化现象之一。舞蹈是原始人类生命情调最充足的表现，舞蹈又作为发达的肢体语言团聚起人类的原始社会。随着西方文化在中国的传播，中国人传统的审美观受到了很大的冲击，生活节奏、思维理念、信仰爱好、审美需求、情感方式都发生了全然不同的变化，从而导致了时代的审美变迁。民族舞侧重表现民族的特色．而现代舞表现的领域则更加宽广自由，面对传统价值观念观与现代性思维的磨合与>中撞，了解现代舞与民族舞的特点，借由吸收现代舞的精华来发展和丰富民族舞，从而使民族舞更有活力和生命力，成为广大舞蹈工作者共同的课题。
一、现代舞的特征与发展
现代舞产生于19世纪末至20世纪初，在西方古典芭蕾开始走向衰落，一成不变的动作传承和陋习使舞蹈失去了鲜活的气息和崇高的品位，崇尚自由和科学的人们也急于打破这种对人体束缚已久的行为规范。于是由伊利多拉・邓肯掀起了一场波澜壮阔的人体文化的复兴，她抛弃紧身胸衣和芭蕾舞鞋，穿上富有现代感的图尼克衫，打着赤脚光着腿舞蹈，从大自然和古希腊文中获取灵感而舞。后来拉班又进一步发展了现代舞，不光有很多的理论著作，而且还在舞蹈动作方面全方面探讨了人的身心活动规律，理论与实践的结合对现代舞起到了奠基作用。圣丹尼斯对现代舞的贡献主要是对东方舞蹈形式的运用，她广泛提取了埃及、希腊、阿拉伯和泰国等国舞蹈的风格特点，因此形成了一种具有东方特色的现代舞。现代舞相对于其他舞蹈形式来说．更注重于艺术家内心的感觉．并通过形体充分展现出来。
当欧美的现代舞正在如火如荼地发展壮大时，中国由于当时的历史条件现代舞事业发展缓慢。为了改变这一现状，以吴晓邦为首的，戴爱莲、贾作光等新舞蹈艺术的先驱们在自身的舞蹈启蒙教育中，都曾尊名师学习过地道的西方现代舞。在他们的艺术实践中，葆有与现代舞相通的自由与创新的理念，同时更强烈的追求舞蹈的民族性与时代精神。80年代现代舞在中国异峰突起久蓄而勃发，成为这个时期独领的生力军。
二、民族舞的特征
民族舞顾名思义是指各个民族的舞蹈。每个民族的舞蹈都有其独具一格的特色．这种舞蹈往往融入了自己民族的风俗人情，地方特色，文化发展甚至是经济政治等各个方面。建国后．在“百花齐放”“推陈出新”方针的指引下．涌现出了一批具有浓郁的民族地域特色．洋溢着时代气息．反映了人民精神面貌的优秀舞蹈。它们不仅为广大群众喜闻乐见，而且在国际文化交流中．为世界舞坛所瞩目。
(一)形象性。
形象性是舞蹈的第一重要的审美特征，各民族有各民族独特的舞蹈形象。生动、鲜明、具体的形象是各民族风格的标记。任何艺术都是以形象来反映社会生活，来表现人们的情感和思想的，这是一切艺术的特点和根本规律。
(二)地域性。
因为不同的民族不同的地域文化，所产生的民族民间舞蹈也是不同的。换句话来说只有不同的风俗习惯所相对应产生的不同民族的舞蹈，这本身对民族舞蹈来说就是一个苍劲有力的民族特征。它是一种自发的、不约而同的情感的宣泄，由于地理条件的不同使得一个民族的舞蹈风格形成差异。
(三)律动性。
舞蹈的动态是一种超越日常生活的人体动态，同时，舞蹈的动作孕育在节奏之中，节奏的变化体现着人内心情感的波动。舞蹈中的人体动态经过了艺术家的匠心经营，他对日常生活人体美进行了形式化、秩序化、规律化的加工，成为有意味的形式，表现了人类复杂的感情。山民们长年跋山涉水，一蹬一颤富有弹性的律动，往往就构成了他们的舞蹈的基本律动。
三、现代舞对中国民族舞的撞击
当我们在赞赏民族舞之时，应看到它超稳定时“停滞”的弱点。某些作品还有模拟生活，复写传统之嫌，还没有完全打破传统社会功利主义心理定向，未从某种模式的承袭中解脱出来。作品的民族意识没有得到新的充实和阐述，中华民族的精神没有得到新的诠释。在欣赏现代舞之时，亦应看到它超前的“不完善之”处，要认真总结一些存有惊世骇俗的猎奇，满足于形式的翻新，和追求深奥外壳下的浅薄，背对现实面向个人内心的观念独白……之嫌的作品，总结它们在社会现实面前的失落和观众对之冷淡的原因。这些舞蹈失落的是舞蹈艺术的根本，作品缺乏中国气质的追求和国情、民风的真实展现。而观众对之冷淡的是那些不从社会、国情、民意出发，使人莫明其妙的个人舞语心声。离开民族土壤和中国国情与社会现实的花，再美也只能在炫耀的光彩中转瞬即逝。
中国有着上下五千年的文化历史，在文化艺术方面早已形成自己独特的形式，对于外来的文化艺术，虽然有一些先见之明的创新者站在时代的前沿，甘愿冒险传播外来文化艺术，但是这种与民族艺术不完全相同，甚至有点“新鲜”的外来艺术形式在短期内是不会被我们民族所接纳。造成这种不相融合的局面是由现代舞的特点所决定的，因为现代舞属于前卫艺术，很有创新性，没有烦琐的剧情、布景、音乐，可用不规则或舞者自创的音乐或声音。没有民族色彩，但具有自由、开放、冒险、求新的特征，追求自我和强调自由等。所以刚开始两种不同的艺术形式没有相互结合，而是抵触。后来由于时代的发展进步、舞蹈工作者的大力弘扬和传播，文化事业逐渐从保守走向了开放，从过去的不融合逐渐走向了融合。这是时代的规律、历史的选择。
现代舞的创造、创新、反叛精神是由理性与血性相互支配、相互约束制约的。尤其是“中国现代舞的发展”，既要保持它的本质精神，又要适应中国的本土风格和文化氛围。所以艺术家们融时代性、民族性、文化阶层性为一体，把二者结合起来，作到深入民间发展中国现代舞，在民族民间舞注意了“洋为中用”、“取长补短”、“雅俗共赏”。实际上也慢慢地为大众所接受了。接着提出个“新”字，叫做“新民间舞”，也可以按时髦的字眼叫“后民间舞”。所提的“新民间舞”是淡化情节，淡化情绪，突出思想的民间舞，其主要特点是有个性，但不是个人风格。在风格上不再沉迷于风格化，而是追求个性化、多样化、多变化；在造型上，不再以圆形线条和对称形为最美，而是喜欢错落有致的对比和不对称美；在肢体语言上，也打破了程式化的动作线条，追求棱角分明，充分利用时间、空间的变化，动作新颖而别致。
中华民族拥有五千年古老文明，56个民族为我们奠定了深厚的文化基础，具有很大的潜力，有取之不竭的文化宝藏。现代舞与民族舞的结合是传统中国人性与民族文化思想解放的结合体，又是进一步打破一致的心态，更是达到个性化的民间舞。它反映今天的文化动态，文化心理。它也是思想性强的民间舞。在当今的大好形势下，现代舞与中国民族民间舞的关系将越来越融合互补，给人们以多种艺术形式的视觉冲击，而且这样出来的舞蹈才最有综合性和多样性。由此可见，中国未来的舞蹈必将会更加灿烂辉煌!