最坏年份里收获最好的一页

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第17届台北国际书展落幕。每年，主办单位都必定“兴高采烈”地宣称：参观人数、参展摊位数、国家数、营业额创新高，以及动漫馆彻夜排队、人潮汹涌、抢购限量商品，今年果然也照惯例新闻稿。

受到金融风暴影响，今年台北国际书展虽然照旧惹来不少“卖书的商业目的远超过版权功能”、“文学区块大幅缩减”、“来访作家无甚看头”、“主题国泰国，读者不熟悉也兴趣缺缺”、“文具教材比书多”、“书展不是动漫展”等等的评讥，但因为经济不景气的缘故，台湾爱书人们精打细算，算准书展里有最新畅销书，与折扣直杀书市价格底部的“好货”，累积一整年的买书预算与能量，于是在书展期间一股劲爆发出来，确实造成这届号称总参观人数与总营业额“冲破纪录”的可信度大大提高，比往年的虚胖数字，值得信赖许多。

人数创五年之冠

周六(2月7日)创下五年来当日最多的12万参观人次，展期六天内，共计涌进50万人次的人潮，总数位五年之冠。

许多读者是冲着限量商品与打折优惠而来。有些漫画迷表示，在书展现场买书比光华商场划算，因为出版公司在书展下杀75折，但光华商场多数只有95折优惠。学生们还透露，虽然台湾大学的动漫祭，与岛内北中南各地的动漫展举办次数频繁，但是，现场较少见主流漫画出版社的书，更遑论打折。加上经济不景气，失业率飙高，消费力大幅下降，街头巷尾的租书店也出现倒闭潮，虽然有许多在线漫画可供下载，但因主流出版公司或名家作品几乎不发行在线版，任意下载恐有涉及违法之虞，漫画书迷与读者，还是选择乖乖买漫画，以免惹祸上身，这也是为什么此次台北国际书展与暑假举行的动漫博览会，人气如此发烧、不致因为景气低迷而业绩不振的主要原因。

在出版专业方面，本届书展请来几家法国资深出版社的负责人，分享他们的出版经验。以“Gallimard出版社百年经验”这场座谈而言，Jean-Charles Grunstein表示，法国自1981年即通过法案，规定市面上的书籍，必须按照定价出售，各通路也不得自行打折促销，例如会员9折，展期7折等，都是不被允许的，最高的法定折扣是95折，以保护新书售价稳定，也可避免出版社为了维护利润，调高定价之后再恶性削价竞争，更保护许多小型独立书店。因为独立书店的进书量太少，根本不可能拿到与连锁书店或大卖场的进价，也就没办法像大书店可以轻易下折扣向读者促销。如果新书价格差距不大，读者会因为反正在哪里买价钱都一样，转而将注意力移至书店的服务质量、店员的专业素养、陈列逻辑、店面的氛围、还有是否精心策划签书会、作家论坛等活动，此举可以给两岸书业作为借鉴。

泰国风情溢书展

泰国馆方面，因为是此次书展的主题国，展场内外也企图充分发挥推介泰文化的作用。 台北国际书展先后举办17届，今年主题国选定的泰国，是书展史上首个位于东南亚国家的主题国，意义特殊。泰国是台湾居民相当熟悉的国家，各方面的接触频繁深入，包括：泰国劳工引进台湾的人数相当可观，台资入泰经营各类生产事业，总金额仅次于美、日，居于第3位，台湾人偏爱到泰国旅游，每年到泰国观光的总人次，也在全球数一数二。泰国的服饰在台湾随处可见，泰国饮食场所更是分布在大街小巷，成为征服台湾人味蕾的平民美食。

此次书展展出超过1000本以上的泰国书籍，包括南亚作家大奖30年来的获奖作品，100本年度畅销书和国家书籍奖等。台湾书展基金会执行长林文琪表示，皇家成员赞助文化艺术是泰国特有的传统与特色。所以从泰皇拉玛一世迄今九世皇，历来致力推广阅读、表达才华，作品登上排行榜所显示皇室文学的内容，都能欣赏得到。种种出版品虽以泰文呈现，难以完全阅读，但本本皆附上足够使台湾读者了解的中文说明。

为了展现泰国风情，书展主办单位请来泰国著名的美食作家，每天选一时段于现场烹饪美食；另也安排泰语简单教学课程、泰国传统剪纸艺术、泰国木偶戏团表演。而曾两次获东南亚文学奖、作品多次改编搬上大屏幕，有3本作品被译成英日文版的知名作家查・勾吉蒂，也现身国际书展现，并将他的代表作中文版在书展中首卖，增添了不少号召力，无形中也扩大泰国出版业对台湾的影响。

于不景气里踏实前行

负面的批评多，台北国际书展主办单位其实不必太沮丧。近年由于台湾出版文化相关媒体的不断萎缩，以及长久以来，此一范围有限的媒体圈里养成的成文的“批判传统”与默契，每年书展结束，总是要大张旗鼓来个反省或检讨，以突显媒体的品味格调与独特观察。编辑与记者总是在此际大声疾呼：“让台北国际书展回归民间商展定位吧！”的口号，怪的是，台湾各项大型电子或其他种类的商展每年甚至每季举行，却从来没见过媒体像“修理”台北书展那样，报导与评论既麻辣又犀利，令人实在不禁替主办书展的基金会叫屈，因为既要标榜、抬高书展的文化气质，又要它赶快回到一般商展的商业定位，简直堪称不可能的任务。平心而论，关于书展的版权贸易功能，台湾的书籍出版品，能够打下多少国际市场的江山？看今年泰国馆在台北国际书展的冷清与乏人问津，便可窥知一二。弱势国家地区的文化产品，怎可能敌得过强势国的作家与书籍，成为主流呢？因此台北国际书展，若要锁定版权交易功能，除非拉拢更主流的出版大国，让台北成为版权贸易“港口”般的角色，否则注定文化交流功能凌驾于版权商业贸易之上。但是，就连纽约书展、伦敦书展、东京书展的版权贸易业务，都因为网络发达而逐渐走下坡，台北国际书展又怎么可能形成另一股与三大书展相当的势力，或者继之呈现全新的崛起？

詹宏志与郝明义等出版大佬曾提出让台湾成为创意、出版学、出版工艺美学基地的梦想，可惜都未能替台北书展冲出一片天地。作为北京等大陆书展的“腹地”衍伸，又因两岸繁简体版本不同，出版与言论尺度迥异，始终未能与大陆的各大书展，建立紧密的合作与互相提升，又是另一个遗憾。

如此观之，台北国际书展还不如实际些，替出版公司多冲些业绩，多卖些书。这次的书展，资深出版人林载爵已是第二年接手，他的低调风格与保守踏实，虽然不若詹、郝等人亮眼，但在金融海啸席卷下，默默赢得不少出版同业的感激与称许，认为台北书展在书市景气寒冬吸引人气，替他们增加收入不无小补。姑且抛开窒碍难行的高谈与理论，这也应该可以算是，替台北书展写下了最坏年代里，收获最好的一页吧。